基本介紹
人物經歷,代表作品,人物故事,艱辛學畫,關山月與梅,捐畫換腎,鐵面無私,相濡以沫,藝術評價,人物評價,女兒眼中,武漢深情,弟子追憶,人物影響,作品鑑賞,人物軼事,文革歲月,大千買畫,拆遷風波,人物紀念,關山月美術館,紀念活動,人物故居,
人物經歷
關山月，原名關澤霈，1912年農曆9月16日出生於廣東陽江縣（今廣東陽江市）那蓬鄉果園村。早年就讀於廣州市立師範學校本科，刻苦自學繪畫。後得到嶺南畫派主要創始人高劍父先生的賞識，招其免費進入春睡畫院，成為高氏入室弟子，並為其改名關山月。
1939年，關山月以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。同年秋至1940年春，他首次於澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之後他自廣東出發，經廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、青海、陝西等省區，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創作，並沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過壁畫，研習傳統藝術。此次旅行寫生，為他後來的藝術成就奠定了堅實基礎。
1946年，被聘為廣州市立藝術專科學校教授兼中國畫科主任。
1947年作南洋之行，關山月先後在泰國、馬來西亞和新加坡等地旅行寫生，作品描繪熱帶風光，並舉辦個人畫展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫生畫展，並出版《關山月紀游畫集》（2輯）。
關山月作品
關山月作品1949年春，在香港參加人間畫會的藝術活動；中華人民共和國建立後，他先後擔任中南文藝學院教授兼中南文聯美術部副部長、中南美術專科學校教授兼副校長、廣州美術學院教授、院長、中國美術家協會副主席、全國文聯委員、廣東省文聯副主席、中國美協廣東分會主席、廣東畫院院長、名譽院長。
1957年由國家委派赴歐洲主持中國近代百年繪畫展覽。
1982年被香港中文大學聘為學位考試委員會校外委員。他始終堅持深入生活，勤奮創作，其代表作有《新開發的公路》《俏不爭春》《綠色長城》《天山牧歌》《碧浪涌南天》《祁連牧居》《長河頌》及與國畫大師傅抱石合作的不朽巨作《江山如此多嬌》（在《江山如此多嬌》的創作過程中，周恩來總理、陳毅副總理也提出了寶貴的意見）。
此外，他還訪問過波蘭、法國、瑞士、荷蘭、蘇聯等國，並在日本、澳大利亞舉辦畫展，在美國講學和進行藝術交流。
關山月為伍嘉陵題寫‘勒流書法研究會’賀詞
關山月為伍嘉陵題寫‘勒流書法研究會’賀詞1991年捐資中國美協設立“關山月中國畫教學創作基金”，捐贈作品建立深圳“關山月美術館”。
關山月在藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息；他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先後出版有《關山月畫集》《關山月、傅抱石東北寫生選》《關山月作品選》《井岡山》等作品。
1997年，關山月美術館在深圳市落成；2000年7月3日下午，關山月因病在廣州去世，享年88歲。
逝世
國畫藝術大師關山月關山月1956年加入中國共產黨，是第三至八屆全國人大代表，全國人大主席團成員。
2000年7月10日下午，中國共產黨優秀黨員，人民藝術家，我國當代著名中國畫畫家、嶺南畫派一代宗師、傑出的美術教育家，原全國人大代表、全國人大主席團成員，中國美術家協會副主席、廣東省文聯副主席、省美術家協會主席、廣東畫院院長、廣州美術學院副院長、廣東省文化藝術界諮詢委員會委員關山月同志遺體在廣州火化。廣東各界四千餘人向嶺南畫派一代宗師關山月告別。
關山月作品
關山月作品關山月病危期間，中共中央政治局常委、全國政協主席李瑞環專誠從北京打來電話詢問病情。中共中央政治局委員、廣東省委書記李長春，省委副書記、省長盧瑞華，省委副書記、廣州市委書記黃華華，省委副書記黃麗滿，省政協主席郭榮昌，省委常委、深圳市長于幼軍，省委常委、秘書長蔡東士，廣州市長林樹森，省委宣傳部部長鐘陽勝，廣州市委副書記石安海、朱小丹，老同志林若、方苞、張漢青、歐初等以及海內外文藝界知名人士、關山月同志家鄉黨政領導分別親自或派人前往醫院探望。李長春同志對搶救工作作了重要指示並對其親屬表示親切慰問。
關山月同志病重期間和逝世後，前往醫院看望或以不同方式表示悼念及向其家屬表示慰問的有：黨和國家領導人李瑞環、李嵐清、丁關根、李長春、喬石、宋任窮、王光英、程思遠、葉選平、王兆國；中央國家機關負責同志孫家正、劉延東、李醒民；解放軍各總部、各軍兵種負責同志于永波、徐承棟、溫光春、田永清、李春明；中共廣東省委、省人大常委會、省政府、省政協負責同志盧瑞華、朱森林、郭榮昌、黃華華、張高麗、黃麗滿、陳紹基、劉鳳儀、王岐山、盧鐘鶴、歐廣源、于幼軍、王華元、蔡東士、侶志廣、李蘭芳、鐘啟權、湯炳權、許德立、游寧豐、王宗春、韓大建；海南省人大常委會負責同志王學萍；中央人民政府駐澳門聯絡辦公室負責人王啟人、宗光耀；廣州市負責同志林樹森、陳開枝、石安海、朱小丹等；中央和地方老同志雷潔瓊、任仲夷、林若、梁靈光、吳南生、羅天、寇慶延、王寧、焦林義、梁威林、李灝、楊應彬、方苞、厲有為、歐陽山、曾定石、張漢青、鄭群、林興勝、歐初、王匡、柯正平等；關山月同志生前友好和海內外新聞界、文藝界知名人士周巍峙、高占祥、穆青、毛岸青、邵華、白淑湘、靳尚誼、劉大為、劉白羽、蔡若虹、曾慶存、王琦、李少言、李煥民、陽太陽、劉斯奮、紅線女、林墉、胡潔青、廖靜文、潘公凱、肖峰、黃苗子、崔子范、郭紹綱，以及日本友人平山郁夫、東山魁夷夫人等。
關山月
關山月繪畫作品
關山月關山月繪畫作品全國人大常委會辦公廳、中央軍委辦公廳、文化部、中國文聯、中國美術家協會、光明日報社、人民大會堂管理局、中國軍事博物館、全國政協書畫室、中央美術學院、中國美術館、廣東美術館、深圳關山月美術館、徐悲鴻紀念館、炎黃藝術館、李苦禪紀念館、上海劉海粟美術館等，有關省、市美術家協會、畫院，關山月同志家鄉陽江市委、市政府，以及日本日中友好協會、泰國泰中藝術聯合會等單位和海外友好團體分別發來唁電、唁函，對關山月同志逝世致以深切哀悼。
代表作品
《綠色長城》
關山月《綠色長城》，中國畫，144.5×251cm，1973年（新中國美術圖史）
綠色長城
綠色長城關山月是嶺南畫派的著名畫家，70年代初，他的創作出現了第二次高峰。他參加1973年“全國連環畫、中國畫展覽”的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一範本。
明朗的陽光下，南國海岸一片鬱鬱蔥蔥，海水捲起一層層浪花。沿岸是綠色的防護林，高聳的木麻黃被風吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應。
王策認為：這幅畫“不囿於傳統山水畫的構圖，在技法上為了表現現實內容的需要，吸收了油畫技法”。它“不僅表現了壯麗的祖國河山，表現了我國社會主義建設一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現了勞動人民改天換地的精神，表現人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。作品的意境不是幽美的風景區，這裡是海防前線，被認為階級鬥爭很尖銳，題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風，還可以防敵人，是一個綠色的銅牆鐵壁，帶有鮮明的時代特徵。
關山月
關山月有人說《江山如此多嬌》是關山月影響最大的作品。但在美術界，卻認為他的《綠色長城》才是最好。
《綠色長城》是突破了傳統山水畫的平遠和高遠，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，將西畫和中國畫傳統結合得很完美，在專業上備受認可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術影響。
上個世紀50年代，山水花鳥畫因無法反映現實，備受批判。不過，這幅巨作卻完美體現了毛主席的詩意，開創了中國畫的新局面。
上世紀80年代後，其實是關老創作的黃金時期。中國畫是有一定套路和程式的，但沒有這些又不成國畫。關老就很想在套路裡面有所突破。他吸收了許多西方的觀點，希望每張畫都能表現出不同：比如他畫海南的尖峰嶺，要有尖峰嶺的韻味；他畫武夷山，要有武夷山的感覺。同時追求畫面語言的多樣性：比如這張畫上全用色彩；那張畫全用筆墨；另一張畫可能更多強調線條。
他是希望表現畫面的現實和差別。這種探索，實際上是給自己出難題。但傳統的中國國畫追求筆墨趣味，有些人畫哪裡都是一樣。很多人因此詬病，他晚期的畫作不成熟，沒有了自己的面貌。實際上這正是關老的優點。
江山如此多嬌
江山如此多嬌（傅抱石、關山月合作）他們按周總理的意見：整個畫面要表現出我們偉大祖國的風貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光。
關山月先生之女關怡女士告訴記者：“兩位先生接受巨幅國畫的創作任務之後，心理壓力很大。因為人民大會堂是國家領導人經常接見外賓和國際友人的所在地，如果畫得不好，將有失國家的聲譽與尊嚴。”
“在關山月和傅抱石先生的創作過程中，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾來了解他們創作的進度。當時兩人認為‘題材實在太大，不大好把握’，陳老總聽了便笑著說：‘繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。’接著又說，江山如此多嬌，首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬。只有在‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”
關山月作品
關山月作品50年來，一直懸掛在人民大會堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠景是白雪皚皚的北國風光，中景是連線南北的原野，而長江和黃河還有長城則貫穿整個畫面。畫中的東側，一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地，氣勢磅礴。整個畫卷氣勢恢宏，象徵著祖國的強大和江山的美好。
周總理準備茅台
關怡女士告訴記者：“當時經濟很艱苦，周總理給予兩位畫家無微不至的關懷，房間都準備了茅台酒。傅抱石先生創作之餘喜歡飲酒，而關老很少飲酒，往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了，還順帶也把關老的酒也喝完了。關老風趣地笑著說：‘我的酒呢？’”
關山月（右）與傅抱石
關山月（右）與傅抱石畫稿草圖通過之後，兩位先生開始著手作畫。他們把東方飯店二樓的會議廳闢為畫室。經過兩個多月草圖準備，兩個月的緊張創作，《江山如此多嬌》這幅巨畫（7米x5.5米）基本完成了。周總理很忙，但他還是抽空來關心兩次。當創作即將完成時，關老他們專門請總理來提意見。總理看到將近完成的巨幅國畫，高興地走上前和兩位畫家握手道謝。周總理看了看掛畫的牆，發覺畫還是小了一點，隨後，該幅巨畫又由兩位畫家擴大到了9米x6.5米。由於畫擴大了，太陽就顯得小了一點。總理又說：“如果這幅畫懸掛起來，這個紅太陽肯定顯示不出她的雄偉，其象徵意義也就顯示不出來了！”聽了周總理的意見後，他們立刻改進，用上了最好的硃砂，把巨畫上端的紅太陽畫得比籃球還要大些。後來周總理看後，高興地說：“好嘛，這才表現其偉大的氣魄嘛！”
毛澤東為畫題款
記者了解到，作畫前，郭沫若曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫面求得和諧統一。”所以，雖然關山月和傅抱石的畫風分別屬於金陵畫派和嶺南畫派，但在創作的過程中兩人始終能夠相輔相成並尊重對方的擅長。關怡說：“父親負責畫前景的松樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫。”
龍羊峽
龍羊峽巨幅山水國畫創作完成了，只是未題款。周總理說，要請毛主席親自題字。兩畫家激動萬分，就盼這一時刻的到來。就在他們完成創作後，周總理請毛主席題詞，可毛主席正在外地考察，不在北京。但毛主席還是在外地專門提筆寫了四幅“江山如此多嬌”，並謙虛地說：“僅供選擇。“毛主席有個習慣，寫得很好的字就會在字上面畫圈圈，最後大家選出了圈圈最多的字，組合起來，放大放在巨幅山水畫《江山如此多嬌》上。
關怡女士告訴記者，毛主席的“江山如此多嬌”四幅題字，有一幅送給了關老作為紀念。
1977年，關老無私地將毛主席這幅題字原件捐贈給了中共中央辦公廳。關女士說，“現在關山月故居客廳里掛的‘江山如此多嬌’是中共中央辦公廳回贈的水印複印件，並有中共中央辦公廳複製的印章，這是具有歷史意義的。”
人物故事
艱辛學畫
關山月原名關澤霈，“關山月”的藝名，是嶺南畫派主要創始人高劍父所取。關山月第一次在廣州裱畫店看到高劍父原作時就很喜歡，心想要拜高老為師就好了。高劍父在中山大學有兼課，關山月打聽到中大學生才能聽課，就借了別人的學生證，冒名頂替報名聽課。一次，高劍父要同學們臨摹他的一幅畫，專門走到關山月面前並停下看他畫，詢問他是哪個班的學生，關山月結結巴巴，將冒名頂替如實告訴了老師，心裡十分害怕，可怎么也沒想到，高劍父對他說：“你明天不用來了，到我的春睡畫院學，免收學費，包吃包住。”正是高劍父的惜才才造就了今天的國畫大師關山月。
關山月與梅
關山月喜畫梅，並以畫梅著稱，其作多為巨幅作品，氣勢磅礴，構圖險而氣勢雄，與傳統畫梅不同。1963年所作的《報春圖》，用倒掛的梅枝與冰峰雪岳形成視覺衝突，結果在文革中受到批判，被認為“攻擊社會主義倒霉（梅）”。七十年代復出後，關山月為了不受批判，作品中的梅枝全部向上，以達政治正確的目的，直到八十年代後才重新開始藝術探索，達到新的高峰。對此關山月曾在1987年作的《天香贊》題跋中題詩：“畫梅不怕倒霉災，又遇龍年喜氣來；意寫龍梅騰老乾，梅花莫問為誰開。”
捐畫換腎
關山月曾撰文提起，當初離開澳門，高劍父擔心他為追名逐利而改行，並不同意。還念了“在山泉水清，出山泉水濁”兩句古詩作為臨別贈言。他此後一直以此自戒，所以，將畫室命名為“鑒泉居”。 秦牧就曾讚賞關山月：“物物而不物於物”。
關山月作品
關山月作品關山月藝術館館長陳湘波介紹，關山月的稿酬頗豐，多有海外商人重資購畫。不過，他的畫也有不賣：抗戰時期，他寧肯忍飢挨餓，到西南西北舉辦抗戰畫展，也未賣出其中的任何一幅作品。
1944年冬，美國一位新聞處長願出高價收購近百幅敦煌臨畫，他不忍割愛，婉言謝絕。 但其義賣行善的記錄卻很多：1981年，關山月在香港義賣一幅精品紅梅60萬港元，捐資香港培僑中學修建校舍；1990年，他將自己多年創作的稿費，捐給廣州美術學院設立了“關山月中國畫教學基金”；1991年，江蘇等南方七省市遭受百年水災，關山月先後捐畫兩幅義賣，籌得50萬元……
有一次，廣州美術學院一學生病情危急，在學校內籌募善款用於換腎；關山月得知後，直接就向醫院提出，用他的畫償還學生的全部手術費用，以畫換腎。
鐵面無私
不過，在處理自己女兒的私事上。關怡笑道，父親鐵面無私，甚至近乎“苛刻”。 上個世紀60年代，知青下鄉。關怡也被安排到中山的農村。一些有地位的人士當時都通過“疏通”，將子女留在城市，不用到農村受苦。父親卻反而鼓勵她去。
碧浪涌南天
碧浪涌南天臨行前，關山月執筆為女兒畫了幅人物像：旁邊的行李已經打包好，戴著大紅花的關怡出發前，仍抱著毛主席語錄沉思———作品命名就是《聽毛主席的話》。此後，18歲的關怡赤著雙腳，站在蚝殼上圍墾造田，苦熬兩年才得以返城。
1978年，廣東畫院恢復，關山月任院長。後關怡也受聘到畫院工作。不過，凡是有女兒參與的畫展比賽，無論誰上門邀請，關山月都“避嫌”，拒絕擔任評審。 有一次，畫院3個美術師競爭2個評優名額，關怡也在其中。關山月就直接囑咐女兒：“你不要申報”。為其他兩人讓出機會。
相濡以沫
1935年，24歲的關山月與17歲的李秋璜結婚。女兒關怡介紹，父親當年任教93國小，母親就是班裡最大的學生，成績優秀，但繳不起學費，透露出輕生之意。父親一直耐心勸慰，還請求學校食堂負責她三餐。母親感激，就經常上門幫忙打掃清洗。
兩人越走越密，終於在工友的撮合下結成連理。關山月的收入拮据，當時一席簡單的婚宴還是工友們捐助。在婚宴上新娘卻遲遲不肯露面：因為家裡只有兩件破舊衣衫，洗一件，穿一件，沒有得體的衣服，新娘不敢上酒席，那次婚宴就只有新郎參加。此後，兩人相依相隨逾半世紀，李秋璜都為關山月操勞。
毛主席詞意
毛主席詞意1943年，關山月攜李秋璜赴敦煌臨摹壁畫。在幽暗的洞窟中，關山月成功臨摹了80幅珍貴的壁畫，都靠李秋璜一路舉著油燈來照明。
1993年，李秋璜病逝。親友擔心83歲的關山月動情，不讓他參加告別儀式；關山月就在畫展中臨時增加了幾幅敦煌壁畫摹本，以紀念妻子“不盡的恩情”。
藝術評價
關山月是20世紀後半葉中國畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術同中國美術的發展是同步的。關山月繪畫藝術的總體特點與20世紀後期中國美術的基本特點是一致的。
這種一致性集中地表現為現實主義創作思想和不斷地創新精神。
我們大致可以從三個階段對關山月的藝術加以研究。
第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。
關山月作品
關山月作品例如，在1939年創作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關係，《玫瑰》一畫中對提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫實。在1940年所在地畫的《侵略者的下場》中，樹幹與線桿都用明暗法畫出，以表現其體積感。
40年代所畫的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現場影的作品中，都以焦點透視，造成了較強的空間真實感。這一時期的作品與後來相比，寫實性強，較注重形體刻畫，而不太強調傳統筆墨趣味。
第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關山月在這一時期的創作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術形式描繪了廣大人民進行社會主義建設的現實生活。他的作品表現了鋼鐵廠建設、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設場景，還表現了幼稚園、渡口、紡線以及山村的各種農作勞動和農家活動。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強的社會主義時代感和精神內涵。如《快馬加鞭未下鞍》表現我軍騎兵部隊的英勇迅猛，《春到雁門》表現了北方農民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫表現較強社會內容的代表性作品。
至於《俏不爭春》則是以花鳥畫表達熱情、活力等精神力量的範例。這些作品是反映一個時代風貌的代表性作品。關山月在這階段還保持著寫實的風格，同時加強了筆墨的表現力和對作品內涵意蘊的擴展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。
從80年代至今是關山月藝術發展的第三個階段。畫家在前一階段基礎上，進一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統在作品中的萬分。畫家沒有放棄寫實性，但明顯地從傳統中汲取了更多的營養。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉土情》等巨幅作品中，整體氣勢恢弘，細部耐人尋味，有較強的感染力，可謂神完氣足。
如果我們把1991年創作的《灕江萬里春》與50年前所畫的《灕江萬里圖》相比較，可以清楚地看出，畫家對“形”的關注轉向對“神”的關注，前者的筆墨意趣也大為加強。這一時期創作的《荔枝圖》、《天香贊》等花鳥畫作品也比以前簡練，筆墨更為精妙，意蘊更為幽深。通過關山月的繪畫藝術，似可歸納為如下幾個主要的特色：首先，關山月的中國畫表現火熱的現實生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現了毛澤東在《講話》中所提出的為人民大眾所創作和所喜愛的精神，他的作品具有較強的現實主義精神，因而也體現了鮮明的時代精神。
其次，關山月在中國畫中融入了寫實成分，他的作品絕大多數都具有不同程度的實境感，這是對嶺南畫派藝術的繼承和發展。
第三，關山月于山水、花鳥、人物皆能，尤長於山水。
他以山水畫、花鳥畫表現較強的社會意義和精神內涵，是對傳統中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現力。在20世紀中國畫總體的創新與發展中，關山月以半個多世紀孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術成就成為不可缺少的人物。
人物評價
國畫大師關山月先生是當代嶺南畫派的代表人物之一；在半個多世紀的藝術生涯中，關山月先生稟承嶺南畫派創始人高劍父所倡導的“筆墨當隨時代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術主張，並始終不渝地貫穿於他的創作實踐，生活實踐和教育實踐之中。
關山月與畫家湯立交流
關山月與畫家湯立交流他致力於傳統技法的繼承，創新和發展，堅持深入生活進行寫生創作，在永無止境的藝術道路上苦苦追求，奮鬥不息，足跡遍及祖國大江南北和世界各地。
他所創作的大量膾炙人口的作品是鮮明的時代精神和個人藝術技巧完美結合的典範。
女兒眼中
“1953年到1958年我隨父親來到武漢，這么多年他都把武漢當作第二故鄉，有著深厚的感情。”國畫大師關山月獨生女關怡講起父親一生中難忘的這段經歷。
武漢深情
“九歲那年父親帶我來到江城，記憶最深的是武漢太熱，一到晚上，我們一家人就拿著竹床往外搬，在街上占位置乘涼。”這樣炎熱的天氣，關山月依舊作畫，拿著畫夾、毛筆到外面寫生，她們母女就在身旁給他扇扇子。“父親在這裡完成了長達15米的巨作《山村躍進圖》，這幅畫反映了鄂北山村人民在大躍進時代的生活和新面貌。”關怡自豪地說。
關山月作品
關山月作品弟子追憶
“十多年來，我在畫室懸掛的關老照片那慈祥的目光撫慰下工作，無論風霜雨雪、悲歡離合、健康病痛，都按照關老的教導作畫、做事。關老生前要我們為國為民為社會多做貢獻的語言猶鏗鏘在耳，在他老人家的人格魅力的薰陶下，我才能夠日漸進步。我仿佛在他身邊般的幸福!”2000年五一節，吳澤浩陪同恩師關山月先生登上泰山極頂。
人物影響
言及關山月對廣州、廣東的影響，嶺南畫家、廣州文史研究館副館長盧延光就認為應突出三大方面：最突出的是對廣東美術、嶺南畫派的影響力。
1959年，關山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》後，進一步擴大了嶺南畫派和廣東美術在全國的影響，讓廣東美術與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢。
二是促成廣東一系列展館的建設。此前，廣東無一嶺南畫派紀念館，關山月與黎雄才二老合力，先後促成了嶺南畫派紀念館、高劍父紀念館、陳樹人紀念館、十香園共4大展館的建成。資金籌措困難之時，關山月曾多次牽頭捐出畫作，呼籲各方捐贈。
另外，廣東藝博院中，有關山月館等10個名人館，關山月就為其捐贈了150多幅字畫。而在全國一流的廣東美術館，也有關山月促成的功勞。
三是對廣東和廣州美術教育的影響。1946年，關山月就回到廣州，任教高劍父在原春睡花園基礎上創辦的南中美術專科學校。後任廣州市立藝轉中國畫科主任、教授。1958年起，擔任廣州美術學院教授、副院長、兼中國畫系主任等。後任廣東畫院院長等。
逾半世紀，關山月都執教於廣州，培養出了陳金章 、林鏞、史正學、吳澤浩等第三代嶺南畫派傳人。
作品鑑賞
第一，“不動便沒有畫”。這一點，關怡及好幾位專家都談過，包括李偉銘也寫過專門的文章。但我想，在當時這個場合，在廣東美術界研討會上，他這樣強調“不動便沒有畫”，這很體現嶺南派的特徵。關山月緊接著說，“不搞展覽便不能動”。也就是說，不搞展覽便少有機會出去寫生。他說的這個補充，也包括日常行政事務纏身的苦衷。
關山月
關山月關山月強調的第二點，是“藝壇百花齊放，我算一朵花”。他只算一朵花，這一點，顯然說得比較謙虛，也比較自信。然後，他談到希望大家看他的畫要注意幾個點：注意八十年代與七十年代、六十年代、五十年代的區別，他希望大家看到這種區別。這種區別在哪裡？他說，不同時期他想法和畫法不一樣，追求也是不一樣的。還有，他希望大家能注意他的筆墨和書法的區別，尚有寫生、用色和西洋方法上的區別。
最後，關山月講了一點很重要的想法，他說想畫祖國大地，一年畫一張，類似於《綠色長城》這樣的大畫。他還想畫西沙。這是1988年說的話，是我8月9號在工作筆記上記錄的關老講話的要點。重提這幾個要點，把當年我和關山月先生直接交往的一些東西說出來，可能對我們的研究也有一些啟發。以《碧浪涌南天》為例，我和這一幅畫也有特殊的緣份。這個作品完成以後，是我經手在1984年7月的《《美術》雜誌刊發出來的，我當時是雜誌執行編輯。雜誌作了一個整版的版式，期間和關老有若干書信來往，請他寫了一個創作談。這幅畫刊發完了，社會影響很大，後來在全國展得了獎，這件作品成了中國美術館收藏的珍品。但是我並沒有想到，這件作品同時還有一個水墨版本。這次看到了水墨版的，我個人認為水墨比彩色的效果更好，我想這件作品若也是中國美術館藏品就更好了。我舉這一例子，是說關山月的研究還有進一步挖掘深化的可能，還有很多事情能做。這次研討會我覺得有一點非常可喜，發言中除了年長的、師輩的專家，有中年的學者，更有崛起的史論界的新銳，這顯示了中國史論界的生機和潛能，這讓人非常高興。
關山月
關山月人物軼事
文革歲月
1965年，“文藝整風”和“四清”開展，嶺南畫派因其創始人高劍父、陳樹人曾為國民黨元老，遭受批判，關山月已無創作。 翌年起，“文革”浩劫，關山月成了“反動學術權威”：他畫的《懸梅》有梅枝向下，被誣為攻擊社會主義中國“倒霉”；《東風》中三隻燕子逆風而飛，為“反骨畢露”；有人更是找出了竹畫中的“介”，解讀成“蔣介石”…… 關山月被安排住進了廣州美術學院的豬欄。後又下放到三水等幹校，改造5年。
與其一同下放的學生陳金章後再追憶：“到處都有人監視著，談(畫)都不敢談……”他記得，老師是“獲政策照顧”，被安排到田間放牛。 不過，女兒關怡提起此事，卻大鳴不平：“‘照顧’其實是將他和大眾隔離開來，單獨批鬥，更為屈辱……”
據介紹，當時讓關山月看管的是頭缺鼻、好鬥的公牛，根本無繩可牽。特偵組又另下規定：每夜都必須按時將公牛帶回；若公牛與其他牛發生爭鬥，或是踩到河田，都將視為“政治錯誤”處理。
直至1971年，“日中文化交流協會”負責人宮川寅雄來訪中國，親向周恩來總理問起：“關山月，健在否？”關山月才被緊急召回廣州，與日本學者交流，重提畫筆。
關怡稱，父親甚少在公眾場合提及此段遭遇，並囑咐女兒和學生也不要提起。但“文革”結束後的最初幾年，關山月再畫梅花，便都是“枝枝向上”。
大千買畫
1945年，他到成都舉辦畫展，還未結束，卻被逼收展場租金，氣憤難當。正巧畫展的第一天，張大千第一個到展場看畫，當面就問關山月，哪張畫定價最高，他要買下。並立刻吩咐同來的人交了現款，買下了一張峨眉山寫生畫。價錢已足夠關山月數月的開支。
關山月
關山月張大千的紅紙訂條就掛在了畫作之上。很快，許多不懂畫的買主也紛紛進場，搶購關山月的作品。
1983年新春，美國休斯敦貝勒醫學院林文杰教授來廣州，後前往台灣看望張大千。關山月托他轉交了自己的梅花賀年卡給張大千，上面還寫了祝藝術常青幾個字。
不過，不到百日，張大千就與世長辭，關山月寫詩哀悼：“夙結敦煌緣，新圖兩地牽。壽芝天妒美，隔岸哭張爰。”
拆遷風波
廣州美術學院內，兩層半高的昌崗東路257號大院即是關山月故居。女兒關怡介紹，這座小樓還是廣東省委、省政府為關老專門建造，到2000年7月去世前，關山月在此地居住了20年。
關山月
關山月最初的選址是風景宜人的流花湖邊。不過，在廣州美術學院教學、生活了半個多世紀，關山月堅持留在了學校內。
20多年過去，樓房的外牆已經斑駁。推門而入，二樓的畫室里2米多高的畫板還豎立在牆上，關老當年留下的墨跡斑斑……關怡稱，還經常有學生入門探訪憑弔。
人物紀念
關山月美術館
是由深圳市政府投資興建，以關山月先生名字命名的國家美術館。於1995年元月奠基，1997年6月25日正式落成開館。
前國家主席江澤民親筆題寫館名。
該館占地8000平方米，建築面積15000平方米，擁有8個室內標準展廳，一個中央圓型大廳和一個戶外雕塑廣場。是一個非營利性的、對社會和公眾開放的永久性國家文化事業機構。以收藏、研究、陳列、推廣關山月先生的美術作品為主，同時兼備國家現代美術館的各項功能。
建館以來，作為關山月先生紀念性美術館的同時，建立和健全了現代美術館的館舍設施和諸項功能。累計舉辦國際性、國家級及省、市各級各類展覽160多個。
其中重大國際展覽18個，涉及亞、非、歐、美四大洲。承辦了一系列全國性大展。"第九屆全國美展藝術設計展"、"第四屆、第五屆全國水彩畫粉畫展"、"聯合國國際攝聯第24屆黑白攝影展"、"第18屆全國攝影藝術展"等，在國內美術攝影界產生重要影響。各類展覽的舉辦，有力的推動了特區兩個文明的建設。以展覽帶動研究，以研究提升展覽。幾年來，在關山月研究、當代美術研究和美術館學研究等方面取得了一定的成果。關山月美術館正以一種日趨成熟的姿態，向專業化、國際化和規範化邁進。
關山月作品
關山月作品作為深圳標誌性文化設施，關山月美術館已經成為特區文化一道亮麗的風景線。
關山月美術館內設辦公室、展覽陳列部、研究收藏部三個內設機構和推廣策劃組。辦公室的職能是負責館內文秘、人事、行政等各方面工作，保證全館正常運作。
展覽陳列部主要負責各類展覽的設計陳列布置，從展覽版式的整體設計到具體標誌、請柬、圖錄的製作。研究收藏部以研究關山月先生各個時期的作品為主，同時對當代美術及美術館學進行研究。推廣策劃組以推廣策劃各類展覽為主，與各種媒體積極合作，把重大活動介紹給觀眾，並充分利用我館自身資源與條件，促進深圳市美術教育尤其是少兒美術教育的發展。
紀念活動
2012年10月11日，陽江市隆重舉行紀念關山月誕辰100周年暨首屆關山月文化節系列活動。從11日起至15日，陽江市和各縣（市、區）將同時捧出豐盛的地方文化大餐，如藝術展、漆藝大賽展、根雕雅石展、漁家民俗文化展等。
關山月原名關澤霈，於1912年10月25日出生於陽江縣埠場鎮那蓬鄉果園村，是中國現代著名國畫藝術家、美術教育家，嶺南畫派第二代畫家的傑出代表。為進一步弘揚嶺南文化，打造關山月文化品牌，推動陽江文化名城建設，陽江市定於10月11日至15日舉行紀念關山月誕辰100周年暨首屆關山月文化節系列活動。
關山月
關山月文化節活動內容共有12項，將分別在市文化廣場、市美術館、陽江職院、海絲館和有關縣（市、區）舉辦。其中，市直單位活動有6項，包括關山月雕像揭幕儀式、出版《漠陽關山月》文集、舉辦紀念關山月誕辰100周年藝術展、舉辦“紀念關山月誕辰100周年暨陽江文化發展之路”研討會、出版紀念關山月誕辰100周年特刊、攝製《漠陽關山月》紀錄片。
各縣（市、區）也將積極聯動，江城區分會場舉辦漆藝大賽展和中小學生書法繪畫攝影大賽展，陽春市分會場舉辦陽江根雕、雅石展，陽東縣分會場舉辦漁家民俗文化展，陽西縣分會場舉辦陽江山歌擂台賽，海陵島試驗區分會場舉辦海洋文化展，高新區分會場舉辦詩歌楹聯展等。
2017年10月31日下午，“關山無限——紀念關山月誕辰105周年作品展”在中國國家博物館舉行開幕式。本次展覽由中國國家博物館主辦，深圳市關山月美術館等單位承辦，廣州美術學院等單位協辦。展展覽以時間為線索，分“筆墨當戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個版塊，展示關山月各時期的代表作品、文獻資料百餘件。關老的家屬特將關山月先生晚年代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈給中國國家博物館，進一步豐富了國家博物館的館藏。本次展覽將在中國國家博物館北11展廳舉辦，期為2017年11月1日至11月23日。
人物故居
2013年8月24日下午，羊城晚報記者面對面採訪了關山月之女關怡
羊城晚報：關老在這個房子裡住了多久？
關怡：這座小樓是1981年建造的，他住了近20年。故居稍微裝修了一下。房子是省委省政府蓋的。上世紀70年代時，中國外交不少是以文體來作為渠道的。那時很多外國美術代表團、文化代表團來，提出要看關山月的畫室，因為他是中國文化名人嘛。當時我們住在美院操場附近的一個小房子裡，外賓來了都坐不下。特別是有一次日本外賓來了好幾十人，都進不了屋裡面，就只能擺小凳子，從門口一直擺到操場那邊，輪著進去握手、見面。後來省里知道了這個情況，覺得好像有失國家體面。那時候外賓來訪，接待是很嚴格的，讓美術學院通知人事部門，我們家裡面擺的茶具都需要消毒，全部讓他們來做，不是我們自己隨便弄弄就可以的；買些什麼水果都是他們來準備的。既然外賓這么重視關山月，省領導就覺得應該給關老弄個稍微大一點的畫室，他對國家有這么大的貢獻，可以享受這樣的待遇，也是為了接待外賓能夠好一些。搬過來後，很多人來（參觀），也有很多的外賓。
關山月
關山月羊城晚報：聽說因為捷運建設，關山月故居曾經一度面臨被拆除的風險？後來是如何保下來的？
關怡：2000年7月關老過身之後，這裡要搞捷運（故居臨近捷運昌崗站C1出口），當時貼了個布告出來說幾棟樓都要拆，其中就有我們這個樓。我們不同意，這個是名人故居，應該保留。我就向省、市打了報告。有十幾個全國人大代表、政協委員，包括紅線女在內，集體寫了一封信，寄到北京去，另外省、市里都有寄。後來省里的相關領導批示“要謹慎考慮”。這個批示起了作用。當時甚至有人說，他（關山月）就是一個副院長，為什麼不可以拆。有些關老的學生，比如王玉珏老師，打電話給學校領導說：“你要是拆了，你就是歷史的罪人，你要考慮清楚，這不是一般人的房子。”我說，這房子是省委省政府蓋的，你們要拆的話一定要省委省政府同意。這個房子是按照副省級的標準蓋的，省長批准的，我都是有根有據的，這個房子是有歷史的，隨便拆不行。關老百年誕辰時，很多人都說，幸虧我當時頂住，故居留下來了。
關山月
關山月故居附近要搞“廣東現代廣告創意中心”，2012年6月奠基的，這個項目原來也想拆掉這棟房子，讓我們把裡面的東西搬到另外一個地方，說是平移。這個想法後來也被批評了。我的意思是，這個房子一定要留下來，很多設計可以解決這個問題的，可以有跨過式、包圍式等等，很多設計方案的。新的規劃是，保留關山月故居，大樓環繞。
羊城晚報：故居裡面是否都是原來關老用過的東西？
關怡：都是的，我們都沒有動過，都是他用過的。拐杖很多都是別人送的，但是關老最喜歡的是一根裡面自帶雨傘的，很多照片都是拿著這張拐杖照的，例如1994年在黃河壺口。一般他喜歡坐在藤製躺椅上看報紙，在家裡喜歡打赤腳。平時會客時，關老一般都是在一樓客廳接待，能夠上畫室的，說明關係夠好。
羊城晚報：故居對外開放嗎？
關怡：暫時不對外開放，第一是我暫時還沒有搞清楚到底故居能不能作為博物館來對外開放，另外是交班交給誰的問題。我這裡都是原物，很珍貴，連門口的樹都是關老親手種的。
羊城晚報：關山月美術館為什麼選址深圳而不是廣州？沒有在廣州建，會不會留下遺憾？
關怡：（上世紀）90年代初深圳市政府把我們全家接過去度假、休息，我們就去參觀了世界之窗，晚上有民俗表演等，我們發現很多海內外人士過來旅遊。然後我爸就說，這樣搞挺好的，可以把我們多民族的文化展示出來，人家不用跑老遠去看，來到這裡就可以有個大概的了解和體會。深圳的領導就提出說，你的畫也可以拿過來讓大家欣賞啊。我爸說，那也好啊，這裡是祖國的南大門啊。1994年全國人大會議廣東團討論的時候，當時深圳市委書記厲有為就跟關老說：“我想把為您在深圳建個館的事捅出來好不好？”關老說好。當時廣州市長黎子流也在，他就害怕了：“關老您把畫給深圳，深圳給你蓋館，那廣州呢？”
關山月
關山月早前關老跟賴少其他們這些老先生希望在廣州蓋美術館，一直沒有動靜，可能當時也比較難找到地盤。黎子流開會回來就很緊張：“哎呀，我們有名的畫家都要被別人搶跑了，怎么辦？”後來廣州搞了個藝博院，我們就留了一部分畫（105幅）給藝博院，不然，全部的畫都給了深圳。
至於遺憾，是不會的，關老認為都是給了國家，而且深圳先提出，而且提供了非常好的條件。他們請關老去挑地。當時他挑的蓮花山南側的土地，已經是福田中心區，是旺地了。當時場館也是請人專門設計的，前面是一座半圓形的建築，後面背靠著一座“山”，寓意“山月”二字。
