基本介紹
- 作品名稱：旅夜書懷
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《全唐詩》
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：杜甫
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品原文
旅夜書懷⑴
細草微風岸⑵，危檣獨夜舟⑶。
星垂平野闊⑷，月涌大江流⑸。
名豈文章著⑹，官應老病休⑺。
飄飄何所似⑻，天地一沙鷗。
注釋譯文
詞句注釋
⑴書懷：書寫胸中意緒。
⑵岸：指江岸邊。
⑶危檣（qiáng）：高高的船桅桿。獨夜舟：是說自己孤零零的一個人夜泊江邊。
⑷星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。
⑸月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長江。
⑹名：名聲。文章著：因文章而著名。
⑺官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。應，認為是、是。
⑻飄飄：飛翔的樣子，這裡借沙鷗以寫人的飄泊，含有“飄零”、“飄泊”的意思。
白話譯文
微風吹拂著岸邊的細草，高聳桅桿的小舟停江邊。
星星垂向廣袤空曠平野，明月照射著奔流的大江，
我是因會寫文章才得名？撤職是因為我年老體弱。
我漂泊的生涯像什麼呢？就如天地間孤飛的沙鷗。
創作背景
四川師範學院中文系教授周子瑜先生認為，否定舟下渝、忠寫作時地之說還有待商榷，關於詩中“平野闊”，並非一定是平原，事實是詩題明點為“夜”，詩中景物也是在星月輝映下展現在詩人眼前的模糊景象，但天宇始終寥廓，很可能引起的錯覺構成了詩人頭腦中特殊的審美景觀，美學上的錯覺美，正是詩人筆下的藝術表現。而且明清時部分學者也指出在這首詩中杜甫有意使用“謬理成趣”手法，為了藝術的變現，將狹窄的夔峽一帶說成是廣闊的平原。
各說均有一定的道理，拋開創作時間，可以看看詩人在這段三、四年的時間裡的境遇。此前的杜甫是沿江而上，流離失所，除因受到成都尹嚴武、夔州都督柏茂琳的優待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。嚴武、柏茂琳，這兩人都可能向朝廷推薦過杜甫。但是，唐代宗沒有起用他。這時，他感到“致君堯舜上，再使風俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的希望完全破滅了。於是他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，在這段時間裡寫下此詩，在詩中抒發了“官應老病休”的憤激之情。
作品鑑賞
文學賞析
詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。
第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情，歷來有不同的解讀，有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·採薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得很是動人。
詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，以沙鷗自況，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
名家評價
宋·羅大經《鶴林玉露》：詩要健宇撐柱，活字斡旋。如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”、“弟子貧原憲，諸生老服虔”、“入”與“歸”字，“貧”與“老”字，乃撐柱也；······“名豈文章著，官應老病休”，······“豈”與“應”字，乃斡旋也。撐柱，如屋之有柱；斡旋，如車之有軸，文亦然。詩以字，文以句。
元·方回《瀛奎律髓》：老杜夕、暝、晚、夜五言律近二十首，選此八首潔淨精緻者。多是中二句言景物，二句言情。若四句皆言景物，則必有情思貫其間，痛憤哀怨之意多，舒徐和易之調少。以老杜之為人，純乎忠襟義氣，而所遇之時，喪亂不已，宜其然也。
明·郭濬《增訂評註唐詩正聲》：“星垂”二語壯遠，意實淒冷。
明·李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：夜景之近而小者（“細草”二句下）。夜景之遠而大者（“星垂”二句下）。范德機曰：作詩要有驚人語，險詩便驚人。如子美······“船舷暝戛雲際寺，水面月出蘭田關”，“星垂平野闊，月浦大江流”，······李賀“黑雲壓城城欲摧，甲光照日金鱗開”。此等語，任是人道不到。
明·李攀龍《唐詩選》：此二句與後二句俱用單字起，是句法（“月涌”句下）。
明·葉羲昂《唐詩直解》：寫景妙，傳情亦妙（“星垂”二句下）。
清·王夫之《唐詩評選》：頷聯一空萬古。雖以後四語之脫氣，不得不留之，看杜詩常有此憾。“名豈文章著”自是好句。“天地一沙鷗”則大言無實也。
清·金聖歎《杜詩解》：看他眼中但見星垂、月涌，不見平野、大江；心頭但為平野、大江，不為星垂、月涌。千錘萬煉，成此奇句，使人讀之，咄咄乎怪事矣！
清·張謙宜《繭齋詩談》：“星垂平野闊，月浦大江流”，氣象極佳。極失意事，看他氣不痿薾，此是骨力定。
清·黃生《唐詩矩》：前後兩截格。“一沙鷗”何其渺；“天地”字，何其大。合而言之曰：“天地一沙鷗”，語愈悲，氣愈傲。
清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：三、四雄大而有骨，不入虛枵，此居可辨。五、六亦大峭健，必無時弱。且二聯一景一情，肉骨稱適，章法最整。首聯必多對起，又每用“獨”字，此老杜所獨。
