基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
重贈⑴
休遣玲瓏唱我詩⑵，我詩多是別君詞⑶。
明朝又向江頭別⑷，月落潮平是去時⑸。
注釋譯文
詞句注釋
⑴重（chóng）：再一次。贈：贈別。原詩題下自註：“樂人商玲瓏能歌，歌予數十詩”。
⑵休遣：不要讓。休，莫，別。遣，差遣。玲瓏：指唐代歌妓商玲瓏。唐白居易《醉歌》：“罷胡琴，掩秦瑟，玲瓏再拜歌初畢。誰道使君不解歌？聽唱黃雞與白日。”
⑶別：一作“寄”。
⑷明朝（zhāo）：明天。江頭：江邊，江岸。隋煬帝《鳳艒歌》：“三月三日向江頭，正見鯉魚波上游。”
⑸潮平：謂潮水漲至最高水位。又叫滿潮。唐劉希夷《江南曲》之五：“潮平見 楚 甸，天際望維揚。”去：離開。
白話譯文
不要讓歌伎玲瓏來唱我的詩，我的詩大多是與你的離別詞。
明天早上你我又要江邊告別，月兒西落潮水漲平便是別時。
創作背景
《重贈》是元稹在與白居易一次別後重逢又將分手時的贈別之作。根據北宋王讜《唐語林》所載：“白居易長慶二年（822年）以中書舍人為杭州刺史……時吳興守錢徽、吳郡守李穰，皆文學士，悉生平舊友，日以詩酒寄興。官妓商玲瓏、謝好好巧於應對，善歌舞。後元稹鎮會稽，參其酬唱，每以筒竹盛詩來往。”此詩當作於長慶三年（823年）元稹調任浙東觀察使兼越州刺史之後的一段時間內。當時元白二人酬贈之作甚多，在作此詩前已有過一首《贈樂天》詩，所以此詩題為“重贈”。
作品鑑賞
整體賞析
陸時雍《詩鏡總論》說：“凡情無奇而自佳者，景不麗而自妙者，韻使之然也。”有些抒情詩，看起來情景平常，手法也似無過人處，但迴腸盪氣，經久不忘，其藝術魅力主要來自迴環往復的音樂節奏，及由此產生的“韻”或韻味。《重贈》就是這樣的一首抒情詩。首句提到唱詩，就引人進入離筵的環境之中。
此句用“休遣玲瓏唱我詩”作呼告起，發端奇突。唐代七絕重風調，常以否定、疑問等語勢作波瀾，如“莫愁前路無知已，天下誰人不識君”（高適《別董大》）、“休唱貞元供奉曲，當時朝士已無多”（劉禹錫《聽舊宮中樂人穆氏唱歌》），這類呼告語氣容易造成動人的風韻。不過一般只用於三、四句。此句以“休遣”云云發端，劈頭喝起，頗有先聲奪人之感。
好朋友難得重逢，分手之際同飲幾杯美酒，聽名歌手演唱幾支歌曲，本是很愉快的事，問題是何以要說“休唱”，次句就像是補充解釋。原來，筵上唱離歌本已添人別恨，何況玲瓏演唱的大多是作者與對面的友人向來贈別之詞，那不免令詩人從眼前情景回憶到往日情景，百感交集，難乎為情。呼告的第二人稱語氣，以及“君”字與“我”字同現句中，營造了一種親切的氛圍。上句以“我詩”結，此句以“我詩”起，就使得全詩起雖突兀而款接從容，音情有一弛一張之妙。句中點出“多”“別”，已暗逗後文的“又”“別”。
三句從眼前想像“明朝”，“又”字上承“多”字，以“別”字貫串上下，詩意轉折自然。四句則是詩人想像中分手時的情景。因為別“向江頭”，要潮水稍退之後才能開船；而潮水漲落與月的運行有關，詩中寫清晨落月，當近望日，潮水最大，所以“月落潮平是去時”的想像具體入微。詩以景結情，餘韻不盡。
從藝術特色上看，此詩只說到就要分手（“明朝又向江頭別”）和分手的時間（“月落潮平是去時”）便結束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂“情無奇”、“景不麗”，但卻有無窮餘味，能留下深刻印象。這是因為該詩雖內容單純，語言淺顯，卻有一種縈迴不已的音韻。它存在於“休遣”的呼告語勢之中，存在於一、二句間“頂針”的修辭格中，也存在於“多”“別”與“又”“別”的反覆和呼應之中，處處構成微妙的唱嘆之致，傳達出細膩的情感：與故人多別之後重逢，本不願再分開；但不得已又別，戀戀難捨。更加上詩人想像出在熹微的晨色中，潮平時刻的大江煙波浩渺，自己將別友而去的情景，更流露出無限的惋惜和惆悵。多別難得聚，剛聚又得別，這種人生聚散的情景，藉助迴環往復的音樂律感，就更能引起讀者的共鳴。這裡，音樂性對抒情性起了十分積極的作用。
名家點評
清代盛傳敏、王謙《磧砂唐詩》：聞家書有三折筆法，意在筆先，筆留餘意，故用力直透紙背。今讀此篇首句，非意在筆先乎？意在筆先則此七字並未著墨也。次句似與上下不相蒙，實是輕輕一點墨矣。獨至第三句正當用力取勢，兔起鶻落之時，而偏用縮筆，只換“月落潮平是去時”結，非筆留意者乎？若拙手則必出鋒一寫，了無餘味，故知此道亦有三折法也。
清代何焯《唐三體詩評》：寄君詩則無非離別之辭，起下二句輕巧無痕。不忍更聽，便藏得千重別恨。末句只從將別作結，自有黯然之味，正用覆裝以留不盡。
清代李鍈《詩法易簡錄》：一氣清空如話。
近代俞陛雲《詩境淺說》：首二句非但見交誼之厚，酬唱之多，兼有會少離多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又與君分手江頭。灞岸攀條，陽關懨笛，人所難堪，況交如元、白乎？題曰“重贈樂天”，見臨別言之不盡也。
