基本介紹
- 中文名：余叔岩
- 出生日期：1890年11月28日
- 逝世日期：1943年5月19日
- 職業：藝術家
- 代表作品：《王佐斷臂》、《戰太平》、《審頭刺湯》、《清官冊》
余派簡介,釋意,唱腔,傳統劇目,傳人,創始人余叔岩,簡介,技藝生涯,“余派”由來,評價,
余派簡介
釋意
余派是繼老譚派之後的京劇生行最主要的流派，其主要劇目也基本都出自老譚派，余派之後的各派也都從余派身上汲取營養，而對老生各派進行尋脈也基本都能追到老譚派身上，因此余派劇目和其他各派劇目大部分屬於共享的性質，余派單演的流派戲似乎沒有。
另外，其他各派單演的戲基本都是各流派創始人的新編戲，而余叔岩似乎沒有上演過新編戲。
余派
余派唱腔
余派唱腔，多方面體現著中國戲曲傳統的精神法則和審美理想，以字正腔圓、聲情並茂、韻味清醇而著稱於世。醇厚的韻味和典雅的風格是余派的主要特色。
余派演唱藝術形成於20年代，對於30年代以來出現的各個老生流派有巨大影。醇厚的韻味和典雅的風格是余派藝術的主要特色。
余叔岩靠刻苦鍛鍊，克服了音量小，中氣弱的弱點，使嗓音醇甜峭勁，清例爽脆而無一毫凝滯又結合出色的氣息運用技巧，特別是提氣的方法，做到高音清越，低音蒼勁，立音峭拔，腦後音雄渾，擻音圓潤，顫音搖曳多姿，最大限度地獲得了用嗓的自由。
在唱腔和唱法方面，儘量發揮自己的長處，對譚鑫培的唱腔加以選擇和調整，化譚的渾厚古樸為清剛細膩，寓儒雅於蒼勁，於英武中蘊涵深沉雋秀的書卷氣，對於所扮演的人物有極好的表現能力，尤擅演唱蒼涼悲壯的劇目。
余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂領了命”的二黃導板接回龍腔，完全提起來唱且唱腔斬截簡淨，無刻意裝點之處，而程嬰緊張焦急及憤恨、痛惜的複雜感情自然流露。《王佐斷臂》中的回龍腔也用提著唱的方法，卻沒有急迫的成分而顯得含蓄從容。
《戰太平》“頭戴著紫金盔齊眉蓋頂”等唱段則英氣勃勃，表達了為大將者義無反顧的決心。他對於大、小腔的尾音均多做上揚的處理，唱腔中多用軟擻，聲清越而空靈，所用的閃、垛均極自然，不顯雕琢痕跡，這些潤腔的技巧都是余派特有的。
傳統劇目
《戰樊城》、《長亭會》、《摘纓會》、《黃金台》、《太平橋》、《上天台》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《陽平關》、《連營寨》、《空城計》、《戰宛城》、《南陽關》、《武家坡》、《汾河灣》、《賣馬當鐧》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打魚殺家》、《御碑亭》、《打侄上墳》、《天雷報》、《二進宮》、《失印救火》、《烏龍院》、《烏盆記》、《翠屏山》、《打嚴嵩》等。
傳人
青年時期摹習余派藝術頗有心得，《戰太平》、《洗浮山》、《定軍山》、《陽平關》、《擊鼓罵曹》、《八大錘》、《打魚殺家》等劇都能體現余派風格。中年以後兼取馬(連良)派、麒（麟童）派的演唱特點；在創造人物方面有所突破，又排演大量新戲，如《雲羅山》、《響馬傳》，並較早演現代戲《白毛女》、《紅燈記》等，唱、念、做均有新意。此外，私淑余派藝術者遍及南北。南方如張文涓，北方如祝蔭亭、奚嘯伯等。票友宗余者更多，如張伯駒，李适可、劉曾復、王端璞、趙貫一等均有較深造詣。
創始人余叔岩
簡介
技藝生涯
少年時即以“小小余三勝”藝名在天津演出《捉放曹》等戲，初露頭角。後因病和倒倉回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學把子和武功，由姚增祿授其崑曲戲《石秀探莊》等。同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。
之後，他加入“春陽友會”，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝。後拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢譚鑫培演出，他必隨赴戲園觀摩。凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍套，他都一一虛心請教，技藝大進。1916年嗓音恢復後，他入梅蘭芳班社重新登台獻藝。
“余派”由來
1917年譚鑫培辭世後，他開始自己挑班，演出《打棍出箱》、《戰太平》、《空城計〉、《烏盆記》、《桑園寄子》、《擊鼓罵曹》等戲，貫通譚派精髓和神韻，並且在全面繼承譚（鑫培）派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發展與創造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。
評價
余叔岩精研音律，對於“三級韻”的規律運用純熟。他的演唱講究字音聲韻，潤腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛柔相濟，韻味醇厚，意境深遠。《搜孤救孤》、《戰樊城》、《魚腸劍》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《打侄上墳》、《沙橋餞別〉、《戰太平》、《空城計》等戲中的唱段，被視為經典流傳久遠。
他的念白五音四聲準確得當，注意語氣和節奏；善用虛詞，傳神而有個性，於端重大方中顯出灑脫優美。其做工、身段洗鍊精美，著重於表現人物的內心活動，《問樵鬧府·打棍出箱》、《盜宗卷》等劇中的表演均不遜於譚鑫培。
