明代洪武青花纏枝花卉菱口盞托為景德鎮御窯作品，此盞托淺弧壁和寬板沿被模壓成相等的八菱形，足里向外斜削一刀有輕微的旋削痕跡，底足無釉，細沙底刷一層赫紅色漿料，胎質精細，薄厚適度，青花色澤淡雅，清麗，少有暈散，器物釉質肥厚，白中閃青，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感，盞托的圖案裝飾分四層，板沿以卷草紋作邊飾，盞壁繪八組仰蓮紋，六組纏枝菊花紋，盞托中央繪有折枝牡丹紋。仰蓮紋的花葉呈螺絲狀，纏枝菊花的花瓣分兩層，外層每瓣留白邊，花蕊呈斜格線狀，每組花卉均勻排列，整個盤的修飾，構圖簡潔，格調高雅，層次清晰，線條活潑流暢。
基本介紹
- 中文名：明洪武青花纏枝花卉紋菱口盞托
- 名稱：明洪武青花纏枝花卉紋菱口盞托
- 類別：瓷器
- 年代： 明洪武時期
簡介,歷史背景,
簡介
【名稱】 明洪武青花纏枝花卉紋菱口盞托
【類別】 瓷器
【年代】 明洪武時期
【文物原屬】
【文物現狀】 估價350 000～400 000元人民幣，成交價385 000元人民幣。
【簡介】
直徑19.6厘米.
內壁為纏枝蓮與牡丹紋，青花雙圈內為纏枝牡丹，盤心為一折枝蓮花枝紋。蓮辮細長而尖，勾線填色，一邊留有空白；牡丹花瓣層次飽滿邊緣為多曲弧線，葉片開叉較多。
【相關連線】
歷史背景
明代在我國瓷器發展史中，是一個非常重要的時期。明代瓷器以其突出的貢獻，在我國陶瓷史上占有顯著的地位，特別是景德鎮瓷器燒造技術在宋、元的基礎上都有了很大提高，燒制瓷器技術得到了全面發展，當時，除了正式設“御器廠”、“廠官窯”燒制的御用器外，民窯瓷器也有很大發展，出現了“官民競市”的欣欣向榮的局面，在繁花似錦的眾多器物中，明代初期洪武時期的青花瓷器、釉里紅瓷器以及紅釉瓷器如曇花一現，尤為短暫，稀少、珍貴。
正因為洪武瓷器傳世極少，加之目前尚未發現帶洪武官窯款的器物，所以給區分洪武瓷器與元代瓷器帶來一定的難度。但是隨著考古發掘和研究，明洪武瓷器的面貌逐漸被人們所認識。1964考古工作者在南京明故宮遺址發掘出一批明洪武時期的瓷器，在出土的瓷片中，官窯、民窯都有。這些器物無論是形制還是紋飾，都可以看到元瓷的影響，同時又蘊藏著不同於元代瓷器的新的變化。1984年夏季在北京第四中學基建工地上，又發現數千片青花和釉里紅殘片。這些殘片的風格既區別於元青花，又早於明永樂的標本，根據土質，地層疊壓關係及伴隨物，確認是明代洪武時期的產品。另外景德鎮御窯廠出土了一批明代洪武器的殘片，它們雖然都不完整，但可作為典型器來對照完整的傳世品，這些發現不僅填補了瓷器史的空白，而且是研究明初景德鎮窯瓷器分期，斷代的很好資料。 口徑19．5厘米，此盞托淺弧壁和寬板沿被模壓成相等的八菱形，足里向外斜削一刀有輕微的旋削痕跡，底足無釉，細沙底刷一層赫紅色漿料，胎質精細，薄厚適度，青花色澤淡雅，清麗，少有暈散，器物釉質肥厚，白中閃青，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感，盞托的圖案裝飾分四層，板沿以卷草紋作邊飾，盞壁繪八組仰蓮紋，六組纏枝菊花紋，盞托中央繪有折枝牡丹紋。仰蓮紋的花葉呈螺絲狀，纏枝菊花的花瓣分兩層，外層每瓣留白邊，花蕊呈斜格線狀，每組花卉均勻排列，整個盤的修飾，構圖簡潔，格調高雅，層次清晰，線條活潑流暢，給人以恬靜舒適，超凡脫俗，賞心悅目的感覺。
從這件洪武青花纏枝花卉菱口盞托的造型上看，胎骨不及元瓷渾厚，但與永宣瓷器相比稍感厚重。質地亦比元瓷緻密，顯露出它正力圖擺脫元瓷厚重粗笨的作風，孕育著以秀美飄逸而著稱於世的明永樂瓷器造型的雛形。
盤的足徑與元代相比，大而矮，表現出從元瓷小而高的圈足形式向明瓷大而矮的圈足的發展趨勢，從而使器物的放置更加平穩，底足的旋削形式，基本上與元風格相同，可見較明顯的旋紋，但比元瓷細密，這種器足的處理方法，為以後永、宣瓷器所繼承，盤的底足部刷有一層赫紅色的漿料，這是洪武瓷的一個重要特徵，不見於其他時期的瓷器，它與元瓷和明瓷無釉砂底上自然形成的“火石紅”明顯不同。青花瓷器在我國陶瓷發展史上，占有極其重要的地位，最具民族特色，所謂“青花”一般是指套用“氧化鈷”這種原料在瓷胎上繪畫，然後施上透明釉入窯在高溫1200度以上經平穩的窯室一次燒成的瓷器。青花原料分進口原料與國產原料兩大類，國產青料發色灰暗，進口原料色澤鮮艷，從中東伊斯蘭地區進口“蘇泥勃青”因含鐵高、含錳低，在適當的火溫下燒出的青花色澤像藍寶石一樣。由於含鐵高往往會在青花顏色中出現黑色斑點，呈星點狀向外暈散，這種自然形成的黑斑，迎光側視或用手撫摸，有凹凸不平之狀，和濃艷的青藍色相映成趣。由於青花在釉層之下，顯得深沉含蓄，給人以凝重之感。青花瓷萌生於唐、宋，成熟於元代，盛行於明、清。各朝代青花瓷器因青花用料不同，故呈色也不一樣，這也為斷定青花瓷器的年代提供了重要依據。該盤的青花色澤淺淡，在青花紋飾中有明顯的深色斑點無規則的散布其中，這種小黑斑與元青花和明永樂、宣德青花的黑斑終有不同。纏枝扁菊花是洪武瓷中常見的紋飾，以扁菊作為主題紋飾在元瓷中很少見，洪武的扁菊紋呈橢圓形，花蕊作斜格線紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚，這種扁菊花形式脫胎於元代青花瓷上的菊花紋，但元瓷上沒有二重花瓣，或無格線花蕊，或花形呈圓形，個別元代青花盤上的菊花於洪武扁菊類似，但花瓣間的留白要比洪武窄，花蕊外只以單線描輪廓，而且花葉較寬大較規則，終不能完全一樣，洪武瓷上的扁菊花紋到永、宣時就十分罕見了，所以說這種紋飾是洪武時常用的典型紋飾，這又為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。盞托外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，蓮瓣內常常精心描繪各種花卉如意雲頭或雜寶等，而洪武卻多見單線勾描的渦卷紋，寶相花等，永宣期間的蓮瓣紋或作雙層重疊，在外層每兩個蓮瓣之間露出裡層蓮瓣尖，或在蓮瓣內填色，完全改變了元代和明初洪武時期的形式。
明代洪武青花纏枝花卉菱口盞托
正因為洪武瓷器傳世極少，加之目前尚未發現帶洪武官窯款的器物，所以給區分洪武瓷器與元代瓷器帶來一定的難度。但是隨著考古發掘和研究，明洪武瓷器的面貌逐漸被人們所認識。1964考古工作者在南京明故宮遺址發掘出一批明洪武時期的瓷器，在出土的瓷片中，官窯、民窯都有。這些器物無論是形制還是紋飾，都可以看到元瓷的影響，同時又蘊藏著不同於元代瓷器的新的變化。1984年夏季在北京第四中學基建工地上，又發現數千片青花和釉里紅殘片。這些殘片的風格既區別於元青花，又早於明永樂的標本，根據土質，地層疊壓關係及伴隨物，確認是明代洪武時期的產品。另外景德鎮御窯廠出土了一批明代洪武器的殘片，它們雖然都不完整，但可作為典型器來對照完整的傳世品，這些發現不僅填補了瓷器史的空白，而且是研究明初景德鎮窯瓷器分期，斷代的很好資料。 口徑19．5厘米，此盞托淺弧壁和寬板沿被模壓成相等的八菱形，足里向外斜削一刀有輕微的旋削痕跡，底足無釉，細沙底刷一層赫紅色漿料，胎質精細，薄厚適度，青花色澤淡雅，清麗，少有暈散，器物釉質肥厚，白中閃青，可見細小釉泡攢聚密集，給人以溫潤柔和之感，盞托的圖案裝飾分四層，板沿以卷草紋作邊飾，盞壁繪八組仰蓮紋，六組纏枝菊花紋，盞托中央繪有折枝牡丹紋。仰蓮紋的花葉呈螺絲狀，纏枝菊花的花瓣分兩層，外層每瓣留白邊，花蕊呈斜格線狀，每組花卉均勻排列，整個盤的修飾，構圖簡潔，格調高雅，層次清晰，線條活潑流暢，給人以恬靜舒適，超凡脫俗，賞心悅目的感覺。
從這件洪武青花纏枝花卉菱口盞托的造型上看，胎骨不及元瓷渾厚，但與永宣瓷器相比稍感厚重。質地亦比元瓷緻密，顯露出它正力圖擺脫元瓷厚重粗笨的作風，孕育著以秀美飄逸而著稱於世的明永樂瓷器造型的雛形。
盤的足徑與元代相比，大而矮，表現出從元瓷小而高的圈足形式向明瓷大而矮的圈足的發展趨勢，從而使器物的放置更加平穩，底足的旋削形式，基本上與元風格相同，可見較明顯的旋紋，但比元瓷細密，這種器足的處理方法，為以後永、宣瓷器所繼承，盤的底足部刷有一層赫紅色的漿料，這是洪武瓷的一個重要特徵，不見於其他時期的瓷器，它與元瓷和明瓷無釉砂底上自然形成的“火石紅”明顯不同。青花瓷器在我國陶瓷發展史上，占有極其重要的地位，最具民族特色，所謂“青花”一般是指套用“氧化鈷”這種原料在瓷胎上繪畫，然後施上透明釉入窯在高溫1200度以上經平穩的窯室一次燒成的瓷器。青花原料分進口原料與國產原料兩大類，國產青料發色灰暗，進口原料色澤鮮艷，從中東伊斯蘭地區進口“蘇泥勃青”因含鐵高、含錳低，在適當的火溫下燒出的青花色澤像藍寶石一樣。由於含鐵高往往會在青花顏色中出現黑色斑點，呈星點狀向外暈散，這種自然形成的黑斑，迎光側視或用手撫摸，有凹凸不平之狀，和濃艷的青藍色相映成趣。由於青花在釉層之下，顯得深沉含蓄，給人以凝重之感。青花瓷萌生於唐、宋，成熟於元代，盛行於明、清。各朝代青花瓷器因青花用料不同，故呈色也不一樣，這也為斷定青花瓷器的年代提供了重要依據。該盤的青花色澤淺淡，在青花紋飾中有明顯的深色斑點無規則的散布其中，這種小黑斑與元青花和明永樂、宣德青花的黑斑終有不同。纏枝扁菊花是洪武瓷中常見的紋飾，以扁菊作為主題紋飾在元瓷中很少見，洪武的扁菊紋呈橢圓形，花蕊作斜格線紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚，這種扁菊花形式脫胎於元代青花瓷上的菊花紋，但元瓷上沒有二重花瓣，或無格線花蕊，或花形呈圓形，個別元代青花盤上的菊花於洪武扁菊類似，但花瓣間的留白要比洪武窄，花蕊外只以單線描輪廓，而且花葉較寬大較規則，終不能完全一樣，洪武瓷上的扁菊花紋到永、宣時就十分罕見了，所以說這種紋飾是洪武時常用的典型紋飾，這又為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。盞托外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，蓮瓣內常常精心描繪各種花卉如意雲頭或雜寶等，而洪武卻多見單線勾描的渦卷紋，寶相花等，永宣期間的蓮瓣紋或作雙層重疊，在外層每兩個蓮瓣之間露出裡層蓮瓣尖，或在蓮瓣內填色，完全改變了元代和明初洪武時期的形式。
明代洪武青花纏枝花卉菱口盞托