沙蒙

沙蒙（1907年—1964年），原名劉尚文，出生於河北省玉田市孫各莊鄉，中國內地導演、編劇、演員，畢業於上海美術專科學校。

1935年，在喜劇電影《都市風光》中飾演店員 。1936年，在劇情電影《十字街頭》中飾演東北流亡青年。1938年，擔任第五戰區青年團藝術組教員。1944年，擔任延安魯藝實驗話劇團團長。1950年，執導個人首部電影《趙一曼》。1951年，與張客聯合執導劇情電影《上饒集中營》，該片獲得中國文化部“1949—1955年優秀影片”二等獎。1953年，執導劇情電影《豐收》，該片獲得中國文化部“1949—1955年優秀影片”三等獎。1956年，與林杉聯合執導劇情電影《上甘嶺》。1962年，與傅傑聯合執導劇情電影《汾水長流》。1964年6月26日，沙蒙因病在北京逝世，享年57歲。

基本介紹

• 中文名：沙蒙
• 別名：劉尚文（原名）
• 國籍：中國
• 出生地：河北省玉田市孫各莊鄉
• 出生日期：1907年
• 逝世日期：1964年
• 職業：導演、編劇、演員
• 畢業院校：上海美術專科學校
• 代表作品：趙一曼、上饒集中營、上甘嶺、汾水長流
• 妻子：歐陽儒秋
• 女兒：劉克勤

人物經歷

1907年11月2日，沙蒙出生於一個農民家庭。早年讀私塾，從師李秉鈞（清朝拔貢）。1919年，在北京師範大學實驗國小讀書。1922年，沙蒙考入法文高等學校，受“五四”運動的影響，積極投身學生運動。

1925年，因參加“五卅”運動受害者募捐活動，受到留級處分，便憤然退學。1926年，考入中法大學服爾德學院預科，由於時局動盪，只上了一年便輟學了。1929年，考入哈爾濱滿綏長途電話局做話務員。

1933年3月，進入上海美術專科學校學習，先後加入劇聯下屬新地劇社、晨曦劇社、獅吼劇社、大地劇社等進步戲劇團體。1935年，在喜劇電影《都市風光》中飾演店員；同年，在劇情電影《夜半歌聲》中飾演藝術家 。1936年，在劇情電影《十字街頭》中飾演東北流亡青年；同年，出演話劇《大雷雨》。

1937年，“八·一三”抗戰爆發後，在武漢、重慶、香港等地從事抗日救亡演劇活動。1938年，擔任第五戰區青年團藝術組教員。1939年，與歐陽儒秋一起到重慶北碚陶行之主辦的育才學校擔任教員。1944年，赴延安，擔任延安魯藝實驗話劇團團長。

1945年，抗戰勝利後，參加開闢東北解放區的東北幹部團；同年，擔任八中隊副隊長；此外，還擔任了東北文工團副團長，主持日常工作，該團後改名為東北文工一團，由沙蒙任團長。1946年，加入中國共產黨；同年，東北文工團改名“東北文藝工作第一團”，沙蒙擔任團長兼中共中央東北局宣傳部文委委員戲委委員。

1948年8月，為了創建新中國的電影事業，根據東北局命令，東北文藝工作一團集體併入東北電影製片廠，沙蒙擔任東影廠管委會委員、藝術委員會副主任、黨總支委員和編導組黨組組長。

1950年，執導個人首部電影《趙一曼》；同年，擔任電影局藝術委員會委員。1951年，與張客聯合執導劇情電影《上饒集中營》，該片根據真實的歷史事件創作，影片獲得中國文化部“1949—1955年優秀影片”二等獎。1953年，執導劇情電影《豐收》，該片獲得中國文化部“1949—1955年優秀影片”三等獎。

1956年，與林杉聯合執導戰爭電影《上甘嶺》，影片改編自電影文學劇本《二十四天》。1957年5月，在中國電影工作者聯誼會上當選電影工作者聯誼會副主席；8月，反右派鬥爭開始，沙蒙受到錯誤批判，並被劃為“極右派分子”，剝奪導演電影權利。

1959年，長春電影製片廠組建創作集體，沙蒙被安排到第三創作集體做顧問。1961年，摘掉“極右派分子”帽子，調到北京電影製片廠。1962年，與傅傑聯合執導劇情電影《汾水長流》，該片根據胡正的同名小說改編。1964年6月26日，沙蒙因病在北京逝世，享年57歲。

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
1963年	《汾水長流》	電影
1956年	《上甘嶺》	電影
1953年	《豐收》	電影
1951年	《上饒集中營》	電影
1950年	《趙一曼》	電影

編劇作品

時間	名稱	類型
1963年	《汾水長流》	電影
1956年	《上甘嶺》	電影

參演電影

共3部

• 

  1937

  十字街頭

  飾 東北流亡青年
• 

  1937

  夜半歌聲

  飾 藝術家
• 

  1935

  都市風光

  飾 店員

獲獎記錄

榮譽獎項

獲獎時間	獎項名稱	獲獎作品	備註
1953	中國文化部“1949 — 1955年優秀影片”三等獎	《豐收》	獲獎
1951	中國文化部“1949 — 1955年優秀影片”二等獎	《上饒集中營》	獲獎

人物評價

沙蒙活在自己的作品裡，他短暫的一生執導過五部影片，雖然寥寥幾部，卻在中國電影史上留下了深深的足跡。回顧他的影片，會覺得沙蒙又與人們切近起來，他的目光、他的思索、他的激情，仍煥發著生命的光彩，繼續感應著時代脈搏的律動（《電影藝術》評）。在沙蒙留給人們的五部影片中，有三部是表現革命歷史與革命戰爭的，這是他富有藝術光彩與社會影響的作品，這絕不是偶然的。他對這類題材可謂情有獨鐘。他對為中國革命流血犧牲的革命烈士有著刻骨銘心的懷念之情，對此有一種抑制不住的創作衝動。沙蒙對新寫實主義藝術的執著追求，表現在他在適當地突出主要人物時，絕不以壓低或貶低次要人物為代價（對反派人物的嘲笑、諷刺則另當別論）。他對主、次人物的關係作了真實的、恰如其分的處理——就像在生活中那樣自然貼切（《當代電影》評）。