俺俺描繪的是在快餐店裡“順”走身旁男子手機的“俺”，一時鬼迷心竅，冒充機主對其母親進行了銀行詐欺，而母親信以為真，“俺”也在不知不覺中“變成”了“那個主人”……
基本介紹
- 書名：俺俺
- 作者：星野智幸
- 頁數：251
- 出版社：新潮社
- 出版時間：2010-6
- 裝幀：単行本
- 定價：1,680円
基本信息,作品評價,相關獎項,作者簡介,出版信息,電影,
基本信息
作者: 星野智幸
頁數: 251
裝幀: 単行本
2012年改編成電影
主演：龜梨和也，一人分飾33個角色
監督：三木聰
作品評價
作品評述
《俺！俺》源自2003年開始頻發的電話詐欺事件。犯罪分子假借孩子的名義給老年人打電話，謊稱自己發生了交通事故或其他事件，要求老人儘快匯錢到某賬號，當然也有借警察、律師等名義進行詐欺的。這些詐欺的共同點是電話接通時第一句話就是“俺！是俺！”，等老人猜測說出一個名字後，就開始以這個人的名義繼續進行詐欺。小說共分為：詐欺、覺醒、蔓延、崩潰、轉世和復活六章。
官方海外宣傳用海報
官方海外宣傳用海報講述了：在東京近郊一家電商場工作的“俺”，一時衝動用在麥當勞就餐時從鄰座男人那裡偷來的手機進行了詐欺，沒想到電話主人的母親卻信以為真，不但給“俺”匯了錢，而且即使見面也沒發現異常。於是我就在不知不覺中扮演著那個人。從此深陷詐欺而不能自拔。
其實現實中的“俺”是無足輕重的，家電商場也只是臨時的棲身之所，當“俺”被他人替換後業務依舊進行，這更證明了自己存在的可有可無。同時整個商場都瀰漫著這樣的氣氛，大家都靠著自欺欺人來維繫著瀕臨崩潰的共同體。並且幾個這樣的“俺”也開始組成團體，建立一個與他人沒有聯繫的，彼此心照不宣、透明的共同體。而且在這裡“俺”體會到了一種從沒有過的心醉神迷的感覺。這樣的“俺”不斷增加，甚至蔓延到整個社會，致使自己的外部世界都不復存在了。荒唐的是當“俺”回老家的時候，卻意外發現家中有一個以“俺”的名義生活的男人。最終周圍的很多人都成了“俺”，包括我的母親和上司。這些“俺”們相互欺詐，最終迷失了自我，連自己是誰都不清楚了。作品深刻地批判了自私自利，以自我為中心的現代日本社會。揭示了在充滿孤獨和絕望的現代日本社會，人與人之間根本無法相互信賴。同時抨擊了企業為了自身的利益，為減少職工的福利待遇和保險支出，而打破了原有的終身雇用制度，普遍推廣人才派遣制度等。在人們喪失工作的同時，終身雇用制下人們所形成的“歸屬感”和“忠誠心”也突然消失了。人人成了社會的可替代品，每天生活在欺騙和自欺之中。共同的社會認同感和價值取向越來越匱乏。其實在作品的最後，讀者還是看到了一點點的希望: “俺”所棲身的固有場所開始瓦解，精神也徹底崩潰，於是逃往東京郊外的深山中。希望“俺”能在遁入深山後找回自我，找到真正屬於自己的共同體。
星野在詮釋該作品的創作意境時指出：“通過選舉和輿論調查等社會現實，深刻感悟到：因為所有的人都自私至極，所以最後甚至連什麼是‘自私’都不知道了。”
相關獎項
《俺！俺》於2011年4月7日獲得第五屆大江健三郎文學獎。
大江健三郎文學獎
日本的文學獎名目繁多，層出不窮，聞名遐邇的有芥川獎、直木獎等。但對於中國的讀者來說，大江健三郎文學獎（以下簡稱大江獎）卻是一個陌生的獎項。此獎項是日本三大出版社之一的“講談社”於2005年10月，為紀念建社一百周年和大江健三郎文學創作五十周年而設立的，但直到2007年才有獲獎作品問世。大江獎可以說是世界文壇上最特立獨行的文學獎，與一貫的高獎金文學獎相比，該獎項無獎金，取而代之的是將獲獎作品翻譯成英文(或法文、德文)，在國外出版發行。另一個特點就是唯一以健在作家的名字冠名的文學獎，評審只有諾貝爾文學獎得主、今年七十六歲高齡的大江健三郎一人。據說他為了能選出本年度的優秀作品，需要仔細閱讀一年內公開出版發行的一百多部純文學類小說，平均每三天就必須讀完一本，可見他對文學的執著和對工作的敬業。大江這樣做的目的就是為了復活日漸衰弱的文學語言，在創新發展日本文學的同時，也要在世界上掀起日本文學的浪潮。在手機和網路的衝擊下，充滿“文學語言”活力的作品越來越少，人們對於純文學的追求也日漸衰落，繼而轉向了快餐文學，所以他希望能通過該獎項把日本優秀的“文學語言”推向世界。因此該獎項也被稱為日本當代文學走向世界的新階梯。
到目前為止大江獎共評出了五屆獲獎作品：分別是2007年長嶋有的《夕子的近道》、2008年岡田利規的《我們所被容許的特殊時間的終結》、2009年安藤禮二的《光的曼陀羅》、2010年中村文則的《掏摸》和2011年星野智幸的《俺！俺》。
作者簡介
星野智幸1965年生於美國的洛杉磯，兩歲半回到日本，畢業於早稻田大學第一文學部，曾任產經新聞社記者，後自費赴墨西哥留學。回國後做過字幕翻譯和早稻田大學文學部的客座教授。1997年他以第34屆日本文藝獎的小說《最後的嘆息》開始登上文壇。2000年其代表作《人魚唱著喚醒的歌》摘得第13屆三島由紀夫獎，2002年憑藉《砂的行星》入圍第127屆日本最具權威文學獎——芥川獎提名。2003年憑藉著《上帝之手》又摘得第25屆野間文藝新人獎桂冠。
星野智幸從登上文壇時起即以其文學的豐富性、先鋒性的表現引起關注，被視為承擔21世紀日本文學責任的作家。他的作品大致可以分為兩大類：一是承襲了拉丁美洲的魔幻現實主義，並移植到日本；二是以性的趣味的手法對當今的日本進行精神分析。這些作品力圖解讀因全球化引起的諸多現象，揭示當代日本社會內部的病理。星野認為文學不是要強調與地區社會發生密切聯繫的“家”的概念，它要接受成長在這一文化下的和與這一文化相背離的人的歷史。文學要呈現那片土地上生活著的人與土地之間形成了怎樣的關係，又形成了怎樣的共同體。它不是傳統的地區主義，也不是個人等同於國民的現代主義，而是要表現自立的人們是如何共處於同一個場所的。星野在作品中刻畫的人物大多是在孤立無援的狀態下與非人性的強大力量進行抗爭。他以敏銳的洞察力把諸多社會問題和人物形象反映在文學作品裡，記錄了現代社會以及現代人對傳統文化和倫理道德的反叛和顛覆。對於日本社會的現狀，星野指出：從毫無進展的核問題討論來看，日本的政治仍無任何變化。對此日本產經新聞對他的評價是“一位積極探討政治、社會問題，充滿朝氣的作家。震後能夠冷靜思索日本社會的人”。
出版信息
紙質品：2010年6月 新潮社 出版
監督：三木聰 導演
