基本介紹
- 中文名：京劇四大名小生
- 成員：姜妙香 俞振飛 葉盛蘭 金仲仁
- 職業：京劇演員 小生
- 國籍：中國
- 所屬時代：民國
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介紹
京劇四大名小生是指，姜妙香，俞振飛，葉盛蘭，金仲仁， 四位男小生，他們的唱功，念功，笑功，做功，都有很高造詣 各有各的藝術，四位對京劇小生有一定貢獻有承前啟後作用，發展京劇小生藝術，二三四十年代還有的五六十年代都一直活躍在舞台上，選他們做京劇四大名小生有一定道理。
姜妙香
第一位是，姜妙香（1890年2月22日一1972年7月21日）著名京劇表演藝術家，著名京劇小生，著名京劇演員，直隸獻縣（今屬河北）人、幼年從田寶琳習青衣，出師後常與王鳳卿、賈洪林同台合演。後因病嗓音轉暗，遂拜馮慧林、陸杏林為師，改習小生、演戲認真，一絲不苟。
姜妙香
姜妙香姜妙香兼收並蓄，博採眾長，刻苦鑽研，努力創新，嘔心瀝血的創造了許多優美動聽的小生唱腔及多種新穎別致的唱法，特色鮮明，耐人尋味，形成了膾炙人口的“姜派”。他對小生傳統唱腔精雕細刻的進行加工改進，堅持“聲隨詞變、按情行腔”的法則，確實做到了、板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之，使唱腔更加貼切表達人物的情感，更加悅耳動聽、梅派的全部新戲如《黛玉葬花》、《千金一笑》、《牢獄鴛鴦》、《洛神》、《西施》等劇目中的小生唱腔，都是由姜妙香和琴師王少卿共同研製的。此外馬派戲、程派戲等劇中的小生唱段他都有新腔之作、七十歲還為《穆桂英掛帥》設計了小生唱腔。姜妙香在發展小生聲腔藝術方面，承前啟後，功績卓著，受人喜愛，流傳不衰。
他能戲極多，袍帶小生、扇子生、窮生以及翎子生的劇目都很精彩、《監酒令》、《轅門射戟》、《白門樓》、《借趙雲》、《黃鶴樓》、《羅成叫關》、《小宴》、《飛虎山》、《狀元譜》、《連升店》等均富姜派特色。梅派傳統劇目《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《虹霓關》、《穆天王》、《春秋配》、《奇雙會》、《玉堂春》、《遊園驚夢》及梅派新排劇目《西施》、《霸王別姬》、《洛神》、《木蘭從軍》、《太真外傳》、《廉錦楓》、《生死恨》、《鳳還巢》、《牢獄鴛鴦》、《春燈謎》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊襲人》等，也都得到姜妙香的有力配合、他還參加了程硯秋、徐碧雲、言慧珠和馬連良等人的新劇目演出，如《鴛鴦冢》、《綠珠》、《火牛陣》等。
姜妙香京劇音配像錄音主要劇目有：《玉堂春》、《打侄上墳》、《四郎探母》、《鳳還巢》《玉門關》《御碑亭》、《連升店》、《穆柯寨》、《販馬記》等。
俞振飛
第二位是，俞振飛（1902年7月15日一1993年7月17日）男，著名京劇表演藝術家，著名京劇小生，著名京劇演員，名遠威，字滌盫，號箴非，原籍江蘇松江（今屬上海市），生於蘇州義巷。京劇、崑曲表演藝術家，工小生，俞振飛天賦佳嗓，唱曲時注重“字、音、氣、節”，創造了講究聲律、韻味的唱法，
俞振飛
俞振飛發展了、俞派”唱法。對京劇小生的唱法、念白、咬字、用氣、運嗓，都有獨特的追求，形成儒雅、秀逸，富於書卷氣的表演風格。他精通詩詞書畫，擅長吹笛，在笛風、指法、隨腔運氣方面有很高造詣。
俞振飛在70年的舞台生涯中，不僅把崑曲中邊歌邊舞的特殊表演手段帶進了京劇，還將濃郁的、書卷氣、引入京劇表演，豐富了京劇小生一行、同時又把京劇明快強烈的風格引入崑曲，促進了這兩個劇種的相互交流和共同提高。
俞振飛的小生，在唱念的聲情、表演的氣度以及動作的幅度、節奏上，處處區分人物之間豪邁俊逸與放蕩驕矜、風流倜儻與膚淺輕薄的界限。在他的審美思想中，雅中求俗，俗中求雅，由此形成他表演藝術難以企及的高度、香港城市大學教授鄭培凱說：“俞先生把從家學中繼承的非常深厚的文化內涵，帶到傳統的演劇裡面、這就像文人學者配合職業演員，背後是深厚的文化內涵在那裡把關俞振飛演小生，尤以扮演巾生，表現儒雅清新的風格最為突出，被稱為“儒雅巾生。
他能戲極多《四郎探母》《紅鬃烈馬》《拾玉鐲》接《法門寺》《狀元譜》《楊家將》《打侄上墳》《賺文娟》、《花舫緣》《費宮人》、《女兒心》《御碑亭》《弓硯緣》《八大錘》《群英會》、《奇雙會》、《玉堂春》、《春秋配》《打侄上墳》、《鴻鸞禧》、《轅門射戟》、《紅拂傳》、《春閨夢》《斷橋》等。
葉盛蘭
第三位是，葉盛蘭 （1914年12月10日一1978年6月15日）著名京劇表演藝術家，著名京劇小生，著名京劇演員，清末著名小生演員程繼先之得意弟子。
葉盛蘭
葉盛蘭葉盛蘭對程門本派的劇目、表演、武打、工架和念、做諸方面的繼承全面，並在多年的舞台實踐中有重大的突破和發展，不僅青出於藍，而且把程派小生藝術推向又一個新的高峰，其中最大的成績在於唱工。唱法上，他遠取德（珺如）、朱（素雲），近摹姜（妙香）、金（仲仁）、多方吸收了各家唱腔、唱法的精華、而使自己的唱腔華麗秀勁，並研創了反西皮唱腔、葉盛蘭在50年代以後，念白不須著意摹仿而酷似程繼先，語氣音色，皆可亂真，腰腿功夫極佳，刀、槍、劍、棍等等開打純熟脆帥，翎子甩髮均有超出前人的表演技巧，《獅子樓》（飾西門慶）、《翠屏山》（飾石秀）等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下、中年以後上演了一批獨有劇目，如全部《羅成》、全部《周瑜》、全部《呂布》等、葉盛蘭全面地發揚了程派小生的藝術，被認為是當代小生的首席演員，中年以後更形成了自己的表演風格，成為當代最有影響的小生流派。 葉盛蘭是自樹一派的表演藝術家，他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮像英俊，表演細膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉，是龍、虎、鳳三音的總合、聽他的演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，扮武將壯武健爽，英氣逼人、演文生清秀飄逸，富有書卷氣、他在京劇小生行的發展史上居於承上啟下的地位，是極難得的人才，周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自負、羅成的悲壯蒼涼，他都演的情真意切、惟妙惟肖，準確的把握舞台的節奏和分寸感，使表演的層次清晰，寓神情之真於聲色之美，是葉盛蘭表演藝術的主要特點。
他能戲極多《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》 《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大錘》《借趙雲》《遊園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》
金仲仁
第四位是，金仲仁（1886年一1950年），著名京劇表演藝術家，著名京劇小生，著名京劇演員。
曾從張曉山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉習藝。曾為翠峰庵票房、肅王府票房之票友，下海後拜德珺如為師、與王瑤卿交誼甚厚，幼嗜京劇，學小生，從張小山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉學常年、輔佐苟慧生。
金仲仁
金仲仁他的唱法宗德珺如，如《飛虎山》、《白門樓》、《轅門射戟》、《群英會》等戲，剛勁挺拔有陽剛之氣，起伏跌宕，節奏鮮明，功力深厚。他的表演師法王楞仙，扮演安驥、王金龍、柳湘蓮等人物，表情細膩，準確生動地刻畫了人物性格、他雖不是科班出身，但練功非常刻苦堅毅，如與榮蝶仙演《虹霓關》的“對槍，《雄州關》扮演韓彥直受責打時的、高吊槍背”，《雁門關》扮演楊廷順、哭城”時的“反屁股坐子”等，做得非常規範精確，一絲不苟。
他能戲極多《悅來店》、《梅玉配》、《打侄上墳》、《奇雙會》、《馬上緣》、《雅觀樓》、《雁門關》、《繡襦記》、《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意緣》、《婚姻魔障》、《紅樓二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《紅娘》、《珍珠烈火旗》、《十三妹》、《乾坤福壽鏡》、《梅玉配》等。
一字評
京劇四大名小生每人一個字的評價，直接反映各人特色。
姜妙香一 純
俞振飛一韻
葉盛蘭一 聲
金仲仁一清
