武花臉

武花臉,又稱武淨,屬於淨行的一支.武花臉非常重視腰腿功、把子功和身段功,要求演員必須有個好身體,因為很多時候需要摔打。戲曲中以武花臉為主角的劇目並不是很多,但是在一個戲裡經常起到舉足輕重的作用,比如《挑滑車》中的黑風利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《蘆林坡》中的關勝。

武花臉分成兩類：一類重把子工架，一類重跌扑摔打，多扮交戰雙方下手或戰敗一方，須摔“搶背”等，又叫“摔打花臉”，如《戰宛城》中典韋為武花臉，許褚為摔打花臉。

基本介紹

• 中文名：武花臉
• 外文名：face of  wu hua
• 類別：淨角一種
• 別名：武淨
• 劇種：戲曲

藝術特色

京劇同所有的戲曲藝術一樣，其表演藝術以流派藝術為主要特徵之一。流派作為戲曲表演藝術成熟的標誌，也是京劇表演藝術的一大亮點和看點，更是花臉表演藝術的得力點。

武花臉

京劇花臉流派藝術源遠流長。最早的是19世紀初的“何（桂山）派”銅錘花臉，“黃（潤甫）派”架子花臉，“慶（春圃）派”武花臉三大流派，特徵鮮明，各展風姿。稍後一點的，是“金（少山）派”全能花臉（銅錘、架子、武花臉皆能）、“郝（壽臣）派”架子花臉、“侯（喜瑞）派”武花臉三大流派。“金派”傳人有吳松岩、王泉奎、婁振奎、趙炳嘯等；“郝派”傳人有樊效巨、王永昌、袁世海、周和桐、王玉讓、馬永安等；“侯派”傳人有關鴻賓、馬崇仁、袁國林等。其後，各傳人又大多形成流派，並各有傳人，例如“袁（世海）派”，就有傳人楊赤等。

裘派花臉

特別值得一提的是，“裘（盛戎）派“銅錘兼架子花臉，成為花臉流派中的集大成者，以至產生“十淨九裘”的藝術影響。裘盛戎系著名花臉裘桂仙之子，幼承家學，隨父學藝。14歲入富連成科班，學銅錘兼架子花臉。出科後與楊小樓、尚小雲、譚富英、高盛麟、馬連良、張君秋、李多奎等合作演出，名聲大振。他善用鼻腔共鳴，吸收“金派”、“郝派”、“侯派”諸家之長，兼取眾生演唱技巧，並結合自身條件，形成了韻味醇厚、節奏鮮明、剛柔相濟的獨特風格，被譽為“裘派”。在表演上又受“麒派”影響，善於表達人物情感。代表劇目有《姚期》、《坐寨盜馬》、《打龍袍》、《趙氏孤兒》、《赤桑鎮》、《鍘美案》、《將相和》等。其傳人有方榮翔、李長春等，再傳弟子有鄧沐偉、孟廣祿（皆為方榮翔弟子）等。

當今，花臉領軍人物當推尚長榮先生，他宗“郝派”，又博採眾長，特別善於表現人物的內心世界，表演激情充沛，真摯感人，代表劇目有《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》等。以其突出的成就榮獲“梅花獎”大獎。

基本功夫

夯實表演的基本功夫京劇花臉的表演藝術，以演員的基本功為基礎與前提。所以，要演好京劇花臉，就必須在唱、念、做、打與手、眼、身、法、步等“四功五法”上夯實基礎，一定要刻苦訓練，認真鑽研，反覆揣摩，大膽探索。要像尚長榮先生那樣，在塑造人物形象上下工夫。

花臉名角

在現當代的京劇藝術發展史上，武城湧現出了一位全國著名的京劇表演藝術家武花臉——趙松樵。

當年上海有四位著名的武花臉並稱“四利”，指的是劉春利、劉永利、王永利、李永利。