基本介紹
- 作品名稱：寒食
- 作品別名：寒食日即事
- 出處：《全唐詩》
- 作者：韓翃
- 創作年代：唐代
- 作品體裁：七言絕句
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作品原文
寒食
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
注釋譯文
詞句注釋
⑴寒食：節令名，在農曆清明前一日或二日。南朝梁宗懍《荊楚歲時記》：“去冬節（即冬至節）一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食。”寒食正當三月，是春景正濃之時。古代風俗，於寒食前後禁火三天，據說是為了紀念春秋時晉國大夫介子推。相傳介子推輔佐晉文公重耳回國後，隱於山中，晉文公燒山逼他出來，介子推抱樹而死。晉文公為悼念他，禁止在介子推死日生火煮飯，只吃冷食。後相沿成俗，稱為“寒食禁火”。或雲禁火為周的舊制，與介子推之死無關。詩題一作“寒食日即事”。
⑵春城無處：一作“春風何處”。春城，指春天裡的長安城。飛花：一作“開花”。
⑶御柳：宮苑裡的楊柳。
⑷“日暮”句：因為寒食禁火，也即不能燃燭，但對寵幸人家，卻特許賜以蠟燭。日暮，一作“一夜”。漢宮，實指唐宮。傳蠟燭，依次傳遞蠟燭。
⑸輕煙：一作“青煙”。五侯：指當權的外戚或宦官。《漢書·元後傳》載，漢成帝河平二年（前27年）封其舅王譚、王商、王立、王根、王逢時為侯，時人稱之五侯。又，《後漢書·陳蕃傳》載，漢順帝梁皇后兄梁冀為大將軍，其子梁胤、叔父梁讓、梁淑、梁忠、梁戟，皆封侯，世稱梁氏五侯。又，《後漢書·單超傳》載，漢桓帝封宦官單超、徐璜、具瑗、左悺、唐衡為侯，亦號五侯。
白話譯文逐句全譯
春天的長安城裡沒有一處不飛舞著落花。在寒食節這天，東風把皇宮中的柳絲吹得傾斜。
寒食節本應禁火，但黃昏時皇宮中卻傳賜蠟燭燃火，那蠟燭的輕煙飄散在近幸大臣之家。
創作背景
寒食是中國古代的傳統節日，古人每逢此節，前後三天不生火，只吃現成冷食，故名寒食。據《西京雜記》記載，在漢代，寒食這天雖然全國都禁火，但皇帝卻賞賜給侯門貴族以蠟燭，特許照明，以示恩寵。唐承漢制，因襲舊例，也在寒食傳燭示恩。這首詩具體作年不詳，如果作於唐玄宗時，則“五侯”當指楊貴妃的哥哥楊國忠及其姊妹等；若是作於安史之亂後，則是指唐代宗以來權勢日盛的宦官政治集團，他們專擅朝政，使得中唐政治日趨腐敗，有如漢末之世。韓翃見到皇家恩澤只惠及上層，於是在這首詩中微露出諷諫之意。
作品鑑賞
文學賞析
這首詩生動地描摹出寒食節時皇城的蓬勃春景和皇室的雍容富貴，不僅是節日禮俗的真切再現，更是盛世歡歌的具體刻畫。這樣的詩作，當然頗合封建帝王的口味，難怪它受到皇帝的直接讚賞。
“春城無處不飛花”，出語精警，景象宏麗，濃墨渲染出長安寒食日花飛滿天、一派迷濛的動人春色。把春日的長安稱為“春城”，不但造語新穎，富於美感，而且兩字有陰平、陽平的音調變化，諧和悅耳。詩人以此為出發點，先攝全景，為下面逐層深入的描寫做好鋪墊。處處“飛花”，不但寫出春天的萬紫千紅、五彩繽紛，而且確切地表現出寒食的暮春景象。暮春時節，裊裊東風中柳絮飛舞，落紅無數。不說“處處”而說“無處不”，以雙重否定構成肯定，形成強調的語氣，表達效果更強烈。“春城無處不飛花”寫的是整個長安，下一句則專寫皇城風光，實際是將節令與宮廷、景物與皇恩聯結為一體。既然整個長安充滿春意，熱鬧繁華，皇宮的情景也就可以想見了。“寒食”，直接點題，並且補明首句的季節背景。與第一句一樣，這裡並未直接寫到遊春盛況，而是剪取了東風吹拂、御柳搖曳的鏡頭。寒食日有折柳插門的習俗，所以特別寫到柳。同時，據《唐輦下歲時記》記載，“清明日取榆柳之火以賜近臣。”也就是在寒食節到來時，用鑽木取火的方法，從榆樹、柳樹中得到火種，稱為“新火”，並賞賜給親信的權貴大臣。特別提到“御柳”，正與當時的皇家節日禮俗相關，也關照下文“以榆柳之火賜近臣”的意思。詩人用清新疏朗的筆觸，勾出皇城風拂御柳的淡雅畫面，不著痕跡地烘托出皇家的富貴氣象。
如果說一、二句是對長安寒食風光一般性的描寫，那么，三、四句就是這一般景象中的特殊情景了。其中有一個時間推移，一、二句寫白晝，三、四句寫夜晚，“日暮”則是轉折。寒食節普天之下一律禁火，唯有得到皇帝許可，“特敕街中許燃燭”（元稹《連昌宮詞》），才是例外。除了皇宮，貴近寵臣也可以得到這份恩典。在寒食那天能得到皇室賞賜的火種，是當時的一種特殊禮遇，所以接受者都引以為榮。“日暮”兩句正是寫這種情事，仍然是形象的畫面。寫賜火用一“傳”字，不但狀出內侍奉旨傳送燭火的動態，而且意味著按照次第挨個賜予，可見封建等級之森嚴。“輕煙散入五侯家”，與上句連貫而下，由“漢宮”進而演變成為“五侯家”的特寫鏡頭，生動描繪出一幅中官走馬傳燭圖。“輕煙散入”緊扣“傳蠟燭”而來，並在字面上與“飛”“斜”照應，描繪出“五侯家”燭煙輕繞、裊裊飄散的迷人景象。雖然既未寫馬也未寫人，但足以令人想見內侍代皇帝賜火而走馬傳燭、逐一送到“五侯家”的生動畫面，至於“五侯家”如何感激浩蕩皇恩，又如何燭照如晝、富麗堂皇，都在不寫之中。同時，自然而然會給人產生一種聯想，體會到更多的言外之意。首先，風光無處不同，家家禁火而漢宮傳燭獨異，這本身已包含著特權的意味。進而，優先享受到這種特權的，則是“五侯”之家。詩中以漢代唐，其實是唐代詩人的慣用手法，同時也已暗寓諷喻之情。
歷代學者對此詩的主旨有不同的看法。第一種觀點認為此詩為諷喻之作，或說是諷刺楊貴妃的得寵，或說是諷刺唐代宦官的專權，還有人籠統地認為諷喻的是當時的權臣。第二種觀點認為此詩只是描摹盛世春光的感興之作，不過是用白描手法寫實，刻畫皇室的氣派，充溢著對皇城春色的陶醉和對盛世承平的歌詠。第三種觀點認為此處刻畫富貴之家的受寵，是為了襯托貧寒之家的孤苦，也就是抒發寥落文人的憤懣情懷。
此詩的藝術成就主要有三點：一是思緒綿密，結構嚴謹。全詩僅四句，但多有轉折。從內容看，由寫景物轉入詠禮俗；從空間看，由皇城轉入御苑，又由皇宮轉入權貴門第；從時間看，由白天轉入日暮；從感情看，由平和轉為莊重。這多重轉折，使得全詩在簡短的篇幅中跌宕起伏。二是用字精妙，準確傳神。如“飛”字、“斜”字、“傳”字、“散”字，不僅本身不可移換，而且相互照應。三是耐人尋味。此詩只注重寒食景象的描繪，並無一字涉及評議，詩人本意也未必在於譏刺，但他抓住的形象本身很典型，因而使讀者意會到比作品更多的東西。由於作者未曾刻意求深，只是沉浸在打動了自己的形象與情感之中，發而為詩，反而使詩更含蓄，更富於情韻，比許多刻意諷刺之作更高一籌。
名家點評
明代桂天祥《批點唐詩正聲》：禁體不事雕琢語，富貴閒雅自見。
清代賀裳《載酒園詩話又編》：君平以《寒食》詩得名，宋亡而天下不復禁菸，今人不知鑽燧，又不深習唐事，因不解此詩立言之妙。如“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜”二語，猶只淡寫。至“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”，上句言新火，下句言賜火也。此詩作於天寶中，其時楊氏擅寵，國忠、銛與秦、虢、韓三姨號為五家，豪貴榮盛，莫之能比，故借漢王氏五侯喻之。即賜火一事，而恩澤先沾於戚畹，非他人可望，其餘錫予之濫，又不待言矣。寓意遠，托興微，真得風人之遺。
清代徐增《而庵說唐詩》：“不飛花”，“飛”字窺作者之意，初欲用“開”字，“開”字不妙，故用“飛”字；“開”字呆，“飛”字靈，與下句“風”字有情。“東”字與“春”字有情，“柳”字與“花”字有情，“御”字與“宮”字有情，“斜”字與“飛”字有情，“蠟燭”字與“日暮”字有情，“煙”字與“風”字有情，“青”字與“柳”字有情，“五侯”字與“漢”字有情，“散”字與“傳”字有情，“寒食”二字又裝疊得妙。其用心細密，如一匹蜀錦，無一絲跳梭，真正能手。
清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：氣骨高妙不待言，用“五侯”寓諷更微。
清代管世銘《讀雪山房雜著》：韓君平“春城何處不飛花”，只說侯家富貴，而對面之寥落可知，與少伯“昨夜風開露井桃”一例，所謂怨而不怒也。
近代俞陛雲《詩境淺說續編》：首句言處處飛花，見春城之富麗也。次句言東風寒食，紀帝京之佳節也。三句言漢宮循寒食故事，賜燭近臣。四句言侯家拜賜，輕煙散處，與佳氣同浮。二十八字中，想見五劇春濃，八荒無事，宮廷之閒暇，貴族之沾恩，皆在詩境之內。以輕麗之筆，寫出承平景象，宜其一時傳誦也。
