琴島畫會是1938年11月成立的，正是青島淪入日寇鐵蹄下的歲月,美麗的海濱城市成了一片死寂的“文化沙漠”。“畫會”的出現卻如同沙漠深層流淌的甘泉那樣，滋潤著人們的心田，也為青島的美術繁榮奠定了良好的基礎。
基本介紹
- 中文名：琴島畫會
- 骨幹：趙仲玉、呂品、萬里等
- 成立時間：1938年11月
- 地點：青島
琴島畫會的創立,藝術家的“沙龍”,堅守民族氣節,甘為人梯,琴島畫會的延續,一代新人在成長,
琴島畫會的創立
琴島畫會建立初期會員不多，基本上以戰前在北平京華美院和北平國立藝專學習的同學趙仲玉、呂品、萬里等為骨幹。他們在北平時都受過學生愛國運動的洗禮，“七七事變”北平淪陷後，他們回到當時尚未淪陷的青島。第二年青島即被日寇占領，在彷徨中他們常在趙仲玉家相聚，也一同畫畫，因人數漸多，引起了敵人的注意。為避免“麻煩”，他們決定索性成立琴島畫會，以公開合法的方式進行藝術活動，掛出了《琴島畫會》的牌子，把個人收藏的各種藝術書刊、畫冊和石膏教具等集中布置成活動中心。“畫會”推舉趙仲玉為會長，呂品為副會長。他們定製了會徽，會員戴著它在外面寫生、速寫，遇到鬼子、漢奸的干涉時，也能據理力爭，起到了一定的保護作用。
“畫會”舉行了首屆畫展，借用了銀行工會的蓬萊閣餐廳做展廳。畫會成員當時都是學油畫的，展品以油畫為主，是《琴島畫會》的公開亮相，雖然畫展規模不大，卻獲得了巨大成功。這是因為青島自1936年夏舉辦過全國版畫巡迴展以來，由於國難日深，再也沒有舉行過任何畫展，琴島畫會這種美術團體的建立在青島又是破天荒的事情，必然惹人注目。這次畫展也一時成為人們談論的熱點。
這次展覽全是油畫原作。水平之高，寓意之深，是青島歷次畫展所沒有的。展覽中有兩幅油畫是觀眾最為稱讚的：一幅是趙仲玉的《太平角之晨》，它以巨大的筆觸，厚塗的油彩表現拍擊著巨岩的洶湧海濤，氣勢開闊、宏偉，使人的情緒為之一振； 另一幅是呂品的《酒徒》，它以陰暗城市街頭為背景，刻劃著名一位坐在酒缸邊衣衫襤褸的流浪漢，以充滿血絲的醉眼，憤怒地注視著前方，引起觀眾深沉的思緒。作品表露了畫家的真情，引起觀眾的共鳴。
藝術家的“沙龍”
琴島畫會影響迅速擴大，許多畫家陸續參加進來，其中有郭夢家（郭牧，畢業於上海美專）、陳大羽（畢業於上海美專）、於希寧（畢業於上海新華美專）以及赫保真、杜宗甫、王關石、孫沾群等。其陣容日益充實，代表性更加廣泛，從此以後琴島畫會進入它最興盛的時期。
在教學方法上：國畫以臨摹為主；西畫則重寫生，有石膏素描和色彩靜物課，假日則組織風景寫生。“畫會”中的各種畫冊、書籍對學員開架閱覽。當時的學習內容可說是全面而正規的，學習方式也比較靈活、自由；老師並不規定必須畫哪件石膏，也不限定完成的時間，而色彩靜物與素描都由學員自選，風景寫生更是自願參加。學生作業從不記分，老師與學員平等而融洽，除講課示範外，也與學員一塊作畫，因此學員始終保持較高的學習主動精神。新生力量的培養，給琴島畫會帶來了生機。
琴島畫會展出活動也接連不斷，1940、1941、1942年都有中西畫的聯合展出。因為採取賑災義賣的售出方式，更增強了其民眾性，作者範圍和規模一次比一次擴大，不僅有會員的作品，非會員的作品也主動送展，學員的習作則一同參展。因經費有限，展覽的準備不能不“因陋就簡”，畫框等常要自己動手製作，大量勞務須由呂品和郭夢家等帶頭領著學員們一齊動手，但這並未降低畫展質量，宣傳畫報照例是郭夢家精心設計。最盛大的一次展覽是1942年在蘭山路一號市民禮堂舉辦的琴島畫會第四屆美展，它以賑台西貧民院的饑民渡過年關的名義舉行義賣。展出的書畫超過了300幅，同時還展出女子中學的刺繡和盲童學校的藤編工藝品，展覽規模空前，現場氣氛十分熱烈，頗受市民讚賞，購畫者眾多，展品在一周內很快售完，取得非常好的社會效益。
那個時期琴島畫會會員也不斷舉辦個展與聯展。如1940年“於希寧畫展”，1941年“杜宗甫、趙今慧書畫展”，1942年“赫保真畫展”。1943年舉辦的“陳大羽、於希寧、孫沾群、劉翠琴扇面義賣畫展”（救濟廣東水災）引起了強烈反響，作品被定購一空。
不可思議的是在那日寇橫行，民不聊生的歲月里，青島竟奇蹟般地出現從未有過的美術熱潮。琴島畫會及其畫家們的藝術活動，何以竟能如此受到國人重視和愛戴確是值得發人深思的。除了琴島畫會這一藝術家群體始終堅持高品味的藝術目標，從而產生了它的吸引力外，更重要的是在那民族危亡的時刻，民眾被壓抑著的愛國精神，通過對民族繪畫藝術的熱愛和追求，找到了一個充分表現和釋放的途徑，因而匯成了一股“美術繁榮”的浪潮，使國人深深地感受到了中華民族那強大而不可摧毀的精神力量。
堅守民族氣節
與琴島畫會藝術活動的熱烈情景對比，當時日本統治者為了粉飾太平，製造“王道樂土”假象，以實現其對中國文化侵略的目的，曾不惜血本地舉行過多次大型畫展。其展出現場的布置和作品的裝潢都極為考究，作者多是日本有名的“隨軍畫家”。當時這種展覽除了日本當局的自我吹噓外，卻受到國人和美術界的冷落，參觀者瘳瘳無幾，由此可見人心向背了。日本的文化協會注意到了這種狀態，不得不向琴島畫會提出聯合辦展的要求，而畫會負責人卻給以婉言謝絕！
琴島畫會堅守民族氣節，不參加日本人主辦的畫展，為了不使自己的藝術成為侵略者利用的宣傳工具，竟違心地宣稱不會畫人物畫，只畫花鳥風景，因此“畫會”除了1938年的第一屆畫展有人物畫，第二屆有人體之外，後來的多次展出中人物畫卻絕跡了。對於中國畫家而言，專畫山水、花卉自是無可非議的一種傳統，但對於曾畫過《酒徒》那樣的西畫家呂品來說，後來專畫印象派風格的水彩風景，自然有著不可言狀的苦衷。當然畫風景和花鳥，畫家也總是能夠通過特定的形象和繪畫語言，在作品中反映自己內心的情感。當時郭夢家就經常在他的油畫風景中運用深沉地色彩，有力的線條和奔放的現代油畫風格，以青島小港，溪船和街景為素材，充分而典型地表現這個淪陷中的海濱城市特有的陰鬱沉重氣氛；國畫家陳大羽卻運用著他那力度很強的潑墨之筆，在條幅上、扇面上反覆地畫著那風雨中昂頭啼鳴的雄雞，以雄雞的錚錚鐵羽和雄視一切的淨態，表現著中華民族不屈的精神，表露了藝術家們不願做亡國奴的英勇氣概，這些無言的作品使觀眾感受到了心靈的震撼。
甘為人梯
琴島畫會的組織者們都非常熱心辦學，為了使學習班真正成為培養美術人材的基地。他們克服了經濟上的困難，衝破來之多方面的阻力，嘔心瀝血、甘為人梯。當時“畫會”的主要負責人趙仲玉畢業於京華美術學院，曾任教於北平國立藝專，京華美術學院，解放前是青島黨的地下工作者。她除了抓“畫會”的日常工作外，把主要精力全投在教學上，準備教材、教具，畫靜物供同學們臨摹。呂品是主持“畫會”工作的常務副會長，畢業於北平國立藝專，在校時參加過“12、9”學生運動，並創作了大型油畫《12、9遊行》掩護過黨的地下工作者。由於呂品主要擔任色彩教學，風景寫生是他主要的教學內容，因此他常和這些青年學員一同“旅行寫生”。他們清晨出發，各自背著一天的糧食、水壺和畫具，畫完一幅就馬上轉移，從早到晚一天畫七、八幅畫是常事。呂品從來不到交通方便的旅遊“名勝”去作畫，他總是帶領學員去那些荒涼之處去挖掘素材，餓了吃口窩頭，渴了喝口涼水，雖然辛苦，但大家興致很高，學員們觀摩著呂品的寫生過程，而呂品又熱心的指出他們寫生中存在的問題。這種風景課不斷進行，並堅持數年之久，它與室內的素描及靜物寫生密切配合，互相補充，使學員的繪畫能力得到全面發展。
呂品雖然認真地培養學生的繪畫能力，卻從不要求學員仿效他的畫風。他常在學員面前稱讚與他風格廻異的郭夢家的油畫，色彩沉著，造型結實，也常介紹許多現代畫家的作品，如賽尚;梵谷和孟克等。一次他一面翻看他的梵谷畫集，一面說：“你們看他什麼都畫，一隻破木橙、一雙舊皮鞋、幾頭洋蔥……，畫得有情感、有個性、有特點……。”呂品總是希望學員用自己的眼睛，自己的情感，去觀察表現對象，也希望學員的作品富有個性，這種引導，使學員作畫時膽子大起來，並開始了自己的藝術追求。
趙仲玉在教學中總是耐心的教學員掌握素描的步驟與方法，而郭夢家則側重於糾正學員在素描上出現的抓細節和光彩“小趣味”的毛病，讓學員學會抓結構和動態，樹立整體的觀念，練就紮實的造型基本功。
於希寧，1936年畢業於上海新華美專。1940年任國畫班的老師。於希寧早年受教於黃賓虹、潘天壽、諸樂三等大家，並隨俞建華研究畫史、畫論。創作取法傳統、堅持“外師造化”致力於國畫創新的探索，另闢蹊徑，風格別具，精小寫意畫法，尤擅梅花、牡丹、紫藤、菊花，蔬果等，所作立意新穎，生動傳神。他在教學中注重傳統，引導學員學習歷代名家作品，積極創新探索。他冶學嚴謹，思想開放，在他的指導和薰陶下學員的國畫水平有很大提高。他是當時國畫班學員最崇敬的老師之一。
陳大羽，1938年畢業於上海美專，1940年擔任國畫班教師。他擅長花鳥，取法齊白石、吳昌碩諸家。所作筆墨雄放，畫面生機鬱勃、簡樸而不失秀雅，他尤擅長畫雞，畫的雄雞在義賣畫展中常被搶購一空。在教學中他主張取法傳統，筆墨當隨時代，入古而化，致力創新，他的畫風，影響了一代人。
這些忠誠於美術教育事業的藝術家、教育家、人們是不會忘記的。
琴島畫會的延續
琴島畫會以戰鬥姿態出現在青島海濱，曾一度使日本侵略者聞風喪膽，使國人揚眉吐氣，成為文化戰線上“抗日”的一支文藝尖兵……。
戰場上的勝利，使日寇的統治更加嚴酷，“治安強化運動”和“大檢舉”、“大搜捕”，讓青島籠罩在一片恐怖之中，連學校青年們自發組織的文藝社團，也被強令取締。敵人本來對琴島畫會的不合作態度已經恨之入骨，但又找不著解散的藉口，便利用偽政權人事變動的時機，以收回大學路一號房屋為藉口迫使琴島畫會終止它的公開活動。此後呂品在自己住宅的院子中建造了一間畫室，畫友和學員們可不定期在此作畫。
《琴島畫會》從未聲明解散，它採取“化整為零”的方式，進行以呂品為中心的藝術交流，特別是教學活動，直到解放前夕從未間斷。琴島畫會以後確實沒有“東山再起”，再也沒有亮出“畫會”的招牌，就在這極端困難的時刻，呂品表面上是處變不驚，然而他已做好應付最壞情況的準備，為了不給敵人留下迫害的藉口，他悄悄地銷毀了那幅秘密保存了多年的力作——《“12、9”遊行》。他的從容自若表現了他內心的堅定，使人感覺似乎有一種強大的精神支柱，使他挺立在逆流之中……。
一代新人在成長
1949年6月2日青島解放，郭夢家在青島解放後才公開了黨的地下工作的身份，他向組織介紹了原琴島畫會的一批進步藝術家的情況。青島市軍事管制委員會為了充分發揮這支美術力量的作用，決定成立青島市美術專科學校，以培養新一代國家需要的美術人才，並委託呂品，葉又新負責美校的籌備工作。由於美校任用了原琴島畫會成員作為專業老師，校址沿用呂品私宅及畫室，籌建工作進展順利，如期召生開學。自此“青島美專”成為新中國最早開辦的美術專科學校。
