《茶花女》是小仲馬的第一部揚名文壇的力作，小說所表達的人道主義思想，體現了人間的真情，人與人之間的關懷、寬容與尊重，體現了人性的愛，這種思想感情引起人們的共鳴，並且受到普遍的歡迎。小仲馬在《茶花女》里，以細膩的筆觸、深情的語言，抒寫了作為一個人的妓女的思想和感情，希望和絕望。書中寫巴黎名妓瑪格麗特被並不富裕的阿爾芒誠摯的愛情所征服，雙雙墜入情網，正當這對熱戀中的情人憧憬未來的美好生活時，阿爾芒的父親暗中迫使瑪格麗特離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相，認為瑪格麗特有意拋棄他，便不擇手段，尋找一切機會報復她。瑪格麗特忍辱負重，在疾病和悲痛的雙重折磨下，含恨而逝。她的臨終日記才使阿爾芒明白她為愛作出了怎樣的犧牲。
基本介紹
作者簡介,文摘,序言,
作者簡介
作者：(法國)亞歷山大·小仲馬(AlexandreDumas-Fils)
譯者：李登福
亞歷山大·小仲馬(1824―1895)，是法國著名的戲劇家、小說家。他的代表作有小說《茶花女》、戲劇《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《歐勃萊夫人的見解》、《阿爾豐斯先生》等。《茶花女》是他的成名作。小仲馬的作品大都以婦女、婚姻、家庭問題為題材，或描寫在資產階級腐朽風尚毒害下淪落的女性，或表現金錢勢力對愛情婚姻的破壞，或譴責夫妻之間的不忠。
亞歷山大·小仲馬(1824―1895)，是法國著名的戲劇家、小說家。他的代表作有小說《茶花女》、戲劇《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《歐勃萊夫人的見解》、《阿爾豐斯先生》等。《茶花女》是他的成名作。小仲馬的作品大都以婦女、婚姻、家庭問題為題材，或描寫在資產階級腐朽風尚毒害下淪落的女性，或表現金錢勢力對愛情婚姻的破壞，或譴責夫妻之間的不忠。
文摘
我認為只有深刻地研究過人才能創造出人物，如同只有認真地學習了一種語言才能講它一樣。
在我還尚未達到可以創作的歲月時，就只能平鋪直敘故事了。
因此，我要誠請讀者們相信這個故事的真實性，故事裡的所有人物，除了女主人公外，都還健在，並且，所收售在這裡的大部分事實的見證人就生活在巴黎，要是我的證明還不夠充分的話，他們還可以進一步作證。由於一種特殊的緣故，只有我才能把這些實情寫下來，因為我才是唯一的了解這件事詳細經過的知情者，沒有那些詳細情節就不可能講述出一個完整而感人的故事。
事情的經過是這樣的：
1847年3月12日，我在拉菲特街看到一張黃色的大廣告，上面通告拍賣家具和珍奇古玩。這次出售是在喪事之後進行的，廣告沒有提到去世人的姓名，只是通知拍賣將於16日中午至下午5點在安丹街9號進行。
廣告還說，人們可以在13日和14日參觀死者的住房和家具。
我一向是古玩愛好者。我決心不放過這次機會，即便不買什麼，至少也得看看。
第二天，我來到了安丹街9號，儘管來得很早，然而套房裡已經有一些參觀者了，甚至還有女士，她們雖然穿著天鵝絨的衣服，披著開司米披肩，門口有豪華的轎式馬車在等候，但還是驚訝地，甚至羨慕地看著展現在她們面前的奢華。
後來我明白了她們為什麼這樣驚訝和羨慕，因為在我仔細觀察之後便發現我置身於一個高級妓女的套房裡。如果有什麼是上流社會的婦女想看的東西，那就是這些妓女的室內陳設，參觀者里的女性正是一些上流社會的婦女。這些妓女的裝束打扮每天都在向她們炫耀，同她們一樣，這些女人在巴黎歌劇院和義大利劇院擁有自己的包廂並且緊挨她們。
在我還尚未達到可以創作的歲月時，就只能平鋪直敘故事了。
因此，我要誠請讀者們相信這個故事的真實性，故事裡的所有人物，除了女主人公外，都還健在，並且，所收售在這裡的大部分事實的見證人就生活在巴黎，要是我的證明還不夠充分的話，他們還可以進一步作證。由於一種特殊的緣故，只有我才能把這些實情寫下來，因為我才是唯一的了解這件事詳細經過的知情者，沒有那些詳細情節就不可能講述出一個完整而感人的故事。
事情的經過是這樣的：
1847年3月12日，我在拉菲特街看到一張黃色的大廣告，上面通告拍賣家具和珍奇古玩。這次出售是在喪事之後進行的，廣告沒有提到去世人的姓名，只是通知拍賣將於16日中午至下午5點在安丹街9號進行。
廣告還說，人們可以在13日和14日參觀死者的住房和家具。
我一向是古玩愛好者。我決心不放過這次機會，即便不買什麼，至少也得看看。
第二天，我來到了安丹街9號，儘管來得很早，然而套房裡已經有一些參觀者了，甚至還有女士，她們雖然穿著天鵝絨的衣服，披著開司米披肩，門口有豪華的轎式馬車在等候，但還是驚訝地，甚至羨慕地看著展現在她們面前的奢華。
後來我明白了她們為什麼這樣驚訝和羨慕，因為在我仔細觀察之後便發現我置身於一個高級妓女的套房裡。如果有什麼是上流社會的婦女想看的東西，那就是這些妓女的室內陳設，參觀者里的女性正是一些上流社會的婦女。這些妓女的裝束打扮每天都在向她們炫耀，同她們一樣，這些女人在巴黎歌劇院和義大利劇院擁有自己的包廂並且緊挨她們。
序言
《茶花女》是法國作家小仲馬的代表作，也是一部法國文學名著。1848年一經問世就產生了強烈的社會反響，幾年以後作者本人將它改寫成五幕話劇，獲得了巨大的成功，轟動了整個巴黎，隨後又被譜曲成歌劇。一個多世紀以來，小說《茶花女》被譯成數十種文字，風靡世界；話劇、歌劇的演出經久不衰，現在仍然是一些著名劇團的保留節目。茶花女瑪格麗特的悲慘命運，一直深深地感動著世界各地的讀者和觀眾。
小仲馬（1824—1895）生於巴黎，是法國著名作家大仲馬的私生子，他的母親是一個地位卑微的縫衣女工。由於大仲馬的生活風流放蕩，新歡不斷，後來又與一美國演員同居，將母子拋棄不顧，直到1831年才承認兒子小仲馬。七歲以前，小仲馬與母親相依為命，靠母親給人縫補的微薄收入。在貧困屈辱中度過自己的童年。從含辛茹苦的母親身上他感受到人世間的不平，女人的不幸，這成了他在以後的創作中對女性同情的一個重要原因。
小仲馬很早就喜愛文學創作，只是在小說《茶花女》問世以後才使得他一舉成名。本來他希望以寫小說來繼承父業，但改編話劇《茶花女》的巨大成功使他轉入專門從事劇著創作。他以後創作的主要劇目有《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《一個荒唐的父親》。
由於他的身世，小仲馬在他的作品中主要暴露一些私通、私生、離婚等社會問題，對生活在社會低層的婦女，尤其是妓女表示深切的同情，同時也流露出他對社會的不滿。
1847年，正值法國七月王朝的末期，貴族統治集團對外加緊殖民侵略擴張，對內執行殘酷剝削，階級矛盾日益加劇，資本主義制度的陰暗和資產階級的真面目越來越殘酷地暴露出來，貴族老爺們、資產階級商人、暴食高利貸者，用他們敲窄奪來的錢財花天酒地、嫖娼養妓，揮金賭場，過著窮奢極欲的腐朽生活，而生活在城市下層的無產階級貧困潦倒，悲慘難忍。整個社會都變成了虛偽、冷酷無情、金錢萬能和繁殖產生道德敗壞、賣淫、犯罪的基地。這就是創作《茶花女》的時代背景。
《茶花女》描寫一個妓女的愛情悲劇，取材於當時巴黎一名妓的真實故事。據考證，這個妓女名叫阿爾豐西娜·普萊西。因家境貧困，十五歲出走巴黎，由於她天資聰穎美貌，便開始出入巴黎各大舞場，成了有錢的闊佬、公子哥們獵艷的口肉，以後便靠容貌和肉體換取奢侈的生活享受。終因過度的暴飲、狂歡和不分晝夜的肉慾縱橫而身染肺癆，吐血而死，二十三歲就過早地離開了人世。
小說的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉下姑娘，為謀生來到巴黎，不幸落入風塵，做了妓女，染上了揮霍錢財的惡習；她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己，但內心卻討厭這種空虛的生活。這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子，嚮往真正的愛情生活，後來被阿爾芒的一片赤誠之心所感動，彼此深深地相愛，在遠離巴黎市區的鄉間過起美滿的田園生活。瑪格麗特受到創傷的心靈也開始癒合，並決心徹底改掉過去的習慣，永遠和阿爾芒在一起，享受一個正常女人的真正生活。不幸的是阿爾芒父親的出現粉碎了她的美夢，他的虛偽、自私再一次把瑪格麗特推入災難之中。她被迫離開了阿爾芒，事後遭到阿爾芒不明真相的種種侮辱和傷害，終因心力交瘁，飲恨黃泉。
瑪格麗特只是一個受歧視遭凌辱的妓女，小仲馬卻對她充滿了同情，賦予她許多高尚的品質，為了能和阿爾芒一起在鄉間過上寧靜的生活，她瞞著阿爾芒變賣或典當自己的財物，甚至斷絕與公爵的關係，失去了往後的經濟來源。她十分清楚，要是聽從阿爾芒父親的要求就必定失去自己的幸福，但她為了阿爾芒一家的所謂名譽和利益，決定犧牲自己忍痛離開了心愛的人，重新回到以前的妓女生活。在阿爾芒的誤解對她進行報復時，她默默地承受著他的傷害和侮辱。瑪格麗特為了他人放棄自己的幸福的高尚情操感人至深，在她離開人世的最後日子裡寫給阿爾芒的信更是悽慘斷腸，讀來催人淚下。
作者也揭露控訴了資本主義的虛偽和殘忍，阿爾芒的父親道貌岸然，給人一副慈悲正直的面孔，其實是一個地地道道的資產階級偽君子。他滿腹偏見、卑鄙自私，在他眼裡妓女都是沒良心，沒理智的人，是榨取金幣的機器。即使他認識到了瑪格麗特的心靈高尚、真心愛他的兒子，但為了他自己兒子的幸福，仍然強迫瑪格麗特犧牲自己。他是瑪格麗特悲劇的製造者。
在那弱肉強食的資本主義社會，沒有人性可言，只有金錢可貴。那些曾經在瑪格麗特身上尋歡作樂，滿足虛榮的公爵、伯爵、花花公子，看到她病入膏肓，不能再供他們玩弄，便不再理睬她。就連以前完全依賴她生活的所謂朋友，迪韋爾努瓦夫人，看到這位女鄰居對她不再有用時，也拋棄了她。
過去從瑪格麗特身上撈取不少好處的商人、銀行家們在她人還未死就來查封財產，債主人盼她快死好拍賣遺物。瑪格麗特不幸的遭遇是無數妓女命運的縮影，造成她悲劇的根本原因，是她所處的資本主義社會。
