小生(傳統戲曲角色行當)

小生(傳統戲曲角色行當)

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小生是傳統戲曲角色行當之一,指扮演青少年男子,按照飾演人物的不同,一般分為:娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。

基本介紹

  • 中文名:小生
  • 類型:傳統戲曲角色
  • 扮演:青少年男子
  • 類型:娃娃生、窮生
簡介,分類,風格,京劇早期小生,龍德雲,德珺如,朱素雲,徐小香,京劇小生流派,程派小生,葉派小生,姜派小生,京劇行當,

簡介

1. 讀書人自稱(多見於早期白話)
小生
2. 小生就是京劇中比較年輕的男性角色。
小生的特點是不戴鬍子,扮相一般都是比較清秀、英俊。
在表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結合。假聲一般說比較尖,比較細,比較高,聲音聽起來比較年輕,這樣就從聲音上跟老生有所區別。採用這樣一種發聲方法,是為了表示這種行當所扮演的角色,都是些青年人。可是小生所用的假聲,跟扮演女性的旦角所用的假聲並不一樣。如果小生所用的假聲跟旦角完全一樣的話,那就不對了。小生的唱法雖然也是用假聲,但是應該比較剛、勁、寬、亮,聽起來聲音很清脆,但是並不柔媚,很剛健,卻並不粗野。這種唱法和念法,要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行,歷來是人才較少的行當。

分類

小生也分成文武兩類。文小生里又分為這么幾類:袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生等。袍帶小生也可以叫紗帽小生,扮演一般作官的青年人。這些角色大部分都是文人,扮出來以後,既不能帶殺氣,不能粗野,也不能帶稚氣,顯得挺天真活潑似的,那樣不行。
京劇小生京劇小生
除了文小生外,還有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。純粹的武小生也分成兩種,一種是穿長靠的武小生,比如《鎮潭州》、《小商河》的楊再興,《磐河戰》、《借趙雲》的趙雲,《銀空山》的高思繼,《柴桑關》的周瑜等,都屬於這類的角色。還有一種是短打的武小生,就是穿短衣裳的。從武打的功夫來看,和武生差不多,可是唱和說白,都用小生的方法,,就是用小生的真假嗓結合。在有些工架和造型上,也與武生有些出入。例如《石秀探莊》的石秀,《雅觀樓》的李存孝等,都屬於這類角色。可是有些戲,像《八大錘》的陸文龍,現在也由武生兼演了。所以這樣的戲也叫“兩門抱”。所謂“兩門抱”,就是武小生可以演,武生,也可以演。

風格

袍帶小生的風度,一般說,應該是雍容端莊還要帶點儒雅穩重。例如《玉堂春》里的王金龍,《陳三兩爬堂》里的陳魁等,都是戴紗帽,穿蟒袍的。還有一種是穿官衣的,表示官階比較低的角色,像《奇雙會》里的趙寵,《御碑亭》里的柳生春(考中進士以後),《清風亭》最後出場的張繼保等。文小生里還有一種扇子生,就是手裡拿把扇子,頭上戴的是文生巾,穿的是褶子,所以也叫作褶子生。扇子生所穿的褶子,一般都是身上繡著花的,表示年輕、瀟灑。為什麼叫扇子生呢?因為扇子本身就是一種舞蹈道具,可以輔助演員做出許多舞蹈動作。在京劇舞台上,扇子不是為了天熱才拿的,不管什麼天氣,都可以拿扇子。實際上扇子是一種特殊道具,主要是用來幫助角色表現他的風流瀟灑、文質彬彬的風度。例如《拾玉錫》里的傅朋,《西廂記》里的張生,《人面桃花》里的崔護等;都是這類的角色。這類角色一般離不開愛情戲,所以經常是跟旦角在一起配合的。文小生里還有一種叫窮生,專門指一些倒霉的窮困潦倒的念書的人,比如《評雪辯蹤》里的呂蒙正,《金玉奴》里的莫稽,《連升三級》里的王明芳,《狀元譜》里的陳大官等,都屬於這類角色。這些角色一般都穿富貴衣。富貴衣是一種專門名詞,就是在青道袍上補了許多花補丁,這樣的衣裳給它起個好聽的名詞叫富貴衣。還有一種說法,這些人雖然眼前很窮,將來肯定是要富貴的,現在雖然穿得這樣破,卻是將來富貴的象徵,所以這種衣裳叫作富貴衣。這是過去戲班裡的一種說法。在文小生里還有一種是比較特殊的,就是翎子生。翎子,也叫雉尾,俗話就是野雞尾巴,尺寸很長很長,最長的要到二米左右,一般也要到一米四五、一米六七的樣子。兩根大野雞翎子,插在頭上,作為頭上的裝飾品。凡是頭上戴雉尾的小生,一般都是雄健,英武,扮相很英俊,氣勢很盛的青年角色。這種角色雖然劃在文生範圍里,實際上可以說是文武兼備,也可以說是文武之間的一種行當。因為演翎子生的,一般都要有一些武功,主要憑工架,憑舞蹈,用翎子做出許多舞蹈動作來。比如《群英會》、《回荊州》、《黃鶴樓》的周瑜,《風儀亭》、《轅門射戟》的呂布,《四郎探母》、《穆柯寨》、《破洪州》的楊宗保等,都屬於這類,扮演這樣的角色,一般都要有些剛健、英武的風度。
袍帶小生袍帶小生
翎子生翎子生

京劇早期小生

龍德雲

京劇早期的小生,時漢調演員。1830年左右到北京。龍演唱用奔嗓音高調,聲音且雄,猶如虎嘯,與今日小生唱法差別很大,時成"龍調"小生。1845年左右,搭和春班演唱京劇,擅演《轅門射戟》(呂布)、《黃鶴樓》(周瑜)等。

德珺如

德珺如(1852——1925)滿族人,他出身貴族家庭,自幼酷嗜京劇,擅演青衣,常以票友身份串戲,後下海成為藝人。初演青衣,後改小生。他的嗓音寬亮高亢,渾厚剛勁,吸取了徐小香、龍德雲的唱法,演唱氣勢磅礴。他的天賦很好,大小嗓運用自如,結合自然,和諧悅耳。在演少年英雄時唱腔常常運用“炸音”、“虎音”,《羅成叫關·小顯》、《飛虎山》、《監酒令》、《孝感天》、《轅門射戟》、《白門樓》等戲最擅長。他對人物的揣摩深刻細膩,善於結合人物和劇情設計唱腔。在小生唱腔直腔直調的基礎上向前推進了一步。他還善於吸收其他藝術營養為我所用。孫菊仙演《未央宮·巡宮》唱二黃導板·回龍·慢板,他移植過來,譜成小生唱腔,對小生二黃唱腔有所發展和豐富。他演《轅門射戟》呂布,射戟時,引弓信手發箭,百發百中,堪稱一絕。他的戲路廣博,桃李滿門,而且各行角色都有,小生金仲仁,淨角金少山,老生孟小茹等都出自他的門下。

朱素雲

男,京劇小生。名沄,字舫仙,號紉秋,小名四妞。原籍江蘇蘇州,生於北京。初習昆旦,後改京劇小生,為四喜班鮑福山弟子。後又得徐小香教益。並為清“內廷供奉”。
他扮相英俊瀟灑,嗓子稍欠寬亮,故此不常演唱工戲。以演靠把小生戲為其專長,常演劇目為《轅門射戟》、《岳家莊》、《虹霓關》、《穆柯寨》、《破洪州》、《黃鶴樓》、《打寇》等。尤以《虹霓關》、《穆柯寨》的“對槍”,邊式優美,別具一格,而為人稱道。與名旦王瑤卿、楊小朵並稱為“三美”。二十世紀二十年代以後,經常與梅蘭芳、尚小雲、程硯秋合作演出。

徐小香

徐小香號蝶仙,與程長庾長期合作,程十分倚重。徐小香有京劇小生"開山鼻祖"之稱。初為票友,後搭四喜班,後搭三慶班,為小生主演。徐小香嗓音寬厚響亮,扮相英俊,戲路寬博,文武兼山,昆亂不擋,唱做均屬上乘。他擅演的劇目很多,如《拾畫叫畫》、《舉鼎觀畫》、《奇雙會》、《玉堂春》、《石秀探莊》、《雅觀樓》、《八大錘》、《借趙雲》、《轅門射戟》、《鎮、《監酒令》、《孝感天》、《羅成叫關》、《小顯》等。尤其與程長庾演唱合作的《三國志》連台本戲,飾演周瑜,最為精彩,時有"活公瑾"之美譽。後來的京劇小生,大多繼承徐小香的演唱路數。

京劇小生流派

程派小生

程繼先是清末以來小生演員中成就最高、技藝最全面的一位傑出人才,他的表演藝術對現代小生行影響最大。
程繼先自幼坐科,曾習武生,有很深的武功造詣,能熟練運用各類兵器的開打技巧,武打嚴謹、準確,於火熾中顯示從容英武的氣度。注意做派、神情和工架,表演傳神入微,善於以翎子、扇子、甩髮種種功夫以及細節的刻畫來塑造劇中不同人物的形象。同一人物在不同劇目中的表演也毫不雷同,如周瑜一角,包括《群英會》、《臨江會》、《回荊州》、《黃鶴樓》等劇目,程繼先不僅塑造了統兵前風流倜儻、少年英俊的周瑜,也成功的再現了作為三軍統帥,威風凜凜的周瑜。在一些含有相同的表演程式的劇目中,更細緻的對周瑜的性格、心情、處境做了各自恰如其分的描繪,如《群英會》、《臨江會》、《黃鶴樓》等劇中均有雙掏翎、叼翎、耍水袖、亮相的下場身段,程繼先都以動作幅度的大小、力度的強弱、步伐的疾徐、面部表情的變換甚至翎子功的運用分別予以不同的、合理的描繪,充分的展現了特定場合中的特定人物形象。又如,同是使用雙錘,程繼先能夠通過表演區分出岳雲、韓彥直這兩個時代相通、身份相同、年齡相近的人物各自的鮮明特色。凡經他上演的劇目,均有與其他演員不同的表演,如《借趙雲》的起霸、對白、開打,《八大錘》的雙槍和《岳家莊》的雙錘等,即使極為普通的表演手段與程式如出場的抖袖、開打的對槍,也都能邊式、漂亮、與眾不同。
程繼先的表演富書卷氣,因此他對所演的武小生戲於英武中含儒雅,文小生戲於文雅中顯灑脫,窮生戲的寒酸迂腐也能不俗不火。他的念白講求音韻,注意五聲陰陽,大小嗓結合圓融無跡。曾先後與大量生行、旦行演員合作,戲路寬廣,凡小生行當的各種類型如雉尾聲、紗帽生、扇子生、窮生、武小生以及長靠、短打戲均所擅長,代表劇目儲上述諸戲外,還有《蔡家莊》、《雄州關》、《探莊》、《狀元譜》、《弓硯緣》、《連升店》、《奇雙會》、《九龍山》、《八大錘》、《雅觀樓》等。生平收徒較苛,私淑、摹演者極多,其弟子有葉盛蘭、俞振飛、白雲生等,其中以葉盛蘭的成就為最高。

葉派小生

葉盛蘭對程門本派的劇目、表演、武等面的全面繼承,並在多年的舞台實踐中有重大的突破和發展,不僅青出於藍,而且把程派小生藝術推向又一個新的高峰,其中最大的成績在於唱工。
葉盛蘭戲照葉盛蘭戲照
葉盛蘭天賦優越,嗓音不僅寬亮高亢、圓潤甜美,龍音、虎音兼備,而且耐唱,諸如大段的嗩吶二黃、西皮三眼、原板等成套唱腔都能酣暢飽滿、輕鬆舒展。唱法上,他遠取德(珺如)、朱(素雲),近摹姜(妙香)、金(仲仁),多方吸收了各家唱槍、唱法的精華,而使自己的唱腔華麗秀勁,並研創了反西皮唱腔。葉盛蘭善於以豐富多變的唱腔塑造人物,如同一呂布,在《轅門射戟》中的西皮唱腔挺拔豪放,盛氣凌人,而《白門樓》中的西皮唱段則淒婉迂曲、悲愴動人。有時以唱腔刻畫人物的激憤,唱的及其蒼涼悲壯,如 《叫關》中的羅成。有時又以唱腔表現人物的絕望,唱得非常淒楚深邃,如《柳蔭記》中的梁山伯。葉盛蘭在唱工方面成功的藝術創造,適以補足了程派的缺陷(程繼先不耐大唱),而使小生行當的藝術更為完善。對於程派的做工,葉盛蘭於繼承之外更有所發展,尤其刻畫反面人物能夠準確、生動、合理,如呂布的驕橫淺薄,西門慶的兇狠猙獰都恰到好處。
葉在50年代以後,念白不須著意摹仿而酷似程繼先,語氣音色,皆可亂真,而且極有神韻,且進入最佳境界。他武功根底身後,腰腿功夫極佳,刀、槍、劍、棍等等開打純熟脆帥,翎子甩髮均有超出前人的表演技巧,《獅子樓》(飾西門慶)、《翠屏山》(飾石秀)等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下。除繼承了程派的全部劇目外,中年以後上演了一批獨有的劇目,如全部《周瑜》、全部《呂布》、全部《羅成》等,唱、念、做、打、表演都十分繁重,充分的展現了他全面的藝術造詣。《戰濮陽》、《翠屏山》、《獅子樓》、《雙合印》和50年代以來的新劇目《周仁獻嫂》、《柳蔭記》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《西廂記》和現代戲《白毛女》都屬珍品,反串戲《木蘭從軍》、《南界關》、《英傑烈》等則因他曾習花衫,演來寓剛於柔,更別具風采。葉盛蘭全面的發揚了程派小生的藝術,被認為是當代小生的首席演員,中年以後更形成了自己的表演風格,成為當代最有影響的小生流派。弟、茹紹荃、李元瑞、張春孝、馬玉琪、馬榮禮、張嵐方等,子少蘭亦能繼其衣缽,再傳弟子有於萬增等。此外,大多數小生演員都能摹學葉盛蘭的演唱,影響極為深遠。

姜派小生

姜妙香由青衣改演小生,師承馮蕙林、陸杏林,並取法德珺如、朱素雲,博採眾長而且富於創造,發展了小生唱腔以書,形成了新的流派,稱為"姜派"。
姜妙香戲照姜妙香戲照
姜妙香同梅蘭芳合作近半個世紀,在梅蘭芳創演的全部新戲和梅派傳統劇目中,塑造了各種類型的小人物形象,使他的演唱藝術影響深遠。並因長期的合作,具有梅蘭芳相近的風格,儒雅莊重,真摯自然。他的戲路文武皆擅長而偏於文,唱做俱佳而精於唱,悲喜劇皆演而更宜於喜劇,其主要貢獻在於改革、豐富了小生的唱腔。他嗓音甜潤高亮,耐唱受聽,他吸取了青衣的傳統唱腔、唱法和運腔技巧,使之充分"小生化",脫俗而且無脂粉氣。經他精心加工設計,創製出別致優雅、富於感情的新腔,如《四郎探母》中楊宗保"扯四門"的西皮唱段,經他演唱後,成為流傳至今的名唱。
姜妙香念白講求聲韻和吐字,強調語氣的平易和傳情。武功亦佳,扎靠戲開打利落,招數清楚,身手穩健,從不賣弄技巧。精心的琢磨劇中人物的心理、地位、環境、運用唱、念、做等身段予以恰當、合理的表現,是姜妙香演戲的一大特色。他能戲極多,袍帶小生、扇子生、窮生以及翎子生的劇目都很精彩。《監酒令》、《轅門射子》、《白門樓》、《借趙雲》、《黃鶴樓》、《羅成叫關》、《小宴》、《飛虎山》、《狀元譜》、《連升店》等均富姜派特色。梅派傳統劇目《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《虹霓關》、《穆天王》、《春秋配》、《奇雙會》、《玉堂春》、《遊園驚夢》及梅派新排劇目《西施》、《霸王別姬》、《洛神》、《木蘭從軍》、《太真外傳》、《廉錦楓》、《生死恨》、《鳳還巢》、《牢獄鴛鴦》、《春燈謎》、《黛玉葬花》、《千斤一笑》、《俊襲人》等,也都得到姜妙香的有力配合。
姜妙香有弟子50餘人,較著者有閻慶林、沈曼華、江世玉、黃定、童壽苓、徐和才、劉雪濤等;津滬票界潘經蓀、袁青雲、何時希等皆與姜有交往,均擅演姜派名劇。
金仲仁以票友下海,師承德珺如,由宗王楞仙,多與著名生、旦行演員合作,戲路寬,善借鑑,長於做、念,成為民國以後小生流派代表人物之一。
金的唱工宗德珺如,並講求因戲設腔,注重節奏尺寸。念白、做工學王楞仙,字音準確,語氣傳神,尤擅京白,所謂"京味"極為純正,醇美動聽。在表演時,他表情細膩,注意發掘人物的內心,用種種表演手段賦予人物活力,加強人物的感情色彩。飾演貴胄、將帥具華貴雍容之概,演有痴、呆氣的書生如《悅來店》之安驥、《梅玉配》之徐廷梅等,尤能合乎身份,不失本色。演窮生戲如《打侄上墳》之陳大官亦能於寒酸潦倒中透出大方的氣度。在參加新排劇目的演出當中,善於移植、借鑑傳統劇目中的表演和特殊技巧,點染生姿,如在《關王廟》中飾王金龍,移用了《打侄上墳》中陳大官倉皇急避提鞋拾銀的身段,沿《釵頭鳳》陸游迎接唐蕙仙時化用了《奇雙會》趙寵闖轅的神情動作,將《黃逼宮》中共叔段的表演用於《乾坤福壽鏡》"認母"一場等,都是借鑑化用的範例。金仲仁雖然出身票友,但武功紮實,與刀馬旦合演《馬上緣》、《虹霓官》毫不示弱,在《雄州關》中飾韓彥直,《雅觀樓》飾李存孝,《雁門關》中飾楊八郎,分別有複雜的表演技巧,均屬難能。歷與王瑤卿、荀慧生、小翠花、王玉蓉等合作,無論傳統劇目或新編劇目都能功力悉敵。他在荀慧生班中時間較長,所排新戲最多,《繡襦記》、《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意緣》、《婚姻魔障》、《紅樓二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《紅娘》等都頗為得力於他的表演。
弟子以"維"字排名,有高維康、蘇維明、董維賢、周維俊、洪維良、王維筠等,從其受業者還有李德彬、張春孝等。

京劇行當

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