扶他或扶她（日文：ふたなり，漢字寫作：二成り、雙成り、二形、雙形），其中文名屬於音譯。外文為Futanari，音譯為扶他那裡，簡稱Futa。有時被稱之為はにわり（半月）。這是一種有關生理性別特徵的術語，多用於ACGN文化，其通常的意義主要用來形容兩性具有的角色，即類似雌雄同體形式的人物。
二形在字面上的意思是指一個同時擁有兩種型態的事物，並且這個用法大約在1644年時開始廣泛拿來形容日本傳統歌舞伎表演中女性演員所呈現出的性別曖昧。如今社會，一些日本色情動畫、漫畫與成人遊戲作品將原先這種曖昧元素融入，另外創作出擁有男性陰莖結構、卻有著女性女陰和外表的獨特角色類型，甚至在日本動漫作品之中開始作為一種特殊屬性來看待。
基本介紹
詞語來源,歷史,早期發展,法令禁止,動漫推廣,特色,風格內容,誇大化,扶她分類,區分,概念區別,二次元區分,相關角色,影響,作品評論,相關類型,
詞語來源
有關“二形”字詞的確切起源並不知悉，但可以得知最晚在中國明朝時中國便出現該字詞並且廣泛使用著。而在古代日本社會詞語使用上，最早主要是以“半陰陽”或者“二極”來指稱所謂的雙性人。同時在日本古代，也會以“ふたなり”來形容如 在原業平（人名）等擁有比女性更加美麗的外表的男性。然而在平安時代後期由占卜師所描繪的《病草紙》中，則首次將“二形”拿來形容所謂同時擁有不同性別生殖器官者。
現今的日語中，“二形”一詞就字面上的意思便是指“兩種型式”，而在佛教用語上則是指同時擁有男性與女性生殖系統的生理異常者。而在中文ACGN中所使用的“扶他”用法，主要是直接音譯日語拼音並且以中文表示而成。而其他歐美國家則多是直接以日語羅馬拼音“Futanari”來進行類型統稱並且將這類型角色命名為“Futanarikko”。
這是一種架空的萌屬性。雖然現實中也有著兩性人、陰陽人，但是扶她與現實中的兩性人是有所不同的。
現實中的兩性人，雖然擁有兩性的性器官，但都是其中一個或兩個性別的性器官發育不完全，功能不完整，而ACGN文化中的扶她則通常是不僅同時具有兩性生殖器官，而且功能都基本完整。
歷史
早期發展
就像許多文化一樣日本也擁有許多各式各樣的民間宗教內容，其中在日本許多神明並不會特別標示性別。而扶他的要素最早可以追溯到幾百年前對於道祖神的崇拜與信仰，在傳統上道祖神被塑造成既不是男性也不是女性的形象，而在祭拜時也往往只是拿特定物品作為符號象徵進行儀式。由於古代如果男性和女性將禮服穿著調換的話往往讓人難以區分其真實的性別，同時在或多或少有人罹患陰蒂肥大（Clitoromegaly）或者性別決定系統失常等問題，在無法完全明了情況下促使得日本古代社會普遍相信月相的變化極可能導致他人因而轉換性別。
到了平安時代後期開始，日本宮廷流行由男性裝扮成女性的白拍子表演傳統舞蹈取悅。而在同一時間受到佛教的影響，使得日本社會普遍認為神明並沒有單一的性別。關原之戰結束後，日本社會一方面開始關注在戰爭期間受到忽略、具有柔性特質的男性，另一方面也出現許多不同於過去女性應該是柔弱、進而轉換成為陽剛性質的演員，這使得江戶時代的武士與社會大眾開始對雙性化（Androgyny）題材的內容有所興趣。而在1644年時，日本傳統歌舞伎表演中出現了必須去扮演另一個性別的角色女形演員。其中女形在小時候便開始接受嚴格的女性姿態訓練來模擬女方人物的肢體動作，這使得這些演員除了在以民間男女愛情故事為主的“和事”中能扮演女性人物外，也能於以歷史故事為主的“荒事”中扮演女武士的角色。在這種獨特性質的男演員存在的情況下，日本開始以扶他來形容演員所呈現出的性別曖昧之吸引力。
法令禁止
然而在明治維新以後，日本政府開始嘗試模仿西方國家的文化，同時也引進西方社會中對於裸體的觀感。隨後面對有關變性以及社會廣泛流傳著扶他內容的影響，日本政府參考歐洲的法律規範和道德標準在1872年通過了新的法律規定，將同性性交與強姦一同列為刑事罪行進行懲處。這使得在1970年代到1980年代，大約有20人因為這項法律而遭到懲處，同時社會輿論也對於這批人士給予極大的壓力。而另一方面日本也參考歐洲等西方國家的制度，針對許多色情產業制定許多相關規定，這包括有禁止過於大膽的色情內容以及陰毛出現於作品中等規定。但儘管許多期望能改善社會風俗的法律陸續通過，基本上明治時期以後，日本社會對於色情仍沒有將其視為禁忌看待。不過法律的通過仍然影響許多未經過審查的創作者發表作品，甚至對於娛樂行業的審查則有逐漸嚴格的趨勢。一直到1991年以後，日本政府才一一解除這些禁令，這也意味著創作者能夠於未經審查的情況下發表成人作品。不過審查制度反而導致日本社會出現許多新型態的作品風格，包括觸手攻擊、蘿莉控等類型都是為了能夠繞過規則以發表作品。而自1980年代開始，蘿莉控風格的作品很快便成為日本成人市場的重要類別之一。
動漫推廣
到了1990年代時日本社會對於蘿莉風格作品的風潮漸減，取而代之的則是扶他作品開始走入流行。在1990年代初期，唯登詩樹陸續推出著名的《Wingding Party》（ウィンディングパーティー）、《Junction》（ジャンクション）以及《HOT JUNCTION》（ホットジャンクション）等作品開創了扶他題材的風潮。之後包括小豆紅（あずき紅）、完顏阿骨打、Suehirogari（すえひろがり）與みさくらなんこつ等作者也開始創作這一類主題，這使得有關扶他的作品迅速從原先特定的業餘創作者以及個人愛好者中擴展至商業市場上，甚至迅速形成了一種流行文化的現象。同時許多漫畫家和插畫家一方面成功以這類型作品獲得一定知名度，另一方面也開始將一些萌元素或者戀物成分也加入自己的創作之中。
隨著扶他的風潮陸續影響日本漫畫、動畫以及成人遊戲的發展後也間接引起日本本地以外國家的注意，例如傑森·湯普森（Jason Thompson）在其所編寫的《Manga:The Complete Guide》一書之中提到扶他的元素涵蓋了許多市場，同時也影響了其他變態類型的發展。在西方世界多將扶他視為一種變態作品的類型而廣為流傳，其中最著名且受到歡迎的扶他作品創作者包括有唯登詩樹等人。
特色
風格內容
而更為廣泛的扶他類型作品除了一般醫學上雙性人同時存在有陰莖與陰蒂的情況外，在一些作品中則忽視現實情況而儘可能發揮不同創意來刻意解釋生殖器官這部分。這類型故事設定包括有同一名角色擁有複數個陰莖、能夠不斷射出精液的男性生殖器、角色透過超自然力量而改變肉體結構、不明生物寄生而導致男性突然擁有陰蒂或者是遭受人體改造而讓陰蒂轉化成為陰莖等，而一些帶有獵奇風格的作品則往往會強調透過喪失一些身體部位的方式來換取新的器官。在這類型作品中往往女主角會受到創傷經歷並且處於矛盾狀態，最後作品往往會強調感到歡愉比個人感受更為重要。
誇大化
許多變態風格的作品往往為了能夠吸引消費者目光，往往會不斷強化或者誇張化其風格的特點。雖然有些扶他作品中將角色設定在勃起才能顯現，但絕大部分作品則十分強調陰莖的視覺效果。有些作品會故意將陰莖和睪丸描繪成極為誇張、不符合解剖學比例的大小，甚至強調一般色情作品中常見的陰莖口交也無法進行等。另外無論角色外表是否有出現睪丸，絕大部分作品的角色總是能夠射出大量的精液。對此露西·摩爾在《學生生活》（Student Life）發表文章提到：
“觀眾觀賞那些常見的變態影片可能會發現幾件事情：擁有比整形過還要更大胸部的女性（巨乳）、擁有鯨魚大小陰莖的男性與變性人、觸手可以用於色情之上、令人難以置信的大量精子往往射滿整個房間、一名同時擁有誇張男性與女性部位的雙性角色（扶他）或者是一些蘿莉角色等。”
——露西·摩爾（Lucy Moore）
此外一些扶他作品中的角色也同時有數根陰莖，並且在劇情中呈現出能夠一次與多個性伴侶性交或者是一個人進行同時進行雙重插入（Doppelpenetration）的性行為。
扶她分類
排名由偏向女性至偏向男性
陰蒂異常發達，長度與粗度接近一般男性莖的尺寸。
女性軀體（乳房和陰道）但擁有男性陰莖與睪丸。
區分
概念區別
- 偽娘角色是男兒身、女兒貌，偽娘的身體依然是男性的身體，即使女裝狀態、中性著裝狀態，依然是百分百的男兒身。
- 性轉換角色在轉換之前是男性身體，而性轉換之後，則完全變成了女性身體。反之亦然。
- 扶她角色是同時具有男女兩性的性特徵（如胸部、陽具等）的角色，既不是百分百的男性，也不是百分百的女性。
二次元區分
這裡普及一下二次元性別屬性：
- 性轉換：指男生或者女生性別轉換，但區別於扶她，並不同時兼有兩種性別。
相關角色
具有此屬性的角色
- 柏木真琴————《夢幻雙翼》
- 芹堂戀十乃————SEX戦爭～愛あるエッチは禁止ですっ!
影響
作品評論
針對扶他類型作品這一主題為何如此發展且快速流行這件事被廣泛受到討論，其中一部分評論家認為可能如同西方世界中所探討的變性色情作品發展有類似的關聯，然而另外一部分人則認為從形式上來看認為更重要的因素在於扶他與百合甚至是Yaoi類型有著共同的消費族群。其中在1990年代扶他類型推出的同時，日本社會正開始流行著有關百合類型作品的風潮，這使得一些評論家認為可以將扶他類型的元素、在某種程度上視為一個女同性戀主題作品的延伸看待，不同的是透過扶他所強調的陰莖來取代原本性愛過程中所需要的捆綁式假陰莖或者其他工具。而透過一些不切實際的元素能夠讓作品中女同性戀之間的關係有爆發性，並且讓作品的流暢度加以提高。同時透過女性之間的交流過程，能夠讓男性消費者進而獲得純粹的女性化互動。
其中有些扶他作品故事是描寫原本角色為一正常的男性或女性個體，但因為某些原因使得角色身上擁有額外的生理構造，不過這類型採用男性與女性生殖器官轉換來做為設定的扶他作品只占一部分，絕大部分的作品仍然是將角色設定成為一般女性的心理形象。在一些作品中雖然仍然是以百合做為主要的故事路線，但往往會添加更種特殊要素來吸引消費族群。而在一些扶他的作品中，也會出現與一般異性戀的男性或者女性角色進行性交的場景。這使得扶他類型的作品除了普通百合類型的元素外，也存在有異性戀男性或者是女性的要素來吸引消費者閱讀。對此大暮維人曾表示看見一名女性擁有陰莖反而強化了異性戀男性的幻想，這種不正常的女性設定成為男性消費者的獨特且最終的幻想對象。並且提到讀者會因此願意花更多時間閱讀這些女子的經歷，並且很高興角色與自己之間關係極為親近。
相關類型
儘管扶他類型的作品大多以色情或者變態內容為主，但是在這類型作品在大幅推廣的同時也影響到一些動畫與漫畫的作品內容，這使得包括帶有性別轉換或者變裝相關元素的故事也開始受到注目。其中一部分幽默動漫作品開始創作出因為某種事件被迫轉換成不同的性別角色的人物，並且在故事中多以角色不熟悉新的性別生活、而必須解決這些問題來做為題材進行發揮，其中這類型的作品包括有《亂馬½》、《肯普法》或者是《變身男孩》（ふたば君チェンジ）等等。另外一些廣泛受到歡迎的作品內容中雖然沒有類似的元素，但是也經常發生由愛好者自己將作品的人物轉換性別，並且隨即受到其他同好歡迎的案例；例如在涼宮春日系列中出現的男性角色阿虛，便被許多同人創作者另外描繪其女性化的形象。
另外一種類型的作品則是以變裝為主軸，甚至更加發展成為偽娘類型的角色。這類型的故事除了一小部分是由於某件因素而必須變裝外，絕大部分故事中變裝的安排則是為了娛樂效果，其中這類型的作品包括有《青春草莓蛋》（あぃまぃみぃ!ストロベリー・エッグ）、《東京教父》以及《WORKING!!迷糊餐廳》等作品。另外一些作品的作者則故意安排沒有明確性別的角色設定，使得讀者也無法明確判斷角色的性別，這樣安排也使得角色成為一種獨立男女性別的存在。通常這類型的作品會將人物描繪得十分女性化，但是在敘述部分卻往往不明確講明角色的性別而提供幻想的空間，這類型的角色包括有《笨蛋，測驗，召喚獸》的木下秀吉以及《櫻花樹下的小惡魔》的藍川絆等角色。
