譚延闓（1880年1月25日—1930年9月22日），字祖庵（一說組庵），號無畏、切齋，湖南茶陵人，生於浙江杭州。民國時期著名政治家、書法家。曾經三次出任湖南督軍，授上將軍銜，陸軍大元帥。曾任南京國民政府主席、行政院院長。
清光緒三十年（1904）7月中進士後，先後任長沙中路師範學堂監督和湖南省教育會長，為湖南私立師範教育之始。宣統元年（1909年），任湖南省咨議局議長，組織憲友會。民國元年（1912年）7月，被袁世凱任命為湖南都督。民國七年（1918年）在桂系軍閥陸榮廷支持下，重任湖南督軍。民國九年（1920年），在孫中山支持下，集湖南督軍、省長與湘軍總司令三職於一身。民國十二年（1923年）2月後，一直追隨孫中山，先後任大元帥大本營內政、建設部長，湖南省長兼湘軍總司令。民國十三年（1924年）國民黨一大選為中央執行委員會常務委員。9月任建國軍北伐總司令。民國十五年（1926年）1月，國民黨二大當選為中央常務委員。後任武漢國民政府中央政治局委員會主席。民國十七年（1928年）2月，推為國民政府主席。10月，為行政院長。民國十九年（1930年）9月22日，譚延闓病逝於南京。去世後，為其舉行國葬。
譚延闓與陳三立、譚嗣同並稱“湖湘三公子”，與陳三立、徐仁鑄、陶菊存並稱“維新四公子”。譚延闓書法主攻楷書顏體，有“近代顏書大家”之稱，與吳稚暉、胡漢民、于右任並稱“民國四大書家”，也稱“真草篆隸四大家”。著述有《組庵詩集》等。
基本介紹
人物生平,聰穎奇才,主政湖南,青雲直上,病逝南京,主要影響,歷史評價,軼事典故,聯繫蔣宋,湖南會元,藥中甘草,三不主義,組庵湘菜,主要作品,人際關係,
人物生平
聰穎奇才
譚延闓，湖南茶陵縣人。清光緒五年十二月十四日（公元1880年1月25日）生。據傳延闓將生時，其父方寢，夢何文安（凌漢）衣冠來拜，突然驚醒，恰好此時延闓生，因此字為祖安，亦號無畏，後來人們尊稱他“畏公”。其父譚鐘麟。據朱保炯等編《明清進士碑錄索引》卷下，譚鐘麟考中鹹豐六年（1856年）丙辰科二甲第十名進士；另據朱汝珍編《詞林輯略》卷七，譚鐘麟，字雲覲，號雲卿，湖南茶陵人。散館授編修。官至兩廣總督，諡文勤。
譚延闓
光緒三十年（1904年），譚延闓參加清末最後一次科舉試，中試第一名貢士，即會元，填補了湖南在清代二百餘年無會元的空白。4月，參加殿試，列為二等第三十五名，賜進士出身。入翰林，旋授編修，返湖南辦學。慈禧太后晚年，曾親自主持改革，即所謂“丁未新政”，延闓積極呼應，屬湖南立憲派首領，任省“諮議局”議長。
主政湖南
1915年，袁稱帝，延闓參與護國運動。1916年8月後復職湖南省長兼督軍、湖南參議院院長。在護國戰爭中，為排斥外省軍閥控制湖南，他提出了“湘事還之湘人”口號。袁死後，任湖南省長兼督軍、省長，1920年11月被趙恆惕驅逐而赴上海。
青雲直上
1922年投奔孫中山，再次加入中國國民黨，6月任全湘討賊軍總司令。1923年後任廣州陸海軍大元帥府大本營內政部長，建設部長、湖南省省長兼湘軍總司令。
1924年1月當選為國民黨第一屆中央執行委員會委員、中央政治委員會委員兼大本營秘書長。
1926年1月被選為國民黨第二屆中央執行委員會委員，3月代理廣州國民政府主席，4月任中央政治委員會主席。7月又代理國民黨中央黨部主席。
1927年3月後任國民黨中常委、中政會主席團成員、軍委會主席團成員、國民政府委員、常委、武漢國民政府戰時經濟委員會委員。9月寧漢滬三方在上海成立國民黨中央特別委員會，任大會主席。
病逝南京
1930年9月22日病逝於南京。
主要影響
譚延闓的字亦如其人，其楷書點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，豎畫多用懸針法，起筆沉著穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢，雖是前清進士，但其書法絕無館閣體柔媚的氣息。是清代錢灃之後又一個寫顏體的大家。被譽“民國至今，學顏者無出其右”。
譚的書風幾經變化，弱冠時學趙松雪（趙孟頫）、劉石庵（劉墉），繼而師法魯公行楷尺牘，兼學東武（楊肇），松禪（翁同龢），30歲專習顏書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養病，其間就臨了203通。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓，如賢者正襟端拱於廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顏字主張“上不讓下”，，“左不讓右”。譚氏學魯公書之外，則泛濫百家，兼涉篆隸，40歲後居廣州，於古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷（黃庭堅）、蘇東坡、米襄陽（米芾）、趙松雪、文衡山（文徵明）、祝枝山、董其昌諸家。譚臨帖神速，筆畫之工，人弗如也。
譚延闓書法
顏真卿楷書自從被米南宮（米芾）批判之後，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顏體的大家。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵（劉墉）以及後來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏書才始得到復興。但清代書法家多數還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規規矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及後世，楷書領域內，錢灃也是罕有其匹的。楷書是能顯示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。而譚延闓尤以顏體楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顏書。譚延闓善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術和文物雙重價值，國內民間所藏多集中於湖南。
中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生於此”兩行巨大金字，即為譚氏手書。
譚延闓在年少時，書法即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道：“三令郎，偉器也！筆力殆可扛鼎。”于右任先生每論時人書法時必曰：“譚組庵是有真本領的。”馬宗霍評其書云：“組庵早歲仿劉石庵，中年專意錢南園（錢灃）、翁松禪（翁同龢）兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學不能至也。
譚延闓書法
歷史評價
有論者雲其書法：“先生臨池，大筆高懸，凡‘撇’必須挫而後出鋒，凡‘直’必直末稍停，而後下注，故書雍容而又挺拔。”
軼事典故
聯繫蔣宋
蔣介石和宋美齡能夠結婚，譚延闓是主要功臣。譚延闓的母親是丫環納妾，每當吃飯時都是侍立桌旁，為全家人添菜添飯，而不能同桌。1916年，譚延闓的生母李太夫人在上海病故。此時，他第二次督湘，政局動盪。此時離湘，湘督“寶座”有得而復失的可能，但他聞訊後，當即趕往上海寓所奔喪。第二年，譚延闓扶靈迎葬長沙，暫停柩荷花池。
書法作品
譚宅位於譚姓族祠的後進，靈柩出殯必須經過族祠出門。按照族規，妾死後不能從族祠大門出殯。因此，族人力勸譚延闓不要壞了族規，從族祠側門抬出，有的還擋在大門口，譚延闓目見此狀，怒不可遏，一氣之下仰臥棺蓋上，命扛夫起靈。靈柩抬到族祠大門口時，他大喝：“我譚延闓已死，抬我出殯！”族人見狀，頓時面面相覷，鴉雀無聲，只好讓路，讓扛夫抬棺從族祠大門出殯。由於母親的遭遇，譚對封建習俗頗不滿，誓不納妾。譚妻生了一子三女，很早便去世了，臨終前囑咐譚延闓，望他不再婚娶，將幾個子女帶好，譚對夫人的遺囑頗能信守。
譚延闓在孫中山落難之際全力扶救，使孫大為感激，孫譚關係，也更加密切。此時宋美齡從美國留學歸國，孫中山有意將宋美齡介紹給譚延闓，並讓譚延闓認宋的母親為乾媽。譚以“我不能背了亡妻，討第二個夫人”為由拒絕了。
孫中山去世後，譚延闓和蔣介石的關係日漸密切，1927年12月，蔣介石和宋美齡結婚，譚延闓為介紹人。蔣介石第一次下野重新上台後，蔣任國民政府主席，譚延闓任行政院長，兩人在工作上和私下裡經常有交往，他的小女兒譚祥有時便隨譚延闓會蔣家。譚祥字曼怡，上海女子學校畢業，是宋美齡在美國留學時的同學，當過南京陸軍子弟學校教員。譚品貌端莊、聰穎出眾，又輩份小嘴甜，所以甚得蔣介石夫婦喜愛，譚延闓“經常到蔣官邸漫談，每來必須攜曼怡同行”。
1930年9月，譚延闓患腦溢血，病中囑託蔣氏夫婦在青年軍官中為譚祥擇夫，並囑蔣在他死後替他照看第二軍將士。同年去世，國民政府下令國葬，其墓就建在孫中山先生陵墓的東面數公里處。
湖南會元
延闓中光緒甲辰科會元，因其不僅文章好，且字亦極為漂亮，所以極有可能被點為狀元。相傳，就在慈禧老佛爺要下筆圈其名字時，發現譚延闓既是湖南人，且又姓譚，忽然想起那位令她最為痛恨的湖南籍“亂臣賊子”譚嗣同，就改點劉春霖為狀元。一是春霖書法亦佳，二是天下大旱，春霖之名甚為吉利。延闓運蹇，被降為二甲第三十五名進士。但儘管如此，整個清代湖南籍士子中會元者，僅延闓一人而已，所以在桑梓之地頗具人望。
藥中甘草
譚延闓混了一生，不僅落下“藥中甘草”的別號，還落下“混世魔王”與“水晶球”的諢號，甘草並不名貴，但素有“百藥之王”之譽，有調和百藥的功能。也有人把他處世總結為一個“混”字，他對此也公開承認，並聲稱“混之用大矣哉”。
譚死後，其生前老友胡漢民為之神傷，撰輓聯云：“景星明月歸天上，和氣春風生眼中。”以此稱讚譚延闓的中和之道。
上海某小報刊登“解組”對聯，一為解析譚組庵，一為暗示譚已死去之雙重意思，準確勾畫其一生之特點：
“混之為用大矣哉！大吃大喝，大搖大擺，命大福大，大到院長；
球的本能滾而已！滾來滾去，滾入滾出，東滾西滾，滾進棺材。”
將“混世魔王”和“水晶球”嵌入聯中堪稱妙絕。
三不主義
北伐勝利，蔣介石登上最高權力寶座，譚延闓很知趣，讓出國民政府主席職位，做行政院院長。面對蔣介石的獨裁，譚延闓有一整套對付之策，即抱定了“三不”主義：一不負責；二不諫言；三不得罪人。每次開會，他都閉目養神，抱著悶葫蘆不開瓢，往往“急死皇帝，太監卻不著急”，成了一枚橡皮圖章，只是伴食畫諾，混混而已，反正社稷江山與己無關。他深知在蔣介石手下辦事不易，情願無所事事，樂得自在，做一個伴食宰相。他唯一的嗜好便是下館子。南京所有有名的飯店都讓他吃遍了。他吃得異常考究，吃得不再被蔣介石視為“眼中釘”，成了著名的美食家。
組庵湘菜
譚延闓還有一個特別嗜好，即美食。他是真正的美食大家。提到湖南菜，就得提到組庵湘菜。當年凡是從民國過來的湖南廚師，沒有不知道組庵湘菜的，上了年紀的湖南食客對於組庵湘菜更是津津樂道，稱其為“組庵湘菜”。譚延闓因其頗“好吃”，亦精擅食法。
組庵湘菜是由譚延闓及其家廚所創立，組庵湘菜以“原材料選取精良、刀工處理精細、烹製技藝精湛、味道調和精準”的美食理念贏得了人們的青睞，被稱為“湘菜之源”，譚延闓及其家廚所創立的享有盛名之“組庵湘菜”為湘菜中的著名系列和官府菜的重要組成部分。
譚延闓自號組庵，被稱作“民國第一吃家”。譚延闓的父親就是一個吃家，這種機緣，造就了譚延闓在美食上的造詣，特別是對湘菜發展的巨大創新和推動。從某種意義上說，沒有譚延闓，就不會有現在湘菜的面貌。直到今日，“組庵湘菜”還是湘菜中的著名系列和重要組成部分。
組庵系列菜品的產生，主要得益於他的兩位廚子，一位是江蘇籍主廚譚奚庭，以烹調淮揚菜為主；一位是湖南籍主廚曹敬臣，以烹調湖南菜為主。淮揚菜清淡，湖南菜味重，譚延闓對這兩個菜系的喜愛，為以後湖南菜和淮揚菜的發展都有重要的促進作用。
來自江蘇的譚奚庭，本是揚州一個鹽商的家廚，做得一手好的淮揚菜。清代到民國初期，鹽商富甲一方，也都喜歡吃，對家廚的標準也很高，挑選出來的家廚各個身懷絕技。譚奚庭本身對美食極有天賦，在鹽商家裡又獲得了薰陶，廚藝自然精湛。鹽商過世後，譚延闓花重金把譚奚庭聘為廚師。
主要作品
譚延闓在末歲致力章草，訪求石刻舊拓，想豐富書法的變化，力求尋找自己書法的表現語言，可惜天不假年，譚51歲病逝。
譚延闓雖然未到人書俱老之境，然其法度俱存，為後世學書者所步趨。譚曾有《訒庵詩稿》、《組庵詩集》、《非翁詩稿》、《慈衛室詩草》，皆手稿影印。得者，讀其詩亦可賞其書。有《中國歷代書風系列·譚延闓書風》印行，堪稱大家。
