張天民（1933年7月12日—2002年3月16日），出生於河北省涿縣市，中國內地作家、編劇，畢業於北京電影學院編劇系。
1957年，創作個人首部小說《海濱的朋友》。1960年，創作詩集《七月抒情詩》。1974年，擔任劇情電影《創業》的編劇。1979年，創作的小說《戰士通過雷區》獲得中國優秀短篇小說獎、總政治部徵文獎。1984年，出版小說《追花人》。1989年，擔任編劇的歷史電影《開國大典》上映，他憑藉該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。1996年，創作影視劇本《潘漢年:諜海奇人》。1999年，與李平分、徐萌共同擔任戰爭劇《中國命運的決戰》的編劇。2002年3月16日，張天民因患肝癌而在北京去世，享年69歲。
基本介紹
人物經歷,主要作品,編劇作品,文學作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
1952年，考入北京電影學院編劇班。1954年，從北京電影學院編劇系畢業後到中央電影局電影劇本創作所工作。1956年，擔任長春電影製片廠的編劇。1957年，創作中篇小說《海濱的朋友》；同年，出版詩集《北方漫步集》。
1979年，創作小說《戰士通過雷區》，該小說獲得中國優秀短篇小說獎、總政治部徵文獎；同年，創作小說集《青與藍》。1980年，創作小說集《小五更的故事》；同年，擔任親情電影《自豪吧！母親》的編劇。1981年，擔任劇情電影《但願人長久》的編劇。1983年，進入北京電影製片廠；同年，創作小說《末流演員》；此外， 出版影視劇本《張天民電影劇本選》。
1984年，出版小說《追花人》；同年，擔任劇情電影《木屋》的編劇。1985年，創作小說《發生在霍家的事》。1986年，擔任劇情電影《你的微笑》的編劇。1987年，參演由貝納爾多·貝托魯奇執導的劇情電影《末代皇帝》。
1989年，與張笑天、劉星、郭晨聯合擔任編劇的歷史電影《開國大典》上映，他憑藉該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。1996年，創作影視劇本《潘漢年:諜海奇人》。1999年，與李平分、徐萌共同擔任戰爭劇《中國命運的決戰》的編劇。
2002年，由其創作影視劇本《張天民影視文學精品》（全套共四冊）出版；3月16日，張天民因患肝癌而在北京去世，享年69歲。2003年，由其創作的小說《青年毛澤東》出版；同年，由其創作的小說《秦始皇（上下）》出版。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1999年 | 《中國命運的決戰》 | 電影 |
1986年 | 《你的微笑》 | 電影 |
1984年 | 《木屋》 | 電影 |
1983年 | 《遠離人群的地方》 | 電影 |
1981年 | 《但願人長久》 | 電影 |
1980年 | 《自豪吧！母親》 | 電影 |
1977年 | 《希望》 | 電影 |
1974年 | 《創業》 | 電影 |
1965年 | 《路考》 | 電影 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 出版社 |
|---|---|---|
2003年 | 《青年毛澤東》 | 中國社會出版社 |
2003年 | 《秦始皇（上下）》 | 中國國際廣播出版社 |
1996年 | 《潘漢年:諜海奇人》 | 中國國際廣播出版社 |
1985年 | 《發生在霍家的事》 | 北京十月文藝出版社 |
1984年 | 《追花人》 | 人民文學出版社 |
1983年 | 《末流演員》 | 吉林人民出版社 |
1980年 | 《小五更的故事》 | 吉林人民出版社 |
1979年 | 《戰士通過雷區》 | 人民文學出版社 |
1979年 | 《青與藍》 | 吉林人民出版社 |
1977年 | 《創業》 | 中國青年出版社 |
1960年 | 《七月抒情詩》 | 吉林人民出版社 |
1957年 | 《北方漫步集》 | 新文藝出版社 |
1957年 | 《海濱的朋友》 | 遼寧人民出版社 |
參演電影
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1990 | 第10屆 | 中國電影金雞獎最佳編劇獎 | 《開國大典》 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1979 | 中國優秀短篇小說獎 | 《戰士通過雷區》 | 獲獎 |
| 1979 | 總政治部徵文獎 | 《戰士通過雷區》 | 獲獎 |
| 0000 | 遼寧省《芒種》文學獎 | 《一路同行》 | 獲獎 |
| 0000 | 吉林省文學獎 | 《地質錘》 | 獲獎 |
人物評價
張天民的空間觀念，是一個由表層的單一的空間到縱深的多維的空間發展過程。他早期作品空間構圖的固定化、表層化，具體而突出地表現在他把空間集中地表現為單一的人物戲劇空間，忽視了對人所依賴的自然空間的描繪，忽視了把人與自然空間組合起來的想像。他放棄了對電影文學空間縱深構圖的描繪，把這種描繪留給了電影，交給了導演和攝影師。在20世紀70年代的作品中，他注意用自然空間、自然與人的組合空間和心理感覺空間等手段，來揭示電影文學空間的自由屬性，從而完成了他空間觀念向多維、縱深的空間構圖的發展與轉變。在作品的空間構圖想像與設計方面，張天民注意運用自然空間和人與自然的組合空間等手段，來加強空間構圖的層次感（《內蒙古民族師院學報》評）。
