基本介紹
- 中文名：農民工詩詞
- 興起時間：20世紀80年代
- 別稱：打工詩詞
- 流行地域：中國各地
- 作品體裁：自由詩、詩歌、格律詩詞
- 作品風格：寫實
- 作品類型：現實主義
- 作者群體：真情實感的農民工及知情的詩人
- 代表作家：左河水、 張守剛、柳冬嫵楊成軍
- 代表作：農民建築工、農民工之妻等
- 作品題材：工作、生活、情感及留守婦女等
基本概念,產生的過程,種類與特點,題材與內容,
基本概念
農民工，一般是指從鄉村進入城鎮務工的農民。農民工是我國特有的城鄉二元體制的產物，是我國在特殊的歷史時期出現的一個特殊的社會群體。農民工包括兩類情況，一是在本地鄉鎮企業就業的離土不離鄉的農村勞動力，二是外出進入城鎮從事二、三產業的離土又離鄉的農村勞動力。有人說他們是特殊的社會群體。
農民工詩詞是一種新時代的詩詞題材，它是描寫和反映的是以上所述帶著農民身份而在城市裡工作者的工作、生活情況及心聲，同時包括離鄉打工後給家庭妻兒老小生活帶來的影響情況的詩詞作品。它反映了中國社會經濟發展過程中部分重要勞動民眾的狀況與心聲，成為當代我國詩詞藝術發展過程中產生的一種新題材。
農民工詩詞是一種新時代的詩詞題材，它是描寫和反映的是以上所述帶著農民身份而在城市裡工作者的工作、生活情況及心聲，同時包括離鄉打工後給家庭妻兒老小生活帶來的影響情況的詩詞作品。它反映了中國社會經濟發展過程中部分重要勞動民眾的狀況與心聲，成為當代我國詩詞藝術發展過程中產生的一種新題材。
產生的過程
自20世紀70年代開始，隨著中國的改革開放與經濟的發展及神州大地工業化、城市化的大潮不斷興起，我國億萬農村的剩餘勞動力成為城市的打工者，他們背井離鄉湧向廣州、深圳等產業經濟迅速發展的沿海城市，形成了一類身份特殊卻數量眾多的農民工群體。他們在各個城市中從事不同的工作，卻同時面臨身份尷尬、工作艱辛的生存環境。
農民工，特別是一些具有中學文化的青年農民工，在日子艱苦、孤獨、惆悵的情形下需尋找內心情感的宣洩口，於是他們將自己的困難、問題、情感以詩歌或順口溜等形式的文字記載下來並進行交流，表露他們真實的生活和內心的情感世界，這樣，20世紀末，農民工詩詞的雛形就應運而生了。這時，作者基本上是打工者自己，作品的內容則是反應農民工在現實工作生活中的困難問題，所感所受、情思與孤獨的狀況和心聲。早期，作品在藝術方面沒有太多的規範與講究，打油詩、順口溜性的比較多，大體可歸為詩歌的範疇。
進入21世紀，農民工、民工現象、民工群體對中國社會經濟發展產生了重大的影響，農民工逐步成為我國各種文學藝術作品的重要內容，同時，一大批專業詩人、作家也加入了農民工詩詞的創作行列，如左河水、張守剛、柳冬嫵、楊成軍、李以亮等等。農民工詩詞的題材更加廣泛，體裁豐富多樣，如詩歌、格律詩詞、散文詩等，這時作品的藝術有了很大的提高，並開始出現在報刊之上，國家的詩詞核心刊物《中華詩詞》《詩刊》常有刊載。
農民進城來打工
農民工，特別是一些具有中學文化的青年農民工，在日子艱苦、孤獨、惆悵的情形下需尋找內心情感的宣洩口，於是他們將自己的困難、問題、情感以詩歌或順口溜等形式的文字記載下來並進行交流，表露他們真實的生活和內心的情感世界，這樣，20世紀末，農民工詩詞的雛形就應運而生了。這時，作者基本上是打工者自己，作品的內容則是反應農民工在現實工作生活中的困難問題，所感所受、情思與孤獨的狀況和心聲。早期，作品在藝術方面沒有太多的規範與講究，打油詩、順口溜性的比較多，大體可歸為詩歌的範疇。
進入21世紀，農民工、民工現象、民工群體對中國社會經濟發展產生了重大的影響，農民工逐步成為我國各種文學藝術作品的重要內容，同時，一大批專業詩人、作家也加入了農民工詩詞的創作行列，如左河水、張守剛、柳冬嫵、楊成軍、李以亮等等。農民工詩詞的題材更加廣泛，體裁豐富多樣，如詩歌、格律詩詞、散文詩等，這時作品的藝術有了很大的提高，並開始出現在報刊之上，國家的詩詞核心刊物《中華詩詞》《詩刊》常有刊載。
農民進城來打工種類與特點
農民工詩詞的種類
農民工詩詞發源於20世紀80年代，主要出自勞動民眾之中，量大、龐雜、浩瀚、繁紛、接地氣。有人認為農民工詩詞是以量多、內容豐富而取勝，其實內中的優秀作品並不少。早期農民工自創的詩歌內容多以寫打工生活為主，摻雜個人的情緒較多。有低沉，有哀嘆，也有激奮。發展到21世紀20年代，農民工詩詞按作品的表達形式可分為以下4種：
一是，順口溜。無固定形式，不押韻但順口。基本上是農民工自創交流的作品。
二是，自由詩。形式多樣、基本押韻，達到一定的藝術要求，作者以青年農民工為主。
三是，詩歌、散文詩。屬於比較規範的詩歌作品，有些在報刊發表，作者中農民工不多，而多為了解、同情農民工，關注社會進步發展的社會各界文學愛好者，也有專業詩人。
四是，格律詩詞。屬於嚴格按照我國傳統的詩詞格律創作的作品，詩詞的平仄、用韻更講究，如詞《農民建築工》、《蝶戀花·農民工之妻》。作者多為中老年，不少是專業的、知名的詩人，作品常見於各級書刊。
一是，順口溜。無固定形式，不押韻但順口。基本上是農民工自創交流的作品。
二是，自由詩。形式多樣、基本押韻，達到一定的藝術要求，作者以青年農民工為主。
三是，詩歌、散文詩。屬於比較規範的詩歌作品，有些在報刊發表，作者中農民工不多，而多為了解、同情農民工，關注社會進步發展的社會各界文學愛好者，也有專業詩人。
四是，格律詩詞。屬於嚴格按照我國傳統的詩詞格律創作的作品，詩詞的平仄、用韻更講究，如詞《農民建築工》、《蝶戀花·農民工之妻》。作者多為中老年，不少是專業的、知名的詩人，作品常見於各級書刊。
農民工詩詞的特點
一、真情實感的表露。農民工詩詞的內容源於真實的生活，大部分的農民工詩歌的作者都來自打工第一線的群體，所以他們有著活生生的經歷與故事，他們歷經和見證了農民工進城謀生艱難困苦的點點滴滴。
二、不把藝術性放置首位。打工詩的寫作是一種帶有體驗與情感性的敘述與傾訴，深深地融入了他們的血液、呼吸甚至生命，往往帶給人一種揮之不去的親歷感。農民工作者重在個人真情實感的表白，而不太著力於作品在藝術方面的表現與效果。
三、不迎合政治。農民工離鄉背井來到城市目的是謀生，他們每天在艱難困苦的勞動及對家庭親人的牽掛之中度過。無暇顧及政治問題，孤獨之中偶然的詩句或順口溜基本上是出自內心的傾訴。
四、創作的主體為農民工群體自己。農民工詩詞可謂一種原生態的敘述與素材的展示，如果沒有親身經歷過，是無法如此真實地表達出來的。因此，左河水指出：“農民工既是農民工詩詞描寫的對象，也是創作的主力。”這種寫實的現實主義文學，是農民工自己在現實的工作生活中開創的一種詩詞新題材。
二、不把藝術性放置首位。打工詩的寫作是一種帶有體驗與情感性的敘述與傾訴，深深地融入了他們的血液、呼吸甚至生命，往往帶給人一種揮之不去的親歷感。農民工作者重在個人真情實感的表白，而不太著力於作品在藝術方面的表現與效果。
三、不迎合政治。農民工離鄉背井來到城市目的是謀生，他們每天在艱難困苦的勞動及對家庭親人的牽掛之中度過。無暇顧及政治問題，孤獨之中偶然的詩句或順口溜基本上是出自內心的傾訴。
四、創作的主體為農民工群體自己。農民工詩詞可謂一種原生態的敘述與素材的展示，如果沒有親身經歷過，是無法如此真實地表達出來的。因此，左河水指出：“農民工既是農民工詩詞描寫的對象，也是創作的主力。”這種寫實的現實主義文學，是農民工自己在現實的工作生活中開創的一種詩詞新題材。
題材與內容
工作生活的艱難困苦
農民工原屬於農村的剩餘勞動力，雖然身強力壯，但沒文化、沒技術，在城市裡往往從事髒活、累活、險活,而且勞動強度大，工作時間長。因此，農民工詩詞的內容中，表達他們艱難困苦的工作與生活比較多，特別是農民工自己寫作的自由詩更是如此。因其內容廣泛，題材豐富，作品多彩，藝術水平不齊，數量極大難以統計。僅舉4例：
風雪中的農民工
風雪中的農民工1、自由詩《一些人，一些事》（李以亮）
這一位，請允許我略去他的姓名
他和他的新婚妻子去廣州打工，妻子卻永遠的留在了那裡
謝天謝地，他們遇上了一位好老闆，他捧著妻子的骨灰和十多萬的賠償
好了，還需要這樣羅列下去嗎？生活每一天都在繼續，我提他們又有何用。
一種主張，詩歌要更多的面向內心，我也想寫寫我的內心，我相信它值得一寫。
但現在我的內心被這樣一些人、一些事，狠狠地占據著，
如果我依然無恥地，在那裡我，我，我，我真的應遠離詩歌。
2、律詩《農民工》（薛海兵）
告別父母淚成雙，背起行囊走四方。露宿風餐沙蓋飯，披星戴月土鋪床。
建成樓宇千排秀，鋪就路橋萬里長。汗透衣衫朝復暮，何時能買半間房。
老漢離鄉為育娃，幾多苦楚歷天涯。日修豪宅熬寒暑，夜宿窩棚受咬扎。
節膳用，戒菸茶，賺了學費備零花。望鄉放眼何方是，四面樓林不見家。
掩淚輟學別母親，幾番流浪獲工薪。日西勞累如霜打，夜半自習若踏春。
別忘我，夢中人，萬千離恨為脫貧。仰天長嘯迷濛月，何日天涯返小村？
孤獨、牽掛與思歸心境
農民工離鄉背井在遙遠的城市打工，人生地疏，舉目無親，晚上休息時連電視機也沒有，閱讀的條件（包括照明條件）也有限，孤獨之中只有對父母及妻兒的思念與牽掛，
孤獨的農民工思鄉難返
孤獨的農民工思鄉難返1、律詩《打工行》（希和）
獨來上海秋已深，世象皆假夢何真。他鄉倍感秋雨冷，新病更覺歸心沉。
曉夢向家曾無跡，高樓盼歸費眼神。人生但有一線路，誰願長入打工門。
幾畝農田難度生，問巡海角作民工。異鄉獨在非為客，作業佳節在險空。
熬酷暑，抗嚴冬，風餐地宿斗蚊蟲。新城汗砌千樓起，何日村房不懼風。
3、詩歌《盲流》（柳冬嫵）
被命運所推，我們的走動，改變了路得形狀，鐵欄和我們構不成秩序
脹裂的背包泄露出，無數有聲有色的遭遇，陌生的面孔一閃而逝
幻想如一些紅紅綠綠的氣球，那么容易嘭地一聲破碎
我們的臉都很憔悴，踮起的腳跟起起伏伏，轉過身去冰不意味著撤退
在異鄉我們注定是一群睜眼瞎子，反覆推敲人生占卜命運，所有的去向都是試探
移動的腳不得不小心翼翼，生命的岔道上總生出某種開始某種結局。
4、詩歌《渴望定到一張這樣的火車票》（家禾）
車票的時間，不要太早，太早我請不到假；
也不要太遲，太遲假期不夠長，最好是工廠放假的次日。
如果太匆忙，我怕會把自己遺忘
起點是廣州、終點是故鄉
在工廠日日夜夜的加班，沒有到過工廠以外的地方
不要隨意更改地址，不然我找不到方向
有沒有座位沒有關係，在工廠我已習慣站立，站著，只要能抵達故鄉
這樣一張窄窄的火車票，裝載三年來母親的盼望
預定我三年來回家的打算，那個一張窄窄的火車票
每年一盼年復一年，那一頭母親白了鬢髮，這一頭我長長的耐心磨損了青春。
討薪、社保與子女教育
在中國21世紀之交，農民j建築工工工資拖欠問題比較突出，農民在工廠生產的能直接與企業老闆見面，法律關係比較清晰，討薪問題相比要少，但社會保障問題依然存在。因此，農民工詩詞中表達這方面內容的也不少。如：
農民建築工討薪難
農民建築工討薪難萬丈高樓砌楚辛，幾多惆悵度黃昏。異鄉校外兒八歲，留守田間父六旬。
城鎮化，築功勳，險髒不懼懼求薪。醫療社保無承保，緣是鄉籍農戶身。”
2、
留守婦身體與心理之苦
在中國中西部地區的農村，由於大量青壯勞動力前往城市打工，使農業生產的任務交給了留守在鄉村的老人與婦女，留守婦女長期夫妻不能見面，日出勞作艱苦，日落孤獨寂寞，忍受著 “雙重痛苦”。以下有幾首詩詞描寫了這樣的情景：
農村留守婦女耕田
農村留守婦女耕田1、 《打工村》（左河水）：“青壯去從工，村幽屋靜空。田間耕種者，老婦鶴頭翁。”
2、《留耕婦》（左河水）：“農家四月又春忙，男遠打工女自強。兒媳犁田駝幼子，婆婆做飯帶插秧。”
留守婦：婆婆想兒她想夫一篋家書同枕宿，抱抱讀讀，魂系留村婦。黑夜夢迎千百度，遠天望盡東南路。
花謝花開寒與暑，佇侯凝神，對月遙相顧。春種秋收農事復，相思甚比耕植苦。
敬業、創業之功成
90後的農民工，大部分已具備國中上下的文化水平，有的還有中專的學歷。這些新型農民工有一定的文化基礎知識，明白生存與生活的道理，敬業愛崗，能夠吃苦耐勞，也有自己的理想和追求。他們在艱苦努力的工作中，有些成為企業的工作骨幹、勞動模範，有的發展成為農民企業家，為中國的城鎮化、工業化及經濟國際化做出了重大貢獻，國家還評選了十大優秀農民工。以下幾首詩詞就表達了這些可喜的變化：
全國傑出農民工朱雪芹
全國傑出農民工朱雪芹村妹不甘種稻麻，滿揣智巧闖天涯。繡衣出口顯身手，四海街頭飄彩霞。
我是一個建築工人
整天跟模板，鋼筋，混凝土打交道。
這一座座樓房，就像我的孩子，
在我們這些農民工的精心呵護下，一節一節拔地而起；
也像我們的希望，一點一點地升騰，
更像我們的未來，高高地矗立在白雲，藍天之上。
如果他是一顆樹，我就是樹下的根，
願我的後代站在我的肩膀上，枝繁葉茂。
如果他是一支箭，我就是一張弓，
我會盡力把弓拉滿，把箭射得遠一些，再遠一些；
如果他是一面旗?我就是旗桿下那坯頑固而執著的泥土
緊緊地守護著他傲風的尊嚴。
然而，他是高樓大廈，一座座頂天立地的高樓大廈。
而我，已然是他腳下最堅實的根基。
