基本介紹
- 作品名稱：與正仲屯田游廣教寺
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詩》
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：梅堯臣
作品原文,注釋譯文,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
與正仲屯田游廣教寺①
春灘尚可涉，不惜濺衣裾②。
古寺入深樹，野泉嗚暗渠。
酒杯參茗具，山蕨間盤蔬。
落日還城郭，人方帶月鋤。
注釋譯文
②衣裾：衣襟。宋徐鉉《奉和宮傅相公懷舊見寄四十韻》：“行止不離宮仗影，衣裾嘗惹御爐煙。”
作品鑑賞
首聯赴寺，次聯寺景，三聯會僧，末聯歸途。全詩結構完整，井然有序，意新語工，平淡自然，很能反映出梅詩的特色。另外，這首詩還廣泛借鑑前代遺產，如“山蕨”句出自杜甫《贈衛八處士》“夜雨剪春韭，新炊間黃粱”；“人方”句出自陶潛《歸園田居》之三：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”。妙在借用自然，與全詩融為一個和諧的整體。梅堯臣的詩歌創作已在很多面體現出宋詩的特點，從這裡也可以得到一點說明。還有，五、六兩句的對仗方式也有可說者。眾所周知，宋詩在多方面繼承唐詩的同時，特別注意接過了某些或運用不廣，或偶一為之的東西，並加以發揚廣大。杜甫《登高》寫道：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋長作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”在對仗上中二聯相對是常格，該詩則在此之外，不僅首聯和尾聯都相對，而且首聯還出現了當句對，即“風急”對“天高”，“渚清”對“沙白”，表現出很強的獨創性。梅詩的這兩句在對仗上，就是學習杜甫，採用了當句對的方式。這反映出，梅堯臣也和詩壇上許多創新意識鮮明的詩人（如韓愈、李商隱等）一樣，對於形式有著特殊的敏感。他在宋詩的發展上能夠占有如此重要的地位，並不是偶然的。
梅堯臣像