毛澤東書法

毛澤東中國偉大的思想家，政治家，戰略家，無產階級革命家，在學術上又是詩人，書法家。他的詩詞，絕大多數是用毛筆書寫的。

毛澤東一生所做詩詞甚多，他不僅在臨窗伏案時，而且在戎馬倥傯間，也是不輟吟喔或默誦，於日理萬機之餘，常沉浸在詩詞藝術的氛圍中。我們從其詩詞作品中不僅可以感受到一代偉人指點江山的豪邁氣概，更能領略到領袖作為普通人豐富的情感世界。

基本介紹

• 中文名：毛澤東書法
• 領略到：領袖作為普通人豐富的情感世界
• 毛澤東：思想家，政治家，戰略家
• 大多數：是用毛筆書寫的

簡介

毛澤東8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣而成為當代書法巨匠。秋收起義後，毛澤東率部來到江西永都縣，賀子珍和父親知他喜歡書法，習慣用毛筆起草檔案和書寫文稿，就經常給他購買筆墨硯紙準備著。毛澤東喜歡用毛筆和鉛筆。在江西和福建做調查和記錄時他大多用鉛筆，而起草文案、書寫材料時則一律用毛筆。毛澤東對毛筆及墨、硯、紙“文房四寶”特別愛護珍惜。他常說：“我用'文房四寶'要打敗國民黨四大家族。”

賀子珍經常和毛澤東一起切磋書法藝術，毛澤東說：“字要寫得好，就得起得早；字要寫得美，必須勤磨鍊；刻苦自勵，窮而後工，才能得心應手。學字要有帖，帖中要發揮。”毛澤東主張習字要有體，但不一定完全受一種體的限制，要兼學並蓄，廣采博收，有自己的創新，自己的風格特點，要能適用，雅俗共賞，才能引人入勝。

在毛澤東在世的年代，毛體被廣泛的使用於各單位；改革開放後，使用毛體字的部門和單位日漸減少。1990年代以後又有升溫，現在除了原本使用的單位，一些新單位也使用毛體集字。在書法界也有許多人喜歡他的書法，全國有不少毛澤東書法藝術研究會或類似團體。模仿他的人也不少，甚至在國家級的展覽中都出現過贗品。

毛澤東是中國書法界公認的20世紀的書法大家，其獨特的“毛體”書法藝術已為書法界所公認，毛體書法受到了中國廣大書法家愛好者的推崇和喜愛，各種關於毛體書法藝術的書籍、字畫出版發行，現今中國各地成立了專門研究毛體書法的學會、研究會、藝術館、創作中心。喜愛毛澤東書法的書法愛好者認為，他晚年草書臻於爐火純青，直筆勁書，汪洋恣肆，任意揮灑，線條奔放呈左斜勢，動感強烈。

特點

• 書法和詩意極為融洽

毛澤東手書古詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩情，毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、雲水襟懷和審美理想。可以說，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。 有人形容其有“二王”之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……

一九六一年十二月廿六日《給臧克家的信》和一九六三年所題“向雷鋒同志學習”，公認是毛澤東信札和題詞的傑作，《長征》、《六盤山》則是毛澤東詩書的傑作。而毛澤東的手書古詩詞才情繽紛，內中傑作當由天下人共推之。

一言以蔽之,毛澤東他不僅為天下人留下了千古難覓的詩作,也為天下人留下了千古難覓的狂草藝術。下面我們就共同來欣賞欣賞他的狂草藝術吧！1949年之後到毛澤東去世的近三十年時間內，書法基本上不受重視。當時的人們正以極大的熱情建設一個新中國。書法被認為是舊傳統的代表。有趣的是毛澤東本人是一位非常優秀的書法家。他的書法受懷素狂草和北碑書體影響大度開張富於浪漫氣質與領袖風。在這三十年間，中國大體上有三位最著名的書法家，毛澤東，郭沫若，舒同。郭沫若以行草為勝，是典型的文人才子書法。舒同是軍隊高級官員，1981年任中國書法家協會首任主席。他的書法出自顏真卿和何紹基雄健豪放。

• 兼學並蓄 廣采博取

毛澤東學習書法過程中，研究學習的範圍很廣。紅軍長征時期他在遵義縣北的婁山關，見一刻石碑上刻的“婁山關”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛澤東在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反覆揣摩，不斷用手比劃運筆，嘴裡說著：“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”他問陳昌奉等婁山關'刻碑做什麼呢？”同志們答不上來。毛澤東解釋說道：“關乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區分和標誌地名。”

毛澤東書蘭亭序

的確，毛澤東一生都沒有和“文房四寶”須臾分開，他的書法造詣堪稱一代大家。

• 晚年愛用草書寫詩詞

毛澤東的書體，從學生時代到上世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關係。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字型有變化。要觀察毛澤東字型的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這么一轉，一筆寫成。1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個檔案時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，“毛澤東”三個字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。

國畫《書法家毛澤東》

進城以後，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當時中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達數百部。上世紀50年代毛澤東休息時書寫了數百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。

毛澤東的書法最好的時期是上世紀50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美。看毛澤東手跡稱得上是一種享受，看過後還是想看，每看一遍都受啟發。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。

內容

毛澤東一生喜愛古詩詞，一生喜愛手書古詩詞。毛澤東手書古詩詞真跡，是他的又一部分的詩書經典。由中南海畫冊編輯委員會編輯的《毛澤東手書真跡》，收錄了毛澤東手書古詩詞百幅。這些詩作上起先秦屈原，下至晚清康有為。中有屈原的《離騷》部分，李白的《夢遊天姥吟留別》、杜甫的《登高》，白居易的《長恨歌》、《琵琶行》，蘇東坡的《大江東去》、辛棄疾的《書江西造口壁》，岳飛的《滿江紅》，陸游的《示兒》，文天祥的《正氣歌》，林則徐的《出嘉峪關》，還有王勃、王昌齡、賀知章、王翰、韓愈、柳宗元、崔護、杜牧、劉禹錫、柳永、馬致遠，還有王實甫《西廂記》、羅貫中《三國演義》、曹雪芹的《紅樓夢》中的詩詞、曲子。

毛澤東手書古詩詞，貫穿了他的一生。對內中尤為喜愛、感慨的詩作，反覆書寫。毛澤東手書古詩詞，大部分都是背寫的，即使像《長恨歌》、《琵琶行》這樣的長篇，都是信手寫去，內中偶有記錯或疏漏，讀來也都一氣貫之。因為毛澤東是詩人，詩情雖逾千年百代也是相通的。毛澤東手書古詩詞，大都不落款，可見是興之所至。所見這百幅真跡中，只有林則徐《出嘉峪關》一首，有“毛澤東”三字落款。看來也是興之所至，詩情噴發而不能自已。

他的書法以楷書、行書和草書為主要形式，不事篆隸。主要是各種公開題詞（共產黨、國家各單位，報紙，學校，紀念碑等），以及大量私人書信、手稿、書自作詩詞和古詩詞為主要內容留下來的稿紙。後面幾種絕大部分在他逝世後才由有關部門整理出版。很多報刊雜誌、單位、建築物上都留下了他的字跡，如人民日報、人民郵電、新華書店、人民教育出版社等等。全國著名的報紙和大部分省報，都是毛澤東題寫的報頭。一些高校校名都使用毛體字，但其中只有很少的一部分為毛澤東親筆題名，其它大部分為集字所成。在各種建築中廣泛使用毛體字有“一切為了人民健康”，“發展體育運動，增強人民體質”，“為人民服務”，“新文化”，“實事求是”等。毛澤東親筆題名的大學：北京大學、清華大學、北京師範大學、北京工業大學、北方交通大學、北京語言學院、山東大學、復旦大學、南開大學、天津大學、湖南大學、湘潭大學、安徽大學、華南農學院、貴州大學。

毛澤東手書長恨歌

作品選錄