基本介紹
- 中文名：明清紫砂器
- 類型：無釉細陶器
- 原料：含鐵量高的特殊陶土
- 特點：質地細膩、柔韌，可塑性強
正文,
正文
用一種含鐵量高的特殊陶土製成的無釉細陶器。這種陶土即是中國江蘇省宜興縣所產的紫砂泥,呈紫紅、淡黃或紫黑色，質地細膩、柔韌，可塑性強，用手捏練即可成型，不用匣缽，直接入窯經1000℃高溫燒成。紫砂器一般不掛釉，充分利用陶泥的本色，以顯出質地美。
宜興紫砂陶器創始於宋代，明代中期以後盛行。明代宜興窯紫砂器以壺著稱，式樣繁多，製作精巧，為世人所喜愛。歷史上曾經出現過許多制壺名家。明正德年間，宜興龔春向寺僧學到制紫砂壺的技術，專以制壺為業,人們稱為“龔春壺”,現在他的製品已很難見到。此後名手輩出,著名的有董翰、趙梁、元暢、時朋,稱為四大家。龔春也曾帶過 3個徒弟，即時大彬、趙良璧、陳鳴遠，時大彬為時朋之子，成就最高。
明代紫砂壺造型簡練、大方、色澤沉靜、幽雅，傳世品極少，後人又製作了許多贗品，使真正的明代茗壺很難辨認。至今有確切年代可考的僅有兩件：一件為南京博物院所藏嘉靖十二年 (1533) 墓出土的紫砂提梁壺，壺圓腹，無柄，提梁與流較短，有蓋，形體穩重，古雅渾厚；另一件“大彬”款六方紫砂壺，藏於揚州市博物館，出土時伴有萬曆四十四年(1616)磚刻地券 1方，壺通體六角形無柄,一側為六角形直流,底刻楷書“大彬”2 字，造型古樸，結構嚴謹、端莊、素雅，是時大彬的代表作，對研究紫砂工藝的歷史有著重要價值。
明代後期還出現一種掛釉紫砂器，因釉面與宋代鈞窯乳濁釉相似，所以稱為“宜均”。除均釉外還有天藍釉、綠釉、灰白釉、仿哥釉等。生產宜均最重要的窯場為“歐窯”。清朱琰《陶說》謂“明時江南常州府宜興縣有歐子明者所造瓷器曰歐窯”。其釉面光亮，釉層較厚，不透明，開細紋片，造型多樣，主要為文房用品及陳設品。這類宜興帶釉器,非常注重釉色與型體的美,如仿米色哥釉玉蘭式花插，天藍釉鳧式壺，仿鈞窯月白色荷葉式洗，仿鈞窯玫瑰紫釉盤等，都別具一格。但有些作品與廣東石灣陶器不易分辨，也是今後有待深入研究的一個課題。
清代宜興紫砂器及“宜均”更有了迅速發展。紫砂壺日益精進，成為貢品。清宮內務府造辦處檔案中記載了不少皇帝指名燒宜興壺的事。紫砂器造型與產量日益增多，壺型豐富多樣，還有紫砂茶杯、花盆及各種陳設品、玩具、仿各式瓜果象生器、仿古銅器等。康熙紫砂茶具，在燒成的紫砂器上，施琺瑯彩花卉。雍正、乾隆時紫砂器，有的模印或劃刻人物紋飾及詩句，有的描金彩山水，繪粉彩花卉，掛鈞釉或鏤雕，製做精緻，色調溫雅。當時的制壺名匠，見於文獻及實物記載的舉不勝舉，最著名的有明末清初的陳鳴遠，號鶴峰，亦號壺隱，他制的茶具及陳設品有數十種不同類型，是一個善翻新樣，雕鏤兼長，技術精湛的匠師。雍正、乾隆時期的王南林、楊友蘭、邵玉亭等都承制宮廷御器，並善制彩釉砂壺。楊彭年及其妹楊鳳年和陳鴻壽、邵大享則是晚清時名家。陳鴻壽，號曼生，善書畫，精篆刻。他與楊彭年合制紫砂器，他設計壺樣，楊彭年制壺，待泥半乾時，曼生雕刻花紋和詩句，器底刻“阿曼陀室”款，壺把下或器身蓋也刻“彭年”款，即世稱的名品“曼生壺”。
清代“宜均”較多見，著名的匠師為乾隆嘉慶年間的葛明祥、葛源祥兩兄弟，常見到的有款者為掛藍綠釉橄欖式瓶，其次還有乳白釉凸花裝飾梅瓶、藍灰釉鏤雕花籃等，皆為代表作。
宜興紫砂陶器創始於宋代，明代中期以後盛行。明代宜興窯紫砂器以壺著稱，式樣繁多，製作精巧，為世人所喜愛。歷史上曾經出現過許多制壺名家。明正德年間，宜興龔春向寺僧學到制紫砂壺的技術，專以制壺為業,人們稱為“龔春壺”,現在他的製品已很難見到。此後名手輩出,著名的有董翰、趙梁、元暢、時朋,稱為四大家。龔春也曾帶過 3個徒弟，即時大彬、趙良璧、陳鳴遠，時大彬為時朋之子，成就最高。
明代紫砂壺造型簡練、大方、色澤沉靜、幽雅，傳世品極少，後人又製作了許多贗品，使真正的明代茗壺很難辨認。至今有確切年代可考的僅有兩件：一件為南京博物院所藏嘉靖十二年 (1533) 墓出土的紫砂提梁壺，壺圓腹，無柄，提梁與流較短，有蓋，形體穩重，古雅渾厚；另一件“大彬”款六方紫砂壺，藏於揚州市博物館，出土時伴有萬曆四十四年(1616)磚刻地券 1方，壺通體六角形無柄,一側為六角形直流,底刻楷書“大彬”2 字，造型古樸，結構嚴謹、端莊、素雅，是時大彬的代表作，對研究紫砂工藝的歷史有著重要價值。
明代後期還出現一種掛釉紫砂器，因釉面與宋代鈞窯乳濁釉相似，所以稱為“宜均”。除均釉外還有天藍釉、綠釉、灰白釉、仿哥釉等。生產宜均最重要的窯場為“歐窯”。清朱琰《陶說》謂“明時江南常州府宜興縣有歐子明者所造瓷器曰歐窯”。其釉面光亮，釉層較厚，不透明，開細紋片，造型多樣，主要為文房用品及陳設品。這類宜興帶釉器,非常注重釉色與型體的美,如仿米色哥釉玉蘭式花插，天藍釉鳧式壺，仿鈞窯月白色荷葉式洗，仿鈞窯玫瑰紫釉盤等，都別具一格。但有些作品與廣東石灣陶器不易分辨，也是今後有待深入研究的一個課題。
清代宜興紫砂器及“宜均”更有了迅速發展。紫砂壺日益精進，成為貢品。清宮內務府造辦處檔案中記載了不少皇帝指名燒宜興壺的事。紫砂器造型與產量日益增多，壺型豐富多樣，還有紫砂茶杯、花盆及各種陳設品、玩具、仿各式瓜果象生器、仿古銅器等。康熙紫砂茶具，在燒成的紫砂器上，施琺瑯彩花卉。雍正、乾隆時紫砂器，有的模印或劃刻人物紋飾及詩句，有的描金彩山水，繪粉彩花卉，掛鈞釉或鏤雕，製做精緻，色調溫雅。當時的制壺名匠，見於文獻及實物記載的舉不勝舉，最著名的有明末清初的陳鳴遠，號鶴峰，亦號壺隱，他制的茶具及陳設品有數十種不同類型，是一個善翻新樣，雕鏤兼長，技術精湛的匠師。雍正、乾隆時期的王南林、楊友蘭、邵玉亭等都承制宮廷御器，並善制彩釉砂壺。楊彭年及其妹楊鳳年和陳鴻壽、邵大享則是晚清時名家。陳鴻壽，號曼生，善書畫，精篆刻。他與楊彭年合制紫砂器，他設計壺樣，楊彭年制壺，待泥半乾時，曼生雕刻花紋和詩句，器底刻“阿曼陀室”款，壺把下或器身蓋也刻“彭年”款，即世稱的名品“曼生壺”。
清代“宜均”較多見，著名的匠師為乾隆嘉慶年間的葛明祥、葛源祥兩兄弟，常見到的有款者為掛藍綠釉橄欖式瓶，其次還有乳白釉凸花裝飾梅瓶、藍灰釉鏤雕花籃等，皆為代表作。
