張天民(中國內地作家、編劇)

張天民(中國內地作家、編劇)

張天民(1933年7月12日—2002年3月16日),出生於河北省涿縣市,中國內地作家、編劇,畢業於北京電影學院編劇系。

1957年,創作個人首部小說《海濱的朋友》。1960年,創作詩集《七月抒情詩》。1974年,擔任劇情電影《創業》的編劇。1979年,創作的小說《戰士通過雷區》獲得中國優秀短篇小說獎、總政治部徵文獎。1984年,出版小說《追花人》。1989年,擔任編劇的歷史電影《開國大典》上映,他憑藉該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。1996年,創作影視劇本《潘漢年:諜海奇人》。1999年,與李平分徐萌共同擔任戰爭劇《中國命運的決戰》的編劇。2002年3月16日,張天民因患肝癌而在北京去世,享年69歲。

基本介紹

  • 中文名:張天民
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 星座:巨蟹座
  • 出生地:河北省涿縣市
  • 出生日期:1933年7月12日
  • 逝世日期:2002年3月16日
  • 職業:作家、編劇
  • 畢業院校:北京電影學院編劇系
  • 代表作品:海濱的朋友、創業、戰士通過雷區、開國大典、中國命運的決戰
  • 主要成就:第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎
人物經歷,主要作品,編劇作品,文學作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,

人物經歷

1952年,考入北京電影學院編劇班。1954年,從北京電影學院編劇系畢業後到中央電影局電影劇本創作所工作。1956年,擔任長春電影製片廠的編劇。1957年,創作中篇小說《海濱的朋友》;同年,出版詩集《北方漫步集》。
1960年,創作詩集《七月抒情詩》。1974年,擔任劇情電影《創業》的編劇,該片由於彥夫執導。1977年,加入中國作家協會;同年,出版長篇小說《創業》;此外,還擔任了劇情電影《希望》的編劇。
1979年,創作小說《戰士通過雷區》,該小說獲得中國優秀短篇小說獎、總政治部徵文獎;同年,創作小說集《青與藍》。1980年,創作小說集《小五更的故事》;同年,擔任親情電影《自豪吧!母親》的編劇。1981年,擔任劇情電影《但願人長久》的編劇。1983年,進入北京電影製片廠;同年,創作小說《末流演員》;此外, 出版影視劇本《張天民電影劇本選》。
1984年,出版小說《追花人》;同年,擔任劇情電影《木屋》的編劇。1985年,創作小說《發生在霍家的事》。1986年,擔任劇情電影《你的微笑》的編劇。1987年,參演由貝納爾多·貝托魯奇執導的劇情電影《末代皇帝》。
1989年,與張笑天、劉星、郭晨聯合擔任編劇的歷史電影《開國大典》上映,他憑藉該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。1996年,創作影視劇本《潘漢年:諜海奇人》。1999年,與李平分徐萌共同擔任戰爭劇《中國命運的決戰》的編劇。
2002年,由其創作影視劇本《張天民影視文學精品》(全套共四冊)出版;3月16日,張天民因患肝癌而在北京去世,享年69歲。2003年,由其創作的小說《青年毛澤東》出版;同年,由其創作的小說《秦始皇(上下)》出版。

主要作品

編劇作品

時間名稱類型
1999年
《中國命運的決戰》
電影
1986年
《你的微笑》
電影
1984年
《木屋》
電影
1983年
《遠離人群的地方》
電影
1981年
《但願人長久》
電影
1980年
《自豪吧!母親》
電影
1977年
《希望》
電影
1974年
《創業》
電影
1965年
《路考》
電影

文學作品

時間名稱出版社
2003年
《青年毛澤東》
中國社會出版社
2003年
《秦始皇(上下)》
中國國際廣播出版社
1996年
《潘漢年:諜海奇人》
中國國際廣播出版社
1985年
《發生在霍家的事》
北京十月文藝出版社
1984年
《追花人》
人民文學出版社
1983年
《末流演員》
吉林人民出版社
1980年
《小五更的故事》
吉林人民出版社
1979年
《戰士通過雷區》
人民文學出版社
1979年
《青與藍》
吉林人民出版社
1977年
《創業》
中國青年出版社
1960年
《七月抒情詩》
吉林人民出版社
1957年
《北方漫步集》
新文藝出版社
1957年
《海濱的朋友》
遼寧人民出版社

參演電影

共1部

獲獎記錄

中國電影金雞獎
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1990第10屆中國電影金雞獎最佳編劇獎《開國大典》獲獎
其它獎項
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
1979中國優秀短篇小說獎《戰士通過雷區》獲獎
1979總政治部徵文獎《戰士通過雷區》獲獎
0000遼寧省《芒種》文學獎《一路同行》獲獎
0000吉林省文學獎《地質錘》獲獎

人物評價

張天民的空間觀念,是一個由表層的單一的空間到縱深的多維的空間發展過程。他早期作品空間構圖的固定化、表層化,具體而突出地表現在他把空間集中地表現為單一的人物戲劇空間,忽視了對人所依賴的自然空間的描繪,忽視了把人與自然空間組合起來的想像。他放棄了對電影文學空間縱深構圖的描繪,把這種描繪留給了電影,交給了導演和攝影師。在20世紀70年代的作品中,他注意用自然空間、自然與人的組合空間和心理感覺空間等手段,來揭示電影文學空間的自由屬性,從而完成了他空間觀念向多維、縱深的空間構圖的發展與轉變。在作品的空間構圖想像與設計方面,張天民注意運用自然空間和人與自然的組合空間等手段,來加強空間構圖的層次感(《內蒙古民族師院學報》評)

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們