劉半農（1891年5月29日—1934年7月14日），江蘇江陰人，原名壽彭，後名復，初字半儂，後改半農，晚號曲庵。中國新文化運動先驅，文學家、語言學家和教育家。
清宣統三年（1911年）曾參加辛亥革命，民國元年（1912年）後在上海以向鴛鴦蝴蝶派報刊投稿為生。民國六年（1917年）到北京大學任法科預科教授，並參與《新青年》雜誌的編輯工作，積極投身文學革命，反對文言文，提倡白話文。民國九年（1920年）到英國倫敦大學的大學院學習實驗語音學，民國十年（1921年）夏轉入法國巴黎大學學習。1925年獲得法國國家文學博士學位，所著《漢語字聲實驗錄》，榮獲法國康士坦丁·伏爾內語言學專獎。民國十四年（1925年）秋回國，任北京大學國文系教授，講授語音學。民國二十三年（1934年）7月14日在北京病逝。
基本介紹
人物生平,個人成就,文學主張,語言科學,其他方面,個人作品,翻譯作品,編著作品,校點作品,出版圖書,人物軼事,以身試罵,雙簧事件,一語成讖,個人生活,家族成員,婚姻愛情,人物評價,後世紀念,紀念館,墓地,墓志銘,紀念文章,
人物生平
清光緒三十三年（1907年）考入常州府中學堂，成績優異。
民國元年（1912年）2月，因不滿軍隊內部的混亂而返鄉。同年3月，劉半農與其弟劉天華至上海謀生，在開明劇社任編輯。
民國六年（1917年），他在《新青年》上發表《我之文學改良觀》等文章，對文學革命從形式到內容都提出深刻見解。同年夏，被北京大學校長蔡元培破格聘為北大預科國文教授。
民國七年（1918年）1月，參與《新青年》編輯工作。同年3月，在《新青年》發表《復王敬軒書》，對於反對文學革命、為封建舊文學辯護的觀點痛加批駁。
民國九年（1920年）春，劉半農赴歐洲深造，初入英國倫敦大學院，在語音實驗室工作。
民國十年（1921年）轉入法國巴黎大學，並在法蘭西學院聽講，攻實驗語音學。
民國十四年（1925年）獲法國國家文學博士學位，成為第一個獲得以外國國家名義授予的最高學銜的中國人。8月，劉半農在回國的海輪上，寫下詩作《教我如何不想她》。同年秋，劉半農任北京大學國文系教授，兼任北大研究所國學門導師，建立了語音樂律實驗室，成為中國實驗語音學奠基人。
個人成就
文學主張
- 文學改革
民國六年（1917年），發表了《我之文學改良觀》，認為文學應表現自我的真情實感；只有將窒息性靈的古人作文的死格式推翻，新文學才能得到發展。主張在白話文沒有取得正宗地位之前，文言和白話可暫處於對等地位，白話應吸收文言的優點，而文言應力求淺顯，以便和白話相近。提出破壞舊韻，重造新韻，主張增多詩體和以今語作曲。提倡文章分段，採用新式標點符號。隨後，又發表《詩與小說精神上之革新》。在介紹英國約翰生和美國樊戴克的文學思想時，強調文學的真實性，批判背離現實的虛偽文學。劉半農首先從“形式”的角度，以西方文學為參照，力求實現文學的變革；其次，以實事求是的態度對待文言與白話，對文學語言變革形成自己的觀點； 第三，為推進現代民族國家形成統一的語言，作出了創立新式標點等具體而又切實的努力。
- 小說改革
在小說改革方面，他提出要用歷史的、系統的、比較的方法研究小說，以促進小說的繁榮和進步，並作了“通俗小說之積極教訓與消極教訓”、“中國之下等小說”等演講，強調小說的社會作用和研究擁有民眾的通俗小說的重要性。
- 民間文學
中國現代民間文藝學以1918 年北大歌謠運動為開端，劉半農作為歌謠運動的發起者和主持者，他倡導新詩創作向歌謠學習的做法提高了歌謠在文學上地位，為歌謠進入研究者的視野作了準備；他首倡歌謠徵集與研究，使民間文學進入學術研究的視野並為之在學術界爭取了合法地位；他的民歌採集和研究方法，他對民間文學及相關概念的界定、研究中的多學科視角和民間立場，對中國現代民間文藝學的學科建設作出了重要貢獻。
- 古典文學
- 文學翻譯
劉半農是首批翻譯外國散文詩的作家之一，也是第一個把高爾基作品介紹到中國，最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生的作品翻譯成中文的譯者。他在翻譯時對聲韻等方面有著自己獨特的見解。認為聲調是不能遷移的東西，對於藝術作品的感染力表現非常重要，因此主張翻譯應以直譯為主，在忠實翻譯原文本意的同時，要盡力保存原文的語言方式，並要譯出原文的真實感情。劉半農在譯詩時，往往將原文當成樂歌看待，並認為這相當於中國的詞曲，即能夠在譜上曲後進行演唱。因此他的譯詩較多地選擇了五言古體的形式，為譯詩的音樂品質提供了保障。其譯著主要有《法國短篇小說集》《茶花女》等。
語言科學
在語言科學的領域裡，他的研究涉及語音、文字、辭彙、語法等各方面。
- 語音方面
在國外，劉半農研習實驗語音學，致力於漢字聲調的研究。他測試了中國十二種方言的四聲，撰著了《四聲實驗錄》。他指出：四聲和聲音的強弱沒有關係，和音質、長短有些關係，而決定四聲的主要是音的高低。這種高低是複合音，是由此音移入彼音，移入時是滑的，而不是跳的。這個論斷，科學地解決了四聲是什麼的問題。回國後，他在北大建立了語音樂律實驗室，記錄了七十餘種方言。根據七十餘種方言的音素，編成《調查中國方音用標音符號表》。民國二十一年（1932年），撰寫了《北平方音析數表》，分字音為“頭”“面”‘頸”“腹”“尾”“神”六項，以六位數字表示一字的切音。此外，還寫有關於語音的論文多篇，創製並改進了測音儀器，翻譯了法國保爾帕西的《比較語音學概要》。他先後創製了劉氏音鼓甲乙兩種、聲調推斷尺、最簡音高推斷尺、四聲模擬器等語音實驗儀器。他先後記錄了全國70多處方言，還藉助研究語音的儀器測試古代樂律。
- 漢字改革
劉半農主張漢字改革，認為漢字最終應走拼音化的道路。民國十四年（1925年），他發起成立“數人會”，經過二十二次討論，擬定了《國語羅馬字拼音法式》。他認為，漢字在實行拼音制以前，寫簡化字是必不可少的辦法，因此與李家瑞編《宋元以來俗字譜》。這本書表現了八九百年以來，簡筆字演變的軌跡。
- 辭書建設
民國十四年（1925年），他向北大研究所提出《編撰<中國大字典>計畫概要》。由於需要大量經費，無法實現。民國二十年（1931年），擬編《大學辭典》，也因經費無著而作罷。民國二十二年（1933年），為北新書局編撰《標準國音中小字典》，共收九千餘字，還附錄有他創製的《點直曲檢字法》。他還為《中國大辭典》撰寫了三百多頁的“一”字稿本。此外還寫有《打雅》等文章。他還倡議使用“她”“它”二字，作為代詞。
- 語法研究
在語法研究方面，民國八年（1919年）北大出版組印行了他的《中國文法通論》。他對於機械地模仿外國語法的《馬氏文通》體系不滿，主張結合我國語言實際，建立自己的語法體系；還反對以引用古奧的例句為尚的陳規，主張採用習見的和口語的例句。民國二十一年（1932年），為高中生寫了《中國文法講話》。
其他方面
- 戲曲改革
對於戲劇改革，他認為雅化了的崑曲，應處於歷史藝術的地位，受人鄙視而仍有觀眾的京戲，應當進行改良。主張摒棄“惡腔死調”，改正劇本沒有理想和文詞不通的弊病，而以白描筆墨和方言去寫腳本。以後，他為《梅蘭芳歌曲譜》和《腔調考原》作序，對於京劇改革的闡釋有所變化。他為使話劇發展取得借鑑，還翻譯有劇本《戍獺》《小伯爵》《琴魂》《天明》《茶花女》。
- 樂律研究
寫有《從五音六律說到三百六十律》、《十二等律的發明者朱載堉》等論文多篇。說明中國樂律是建築往“倍半相生”和“三分損益”兩大原則之上，不宜於“變調”；而明代朱載堉發明的十二等律，解決了“變調”問題，在世界範圍內是劃時代的貢獻。他對中國古代將樂、度、歷混為一談，更羼入荒誕的五行學說的樂律觀，進行了批判。他還對中國古代樂器的音律，進行了實際測試。
- 文物考古
民國十六年（1927年），北京中國學術團體和瑞典考古學者斯文赫定，共同組織西北科學考察團。他多次參與談判，被推舉為該團理事會常務理事。民國十七年（1928年），去日本出席東方考古學協會的學術會議，在京都東亞考古學會作了“新嘉量之校量及推算”的演講。6月，在奉系軍閥退出北京時，發起組織北京臨時文物維護會。他還對美國中亞考古團在蒙古非法盜掘文物、中法考察團的法方成員一再違反協定並毆打中國團員等事，多方進行過鬥爭，並在《北舊》《質問法使館參贊韓德威》《介紹黃種巡察團》等文中予以揭露和抨擊。他還進行考古調查，在河南鞏縣、洛陽發現北魏和唐代的樂舞造象，又作“古度量衡舉”，仿造漢代日晷儀。
- 攝影藝術
他在二十世紀二十年代寫的《半農談影》，是中國第一部探討攝影藝術的著作。
個人作品
翻譯作品
作品名稱 | 出版信息 |
歐陸縱橫秘史（外交小說） | 上海中華書局，1915年5月初版（小說彙刊第四十三種） |
黑肩巾（國事小說）上下冊 | 上海中華書局，1917年1月初版（小說彙刊第四十二種） |
貓探（偵探小說） | 上海中華書店，1917年4月初版（小說彙刊第八十五種） |
乾隆英使覲見記（筆記） | 上海中華書局，1917年8月初版（清外史叢刊之一） |
帳中說法（滑稽小說） | 上海中華書局初版（小說彙刊第四十六種） |
茶花女（戲劇集） | 北京北新書局，1926年7月初版 |
國外民歌譯 第一集 | 北京北新書局，1927年4月初版 |
法國短篇小說集第一冊 | 北京北新書局，1927年6月初版 |
失業（法華對譯短篇小說集） | 北京北新書局，1927年初版（北京孔德學校小叢書） |
貓的天堂（法華對譯短篇小說集） | 北京北新書局，1927年初版（北京孔德學校小叢書） |
上海商務印書館，1930年2月初版 | |
上海中華書局，1937年5月初版 | |
以來資料來源於 | |
編著作品
作品名稱 | 出版信息 |
北京大學出版組，1919年印行 上海群益書社，1920年8月再版，1923年4版 | |
上海群益書社，1924年3月初版 | |
漢語字聲實驗錄（法文） | 1925年初版（法同巴黎大學語音學院叢書之一種） |
國語運動略史（法文） | 1925年初版 |
瓦釜集（詩集） | 北京北新書局，1926年4月初版 |
揚鞭集（詩集）上、中卷 | 上卷，北京北新書局、1926年6月初版 中卷，北京北新書局、1926年10月初版 |
太平天國有趣檔案十六種 | 北京北新書局，1926年初版 |
半農談影 | 北京真光攝影社寄售，1927年10月初版 |
宋元以來俗字譜 | 國立中央研究院歷史語言研究所單刊之三，1930年2月出版 |
從五音六律說到三百六十律 | 1930年5月印行 |
聲調之推斷及“聲調推斷尺”之製造與用法 | 圖立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本），1930年6月 |
中國俗曲總目稿 上下冊 | 國立中央研究院歷史語言研究所，1932年5月初版 |
天壇所藏編鐘編罄音律之鑑定 | 國立北京大學《國學季刊》抽印本，1932年6月初版 |
中國文法講話上冊 | 上海北新書局，1932年11月初版 |
十二等律的發明者朱載堉 | 抽印本，1932年出版 |
莽權價值之重新考訂 | 國立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本）1933年出版 |
半農雜文第一冊 | 北平星雲堂書店，1934年6月初版 |
乙二聲調推斷尺 | 國立中央研究院歷史語言研究所集刊抽印本，1934年出版 |
半農雜文二集 | 上海良友圖書印刷公司，1935年7月出版 |
敦煌掇瑣 上、中、下卷 | 上卷，國立中央研究院1925年初版 中卷，國立中央研究院1934年初版 下卷，國立中央研究院1945年初版 國立中央研究院歷史語言研究所專刊之二 |
以來資料來源於 | |
校點作品
作品名稱 | 出版信息 |
何典（小說集）清張南莊著 | 北京北新書局，1926年6月初版，同年12月訂正再版 |
香奩集（詩集）唐韓致堯著 | 北京北新書局，1926年初版 |
西遊補（小說集）清董若廂著 | 上海北新書局，1929年初版 |
印度寓言 劉北茂原譯 | 1930年 初版 |
朝鮮民間故事 劉育厚原譯 | 1932年 初版 |
以來資料來源於 | |
出版圖書
- 沒有更多了
作者類型：
作者時間：2010年11月1日
書首有劉半農長序，內收魯迅、周作人、胡適、李大釗等作家早期白話詩創作手稿26篇。編者的序對研究新詩的發展有一定參考價值。
人物軼事
以身試罵
劉半農為了要編一本“罵人專輯”，曾在北京某報紙上刊登啟事，徵求各地的“罵人語言”。語言學家趙元任見到啟事後，立即趕往劉半農的宿舍，用湖南、四川、安徽等地的方言把劉半農“痛罵”了很長時間。隨後周作人也趕來，用紹興話再把劉半農“罵”了一頓。劉半農在大學裡授課時，因向學生們徵集“罵語”，又被寧波、廣東的學生相繼用方言“大罵”。此後，劉半農又去拜會章太炎。章太炎也聽說了他正在收集“罵人語言”，就用漢代的罵人話“罵他”，還告訴他這句罵人話是誰說的、典出何處；接著用唐朝罵人的話“罵”他，再告訴他是誰罵的，典出何處。一直從上午說到中午。劉半農同來的人只得出來向章太炎作揖說：“我們麻煩老師很久，現在我們要告辭了。”
雙簧事件
新文化運動剛起步時，許多人習慣於恪守舊的傳統，對新文化運動和文學革命缺乏足夠的認識。為壯大文學革命的聲勢、宣傳文學革命，錢玄同與劉半農於民國七年（1918年）3月在《新青年》上分別扮演了正、反兩個角色，進行辯論。錢玄同化名“王敬軒”，發表了《文學革命的反響》。這篇文章以反對新文化運動的頑固派身份，陳述新文化運動的“罪狀與弊端”，攻擊《新青年》給社會造成的“危害”；劉半農則以新文化運動的捍衛者身份，發表了《答王敬軒》的長篇文章，針對“王敬軒”所列的新文化運動的“罪狀”，以犀利的筆鋒逐條批駁，將對方駁得體無完膚。
一語成讖
民國二十年（1931年）11月10日，劉半農邀請好友數人到鄭穎孫家，其中包括曾同在倫敦待過的徐志摩。高朋滿座，談笑風生之際，徐志摩接到電話，爾後笑意盈盈地說：“我明早六點南飛。明晚此時，當與小曼共飯也。”同座中，劉半農年齡最大，又喜開玩笑，聽徐志摩說坐飛機，便打趣道：“飛空之戲，君自好之，我則不敢嘗。”徐志摩回應到：“危險在所難免，我自甘之。我苟飛死，君當為我作輓聯。”劉半農笑答諾。宴席散去，劉半農與徐志摩握手道別時，徐志摩還依然笑著叮囑：“一事費神：我若死，毋忘作輓聯。”然而，兩文人好友之間的玩笑之詞，竟成讖語。19日，由南京到北平載著徐志摩的“濟南號”，在濟南党家莊遇大霧失事。
- 自身
民國二十三年（1934年）6月下旬，為了調查蒙古族牧區民俗，劉半農遠足塞外，夜宿百靈廟一間鄉村草房，其他人都睡在土炕上，而他自備一行軍床，於房中支架獨臥，故作僵硬狀，開玩笑說：“我這是停柩中堂啊！”聽者為之大笑，卻不料一語成讖，在考察途中，劉半農為虱子叮咬，染回歸熱，回京後耽誤治療，於同年7月中旬離世。
劉半農赴內蒙考察
個人生活
家族成員
部分家族成員情況
婚姻愛情
清宣統二年（1910年）夏初，劉半農母親病危，根據當時的習慣，為了沖喜，他和朱惠女士倉促結婚。雖然這並沒有挽救回母親的生命，但朱惠卻成為他一生最忠實的伴侶。雖然結合匆忙，但劉半農對這樁婚姻很滿意，原因是他違逆當時的婚俗，曾在婚前偷偷去看過未婚妻。朱惠面白貌美，劉半農一見傾心，為此在婚前他就很心疼地讓丈母娘家給未婚妻放腳。
劉半農和夫人朱慧
人物評價
蔡元培：先生（劉半農）在《新青年》土提倡白話詩文，敘述地攤上所蒐集的唱本，我們完全認為是文學家。後來……專做語音學的工作，完全是科學家了。
胡適：守常慘死，獨秀幽囚，新青年舊伙如今又弱一個；拚命精神，打油風趣，老朋友之中無人不念半農。
錢玄同《新文學與今韻問題》：本志三卷所登先生對於文學革新的大作兩篇（劉半農的《我之文學改良觀》），我看了非常佩服，以為同適之先生的“文學改良芻議”正如車之兩輪，鳥之雙翼，相輔而行，廢一不可。文學革新的事業，有你們兩位先生這樣的積極提倡，必可預卜、其成績之佳良，我真歡喜無量。
周作人：在“五四”期間，當時應援這運動的新力軍，沒有比他更出力的了，他是替新思想說話的健將之一。
謝冕、孫紹振《新詩發展概況》：劉半農的創作思想一直停留在民主主義的基礎上，當他在揭露黑暗的現實而充滿反抗情緒時，他並沒有找到這個鬥爭的力量，也不可能表現出革命鬥爭的一面，他的詩深沉、悲憤，但五四時代那種高昂、自信，觀地精神，卻沒有充分的表現出來。特別是當他在國外留學歸來以後，革命鬥爭向前發展，他依然停止不前，甚至逐漸失去對封建勢力的戰鬥精神，躲進了研究室,從此詩人的聲音便逐漸暗吸和消失了。
後世紀念
紀念館
劉半農故居位於江蘇省江陰市西橫街，是一座二進六間二側廂的建築，三個天井和一個庭院間隔其中，總面積400多平方米，距今約有150多年。1989年，劉半農故居已闢為劉氏三兄弟（劉半農、劉天華、劉北茂）紀念館，分成六間展室，陳列著劉氏三兄弟生平起居的情況及大量手稿、實物。
墓地
劉半農逝世後，停靈地安門外嘉興寺。民國二十四年（1935年）5月29日與其胞弟劉天華共葬於香山鳳凰頂（舊稱木蘭陀）。這裡早年是中法大學的公墓。墓坐南朝北，墓基為4米見方石台，基座為四方形階梯式，高約1.5米。墓表在方台之上，墓表北側又矗立著一座大理石石柱，上面鑲嵌著巨幅劉半農的遺像。左右配以劉半農生前所制的“日晷”、“推斷尺”等雕畫。墓前原豎兩塊石碑，一塊是周作人撰寫墓誌，魏建功書石，馬衡篆蓋；另一塊碑文為蔡元培所撰，碑額為章太炎篆書，碑文則是錢玄同書丹，現兩塊墓碑都已推倒砸碎，原墓碑已殘，一塊置於墓頂，一塊散落於墓東邊的地面上。1983年劉育倫為其父劉半農墓進行了修復。現有墓碑高1.5米，是1989年元月依第二通碑重建的，上書“國立北京大學教授劉半農先生夫人之墓”，為吳敬恆題。
墓志銘
“故國立北京大學劉君墓誌。君姓劉名復，號半農，江蘇江陰縣人，生於清光緒十七年辛卯四月二十日，以中華民國二十三年七月十四日卒於北京，年四十四，夫人朱惠，生子女三人:育厚、育倫、育教。君少時，曾奔走革命，已而賣文為活，民國六年被聘為國立北京大學預科教授。九年，教育部派赴歐洲留學，凡六年，十四年應巴黎大學考試，受法國國家文學博士學位。返北京大學任中國文學系教授，兼研究所國學門導師。二十年為文學院研究教授兼研究院文史主任。二十三年六月至綏遠調查方音，染回歸熱，返北平遂卒。二十四年五月葬於北平西郊香山玉皇頂。君狀貌英特，頭大，眼有芒角，生氣勃勃，至中年不少衰。性果毅，耐勞苦，專治語音學，多所發明。又愛好文學、美術，以餘力照相，寫字，作詩文，皆精妙。與人交遊，和易可愛，善詼諧，老友或與戲謔以為笑。及今思之，如君之人已不可再得。嗚呼！古人傷逝之意，其在茲乎。將葬，夫人命友人紹興周作人撰墓誌，如皋魏建功書石，鄞縣馬衡篆蓋，作人，建功，衡，於誼不能辭，故謹志而書之。北京文楷齋劉明堂刻石。”
紀念文章
作品名稱 | 作者 |
悼劉半農先生 | 白滌洲 |
我對於劉半農先生的回憶 | 魏建功 |
一九三四年的回憶 | 胡適 |
憶劉半農君 | 魯迅 |
哀劉半農先生 | 蔡元培 |
以上資料來源於 | |
