冀南皮影戲，是河北省的地方傳統戲劇，主要流傳於河北省南部的皮影藝術形式。冀南皮影戲劇目豐富，演唱沒有文本，完全靠口傳心授方式傳承，對白口語化，通俗易懂，有鮮明的地方特色。演出時以板胡、二胡、悶笛等樂器伴奏。2006年入選了中國國家級非物質文化遺產名錄。
基本介紹
- 中文名：冀南皮影戲
- 申報單位：河北省邯鄲市
- 主要分布：河北南部，冀中、冀北等
- 批准日期：2006年5月20日
- 批准文號：國發〔2006〕18號
- 傳承人：申國瑞
歷史淵源,基本特徵,表演形式,主要劇目,藝術價值,傳承保護,
歷史淵源
冀南皮影戲是河北地區的戲曲藝術之一。源遠流長，據傳是北京宮廷皮影流落冀南而形成，主要分布於河北南部，並影響到冀中、冀北等地區，特別是以邯鄲市肥鄉縣為中心的廣大地區。肥鄉縣是冀南皮影的發祥地，肥鄉當地將皮影稱為“牛皮影”、“皮子戲”、“戳皮戲”、“一隻眼戲”。肥鄉皮影造型以中國傳統戲劇為依託，以民間剪紙的樣式出現，是典型的冀南皮影代表。
冀南皮影戲是宋代皮影戲重要的嫡脈，它與河北皮影有著重要聯繫。
基本特徵
一、冀南皮影戲造型古樸、雕繪結合，造型體制簡練，體現著皮影戲的早期風貌。
二、冀南皮影戲劇目豐富，演唱沒有文本，完全是口傳心授，對白幽默風趣，非常口語化，表演起來通俗易懂，有鮮明的地方特色。
三、冀南皮影戲班社與傳承依然保持傳統的習俗，基本體現原生態皮影戲表演形式。
表演形式
冀南皮影戲演員一般有七、八個人，操縱皮影的主要是靠一個人，這個人被稱為“掫簽”的。在演出時他要同時執兩個以上的影人對打，又要隨著唱白和伴奏表演各種細微的動作。操縱影人時的活動量很大，嚴冬露天演出時，經常只穿單衣。其他演員各執其事，又相互配合，每場演出，他們都會顯示出全能的本領，連敲帶打，既拉又唱。
表演中的冀南皮影戲
表演中的冀南皮影戲冀南皮影戲的影人造型粗獷古樸，採用牛皮刻制，其雕縷並不精細，許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪相法的風貌是冀南皮影的特色之一，從中可以明顯感受到宋代中原皮影“繪革”的遺風。影人的高度約在一尺左右，造型分為生（老生、小生）、旦、淨（即花臉）、醜等行當。其中文人造型大多只有一隻胳膊，武將則有兩隻胳膊。騎馬的影人，上半身是活動的，下半身則是與馬刻繪在一起的一個整體。民間藝人對影人的造型、色彩和雕刻的處理，除在人物需要的特點基礎上進行概括誇張外，又受到民間剪紙和戲劇臉譜的影響，同時也逐漸形成了既有程式化、又各具角色特徵的造型體制。
皮影造型古樸、體制簡練、雕繪結合。其劇目豐富，演唱沒有文本，完全是口傳心授，對白口語化，通俗易懂，有鮮明的地方特色。
冀南皮影戲的道具主要有皮影造型、表演幕窗、伴奏樂器。樂隊配有板胡、二胡、悶笛、三弦、嗩吶、笙等樂器，又配上了電子琴。武場配有板鼓、戰鼓、大鼓、大鑼、小鑼、大鑔、小鑔、馬號、梆子等。冀南皮影戲班社依然保持著傳統的習俗，基本上體現了原生態皮影戲的表演形式。
主要劇目
藝術價值
對於冀南皮影藝術的保護和研究是對中國皮影藝術歷史、流傳和現狀的深入挖掘、整理和全面認識。對於宏揚中華民族的傳統文化，搶救非物質文化遺產、促進中國當代民間文化的繁榮和發展，將有著重要的意義。
傳承保護
冀南皮影戲曾有過輝煌的歷史，至2013年，卻陷入十分尷尬的生存境地，大多數皮影藝人年事已高無法演唱，中年藝人特別是年輕藝人很少，影戲箱也越來越少，有的班社只留下道具，而藝人已經沒有了。
傳統的皮影表演技藝難以得到傳承，年輕人想學習此技藝的很少，其唱腔、口傳劇目，雕制方法等，幾乎面臨到失傳的境地。
據在冀南6個縣的統計，演出的皮影戲班社已由解放初期的100多個減少至10餘個，皮影藝人由過去的近千人減少到100餘人，演出劇目從過去的200多個減少到30多個，而且演出場次越來越少，演出範圍越來越小。傳統的皮影表演技藝難以得到傳承，其唱腔、口傳劇目、雕制方法等，幾乎面臨失傳。
2006年該戲種經中國國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄；2008年邯鄲地區部分皮影老藝人被列為第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳人。
