基本介紹
- 中文名：張健
- 國籍：中國
- 出生日期：1953年3月25日
- 畢業院校：湖南中醫藥大學
個人作品,個人簡介,自述,
個人作品
從事醫療、教學、科研30餘載，對角膜炎、青光眼、白內障、視網膜病等病有較深入的研究。曾參與全國高等中醫藥院校中西醫藥專業系列教材《中西醫結合眼科學》及《中西醫角膜病學》、《眼科臨床治療手冊》、《中西醫結合治療眼底病手冊》、《中西醫結合治療眼底病》等書的編寫。並先後在《中醫雜誌》、《中國中醫眼科雜誌》、《中西醫結合雜誌》、《浙江中醫雜誌》、《江蘇中醫雜誌》、《湖南中醫雜誌》、《湖南中醫學院學報》、《陝西中醫雜誌》、《新疆中醫雜誌》、《遼寧中醫雜誌》、《湖北中醫雜誌》、《中華醫學優秀成果文選》、《中華綜合醫學月刊》、《中國醫學與臨床》、《中國醫學研究與臨床》、《中華中西醫藥與臨床雜誌》、《中國中醫藥科技》、《世界名醫雜誌》、《世界青年中醫雜誌》、《中華實用醫學研究》等醫學期刊發表的論文有：《原發性青光眼240例的辨證論治》、《視網膜中央靜脈阻塞79例的辨證論治》、《從腎論治41例（65隻眼）視網膜靜脈周圍炎療效報告》、《眼病從痰論治七法》、《交感性眼炎的審因論治》、《蠶食性角膜潰瘍的審因論治》、《中藥治療青光眼術後常見併發症的體會》、《張懷安眼病驗案》、《玻璃體混濁辨治六法》、《啟明丸治療肝腎陰虛型老年性白內障的臨床研究》、《目安寧滴眼液治療單純皰疹性角膜炎的臨床研究》、《增光袋泡劑治療青少年近視眼的臨床研究》《舒肝明目丸治療中心性漿液性脈絡膜視網膜病變的臨床研究》、《複方血栓通膠囊治療青光眼術後的臨床研究》等80餘篇。另有論文被日本神戶中醫研究會翻譯編入《中醫臨床講座》，被台灣樂群文化事業公司收入《眼病醫論醫話精選》，出版發行於美國等地，被美國《醫學索引》收入、並貯存於國際醫學文獻資料庫。單獨完成的“青光眼240例的辨證論治及療效觀察的研究”，參與完成的“眼明丸治療視網膜色素變性的臨床研究”、“PC—1500（A）中醫專家系統及其構造工具“、“退翳眼膏治療角膜瘢痕的實驗研究”、“正斜丸治療麻痹性斜視及實驗研究”均獲省科研成果獎。另外在國家級和省內外報刊雜誌發表科普文章200餘篇。
個人簡介
張健，1980年8月生於山西省文水縣，號岩申，職業印人。現為山西省書法家協會會員、晉中市書法家協會理事、晉中書畫院特聘高級書法師、中都印社理事，作品曾在《書法》、《書法賞評》等十餘種刊物發表。
自述
我4歲隨父習書，後又學西畫，欲拜當地梁先生為師，先生因我作畫的想法和套路太荒謬，故不予收留。轉而自習國畫，後又迷上篆刻。 記得是在15歲那年，我因不喜歡學習有如“3+2=5”這類只有一種答案的課題，上這類課時便拿小刀在橡皮上自找樂趣。日復一日，並不覺其厭煩，後終因橡皮不過癮，便把材料轉向課桌。那是嶄新的塗有紅漆的課桌，鑿出印作後有如將印章鈐蓋到桌面上一樣鮮活可人。我費了一個上午的時間刻了個那時認為很雅致的書齋名“集賢齋”，當時同學們都圍觀稱讚，群起而效仿之。但好景不長，我這幾方剛“發表”的印章終於被老師發現了，且很嚴厲地處分了我，最後叫來家長罰了5元錢才了事。桌面上的“傑作”沒有再重複，但我的興趣卻一發不可收拾了。
18歲那年，我登門向鄉賢前輩王朝瑞先生請益，他細心地翻閱了我的印稿後，告誡我“千萬不可盲目學習現代人，而要臨摹秦漢印”。而後在很長的一段時間裡，我遵循王朝瑞老師的教誨，以追秦摹漢，再現歷代印人風貌為樂事。在這段時間裡，我臨刻和創作了秦漢印風格的印作5000餘鈕。
26歲那年，我冒昧給梅墨生先生寄去一些印稿和一封求教的長信。僅過數日，先生即回信於我，講到我的印作“不俗”、“非常欣賞”，還給我指出了兩條路子，一曰追求精巧，盡人之能；一曰追求樸質，還人文於天文。讓我從追摹秦漢明清印當中認真疏理印學史，找尋自我風格。
在探索昔日印章和印學流派的認識上，我開始歸納了以恬淡、含蓄、空靈、內斂為基調的“變”的目標。我自認為強調奇崛、野逸的效果，能獲得不凡的第一印象，但是看得久了，便有些荒率，粗頭亂服有餘而精到不足，大多數僅過得半月便不願再觀。縱觀印學史上大師的作品妙在平中藏奇，穩中求動，看似平淡無奇，實則內涵無窮，的確不是常人所能達到的。變則力求篆法、章法、刀法上區別於古人、今人，常變常新，才能使藝術生命長青。
從2002年開始，我專心研究鳥蟲篆，把一切古文字“鳥蟲化”再“印化”（僅限於朱文，白文取法漢印），這同吳昌碩的“石鼓化”、齊白石的“三斷碑化”一樣。如果搞一些印章的外在形式，如刻成瓦當型、古錢幣型皆不是“創新”之本質。把印文“鳥蟲化”之後，印章顯示的恬淡、含蓄、空靈、內斂皆是由其書法特徵傳達出來的。在對印面的處理上，我糅合了一些西方的空間處理方式，把每一個點畫都放在整體當中來對待，甚至於印面殘缺時敲的小點亦是如此，嚴謹到多一個點嫌多，少一個嫌少。殊不知，縱橫起刀、一任自然的表象下面皆是縝密的推敲和細緻的思考。在用刀方面，無所謂沖切，力求刀角、刀鋒、刀側均使用，以便營造出各種不同的效果。
有關於對印作的思考和追求終不能代替創作本身。在創作過程中，我不敢離“傳統”太遠，致使有時也覺得迷惑，套用傳統的路子當然沒有什麼意思，而背離傳統又會變出使人厭煩的怪腔調，畢竟“新而不好不如好而不新”。我正是在這個“兩難”的夾縫中探尋自我，蝸行而前，風格的形成的確是自然而然的事情，操之過急必定會使人失望。
這裡出示若干近作，均是嘗試之作。不知我的意思有無可取之處，也不知它們實際上有幾分吻合了我的意思，惟願識者賜教。
篆刻作品
大吉祥
德之和音
胡永平
七十學書畫涵養身心
趙承王