漢代漆畫

中國漢代漆器上的繪畫。漢代漆器在人們的日常生活中所起的作用，較之前代有了很大發展和提高，眾多的產地和豐富的產量，使漢代漆器在繼承戰國漆器的基礎上，獲得了空前的發展。其中漆器上的繪畫，也以其生動、精美、華麗、典雅的藝術形象，成為漢代繪畫的重要組成部分。

基本介紹

• 中文名：漢代漆畫
• 外文名：lacquer paintings of Han Dynasty
• 拼音：Handai qihua
• 含義：古代彩繪漆器上的裝飾畫

特點

漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料。入漆顏料除銀硃之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多彩。依據其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫有繪畫和工藝的雙重性。它既是藝術品，又是和人民生活密切相關的實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等表現形式。

漆畫指古代彩繪漆器上的裝飾畫，並非泛指一般的“髹漆工藝”。漆畫歷史悠久，有著與壁畫、帛畫不同的表現技法。它雖不能和今天的“油畫”相提並論，但漆畫之美，在於它豐富的藝術表現力和多樣化的技法以及廣闊的包容性，例如：描漆似工筆之美；畫漆似重彩之美；刻漆似版畫之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油畫之美；潑漆似水彩畫之美。漆畫工藝製品是中華民族幾千年歷史沉澱的一種傳統手工藝製作的精品，為傳承民族文化，我等傾全力，刻苦鑽研，多方查證古代漆畫製作工藝，通過多年的創作累集，終成天晨漆畫，天晨漆畫集傳統漆器工藝品與現代工藝美術品的優點於一體，即在充分借鑑傳統漆器技法的基礎上，溶入脫胎漆器的製作手法，加以現代繪畫多種元素，將“畫”與“磨”有機結合起來，使創作出來的漆畫具有色調明朗、深沉、立體感強、表面平滑光亮等特點。長沙出土的漆器很豐富，馬王堆一號墓出上了180多件漆畫，三號墓出上了316件；近五十年來，從湖北、長沙、四川、貴州、江蘇、安徽、甘肅、新疆、陝西、浙江、山東、河北、蒙古人民共和國、朝鮮等地均發現了豐富多彩的漢代漆器。 漢漆畫，品更佳，抹髹漆，作圖畫；有人物，有神話，畫苑中，添技法。

分期與分布

漢代漆畫，從其藝術特徵，表現形式，並依據目前的考古發掘和研究,一般可分為3個時期：

西漢初期

西漢初期,此期漆畫主要集中在戰國時的楚國地區,如湖南長沙、 湖北江陵與雲夢、 安徽阜陽等地，廣西貴縣、廣東廣州、山東臨沂、陝西鹹陽、四川成都等地也有發現。其中,1972～1974年，從湖南長沙馬王堆3座西漢侯家族墓中出土了約500件漆器,是迄今為止全國範圍內出土數量最多的一宗西漢漆器。1973～1975年，在湖北江陵鳳凰山西漢初期墓中發現大量由當時成都製作的精美漆器。1977年,從安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓中,出土有許多帶有銘文及詳細年款的漆器，為漆器及其繪畫的斷代提供了直接的依據。這一時期漆畫的特徵以湖南長沙出土的漆器繪畫為代表。其特徵主要是以各種變形的雲氣紋、 龍鳳紋和幾何紋為最多，亦有大量的人物、動物紋飾,如馬王堆1號墓和砂子塘西漢早期墓出的彩繪漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓還出土過兩件內容反映現實生活題材的彩繪車馬奩和舞女漆器奩。漆畫的構圖繁縟而不紊，使用單線勾勒和平塗結合的手法，筆勢活潑，富於變化。

西漢中晚期

西漢中晚期，這一時期在湖南長沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土數量與質量方面均不如前期。然而，與前期不同的是，此期漆器出土的分布較廣，尤其是在生產漆器較少的黃河流域也陸續有所發現，如河北滿城、甘肅武威、陝西鹹陽、寧夏銀川、山東臨沂與文登、內蒙古呼和浩特等地均有發現，而江蘇揚州、徐州、連雲港等地出土的漆器，是這一時期出土較多、質量精美的一批。另外，在有銘文的漆器中，以今朝鮮平壤出土的為最多、最精。此期漆畫中大量出現樂舞、出行、雜技、車騎等表現現實生活題材的內容。四川漆畫內容均為對鳥和對獸紋，描繪細緻，有很強的裝飾感。江蘇揚州和連雲港等地出土的漆畫在紋飾上較西漢初期更為複雜、生動。技法上大量使用金銀箔剪貼表現人物形態，有的還刺有精細的線條。

東漢時期

東漢時期，漆器發現較少,但分布範圍仍然很廣,甚至在內蒙古滿州里扎責語爾東漢鮮卑族墓、新疆羅布泊烽燧遺址、雲南晉寧石寨山滇族墓等偏遠地區也有所發現。此期具有代表性的漆畫為甘肅武威雷台東漢墓和河北定縣中山王劉暢墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻，嵌錯紋飾，和發現於樂浪郡（今屬朝鮮平壤）東漢王盱墓的一件繪有西王母與龍虎漆盤。

題材內容

漢代漆畫在題材上大致可分3部分：

神話題材

[黑地彩繪棺紋飾]如圖

神話題材。在漢代漆畫中所占比例最大，它向人們展現了一個人神雜處、琦瑋譎詭、飛揚流動、變幻多端的神話世界，同時也說明了漢代漆畫在題材上深受楚文化的影響。其代表作有：

①湖南長沙馬王堆1號漢墓4層套棺中的第2層黑地彩繪棺和第3層朱地彩繪棺。前者在通體複雜多變的雲氣紋中，彩繪有90多個形態各異，生動多變的仙人和禽獸。或揮動長袖，翩翩起舞，或滿弦將射,而被射物則翹尾回首,驚恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此種種，形態勻稱，活潑生動，具有強烈的感情色彩和運動感，形成了具有豐富想像的畫面和富有音樂感的瑰麗多采的藝術風格。後者外表彩繪龍、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞圖像。其中在棺的頭檔板處，於中部一三角形的高山兩側，各繪一昂首騰跳的鹿，四周繞以雲氣紋；足檔板上畫雙龍穿璧，龍身帶鱗甲而又有鳳羽，龍首巨目利齒，異常兇猛；左側板上畫一朱色山，山兩側各繪一呈波浪起伏狀的巨龍，左側龍身上又畫一形體寫實、張口回首的猛虎，龍尾畫一身帶雲形斑紋的伏虎，右側龍身上有一翹首展翅欲飛的朱雀，龍尾有一頭髮斑白、身帶毛髮、兩手攀龍的仙人。右側板上滿飾繁複的勾連雲紋。該棺所繪圖像與以前發現的長沙砂子塘西漢早期墓中出土的一具朱漆彩繪棺上的圖像頗為相似。

②湖北江陵鳳凰山8號漢墓出土的漆龜盾,盾平面呈龜腹甲形，以黑赭色漆為地色，盾正面用朱色繪一人首、人身、禽足，身著豹斑紋衣褲的神怪，和昂首屈身、奔走欲飛的神獸;盾背面畫兩衣著相同、相對而立的人,右者身佩長劍。構圖上，作者依龜盾的特定形狀，用對稱的表現方法，概括地表現了畫面的特點，以簡練粗率的線條勾勒人物、神獸，濃筆平塗，增強了神獸的力度感。另外在今朝鮮平壤古代樂浪郡的漢墓中還出土有圖繪羽人乘鳳鳥的漆勾和繪有西王母與龍虎的漆盤，所繪物象皆富有氣勢。

現實生活的題材

現實生活的題材。這類題材的漆畫出土較少，但在情節安排，人物造型與神態刻畫，以及線條和色彩及構圖上,決不遜於同時代的墓室壁畫、和,顯示了漆畫工匠高超的藝術水平。其代表作有：

①長沙砂子塘出土的車馬圖奩和舞女圖奩，前者描繪了貴族乘車出遊時的情景，在山丘、雲朵、飛鳥、垂柳等自然景色中，貴族坐在急馳的車上，御者雙手緊勒韁繩，似用全力來控制奔走如飛的駿馬,車後隨有兩個威武的騎士,其後有一人在亭中躬身相送。整個畫面在情節、構圖上顯得生動自然。後者描繪了11位正在舞蹈和觀賞舞蹈的舞女，舞者面容秀麗，體態輕盈，舞姿優美。

②朝鮮平壤市郊一座東漢樂浪郡墓中出土的一件彩繪漆篋及其蓋上，繪有92個不同形態和不同時代的人物形象。許多人物身旁有朱色書寫孝惠帝、 商山四皓、 伯夷、丁蘭、李善、鄭真、渠孝子和黃帝、神女、吳王、皇后等題字，證明其形象為當時流行的帝王和孝子烈女故事中的人物。其中篋蓋上的人物雖被畫在僅4厘米寬的狹長橫帶上,但動態、衣飾及五官均描繪精微，生動傳神，其形象有如肖像畫，體現了較高的寫實能力；在構圖上，每組人物之間是通過不同的手勢來表現相互交談這一形式來聯繫的。通過採用聚集、交談的辦法將各自孤立的人物組合成一個統一的畫面，反映了作者構思的巧妙。

動物裝飾紋樣

動物裝飾紋樣。這類題材幾乎在所有的漆畫上都有所表現。除神獸、神鳥外，還有自然界裡的各種飛禽走獸。即使是神獸異鳥也參照了現實中的動物形態，加以想像，變化而成的。所描繪的動物形象，為了與器形和裝飾紋樣相呼應，大都採用了變形、誇張的手法，有的亦用很寫實的手法生動地表現了不同動物的神態和動感。裝飾紋樣以流動飛揚的雲氣紋為主，有的漆器上甚至通體飾有雲氣紋。從出土的漆畫來看，雲氣紋有多種形式，一般均用線條描繪，其線勻稱流暢，蜿蜒舒捲，變化無窮。另外，還有一些以植物為母題的紋樣。

表現技法

表現技法　漢代漆畫的表現技法較之前代更為豐富。用色上大多是在黑漆底上，用朱紅描繪，色澤光亮，單純而典雅。同時各種色彩的組合運用也很多，常用的有黃、綠、赭、白、灰等色，效果華麗豐富，通過平塗渲染等表現技法，產生較強的繪畫感。用線上有：

①漆線描，用生漆液加上各種色彩在器物上進行描繪；

②油彩線描,用油汁調顏料,後用筆畫到器物上去；

③錐畫，即在器物表面用針刺刻出所需物象，有時刺刻完後再填以金彩；

④金銀箔貼，將用金箔銀箔製成的各種圖像，貼在器物上面，更顯得富貴華麗；

⑤堆漆，有凸出平面的效果，增加了畫面的層次和立體感。