《憶舊遊·別黃澹翁》是南宋詞人吳文英創作的一首詞。這首詞是作者送別友人黃澹翁時所作，表達了詞人的惜別、憶姬及思歸之情。此詞上片先寫春花已去、人也去，送人苦，春天送人更苦，情景交融。接著寫景鋪墊，繼而用誇張的手法對愁思抒懷。下片開頭即回憶往日情事，用“西湖斷橋”、“系馬楊柳”生動地再現了詞人當年與杭姬往日歡聚時的情景，接著寫伊人難覓，思念與關懷自然流露，然後以題壁的方式來宣洩自己對友人的惜別及對伊人的思念，將內心的情感寄托在委蛇的字跡之中，末句再次寫景，以景收尾，詞已盡然而情思未窮。全詞層次井然，含蓄空靈，語言凝練，意境優美，哀而不傷、淡雅脫俗，營造出一種清婉悠遠的景色與氛圍，引人遐思。
基本介紹
- 作品名稱：憶舊遊·別黃澹翁
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：吳文英
- 作品出處：《夢窗詞》
- 詞牌：憶舊遊
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
憶舊遊·別黃澹翁⑴
送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯⑵。片紅⑶都飛盡，正陰陰潤綠，暗裡啼鴉⑷。賦情頓雪雙鬢⑸，飛夢逐塵沙。嘆病渴⑹淒涼，分香瘦減⑺，兩地看花。
西湖斷橋⑻路，想系馬垂楊，依舊欹斜⑼。葵麥迷煙處⑽，問離巢孤燕，飛過誰家⑾。故人為寫深怨，空壁掃秋蛇⑿。但醉上吳台⒀，殘陽草色歸思賒⒁。
注釋譯文
詞句注釋
⑴憶舊遊：詞牌名，又稱。雙調，以周邦彥《憶舊遊·記愁橫淺黛》為正格，此詞為變格。此詞上片十句，押四平韻，五十一字；下片同，共一百零二字。黃澹（dàn）翁：名中，作者好友，《陽春白雪》中有其詞《瑞鶴仙》一首。
⑵苦送春、隨人去天涯：可能本自王觀《卜運算元》“才始送春歸，又送君歸去。“
⑶片紅：指春花。
⑷正陰陰潤綠，暗裡啼鴉：指樹正枝葉濃密翠綠，鴉在人看不到的地方鳴啼。
⑸雪：這裡用為動詞，使……變白。
⑹病渴：指患酒渴病。司馬相如有消渴疾，常稱病不朝，臥於茂陵。《世說新語·任誕》：“劉伶病酒渴甚，從婦求飲。”
⑺分香瘦減：指因分別而腰圍消瘦。分香，曹操《遺令》：“余香可分與諸夫人。諸舍中無所為，作組履賣也。”後來用分香賣履指人臨死時捨不得丟下妻子兒女。杜牧《杜秋娘》：“鹹池弄日慶，銅雀分香悲。”
⑼欹（qī）斜：傾斜。
⑽葵麥迷煙處：指兔葵燕麥在淡煙中淒迷一片。葵麥，即“兔葵燕麥”，劉禹錫《再游玄都觀·引》：“余貞元二十一年為屯田員外郎時，此觀未有花。是歲出牧連州，尋改朗州司馬，居十年，召至京師。人人皆言有道士手植仙桃滿觀，如紅霞，遂有前篇，以志一時之事。旋又放出。今十有四年，復為主客郎中，重遊玄都觀。蕩然無復一樹，唯兔葵燕麥動搖於春風耳”。
⑾問離巢孤燕，飛過誰家：對劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的化用。
⑿空壁掃秋蛇：指揮毫題璧，筆勢如龍蛇飛舞。秋蛇，字跡盤曲。
白話譯文
送人南浦還算不上痛苦，更痛苦的是、送春隨人去天涯。枝上一點殘花都飛盡，葉肥陰綠暗裡聞啼鴉。賦詩吟情頓使雙鬢雪白，飛夢逐塵遠渡江沙。嘆病渴淒涼人消瘦，恨分香人遠，兩地獨看花。
想西湖斷橋路邊，曾經系馬的垂楊依舊搖盪枝斜。菟葵燕麥迷煙霧，問離巢的孤燕，將要飛棲誰家? 故人為我寫下深深的離怨，題詩空壁運筆揮掃若秋蛇。且登上吳地的高台醉飲，夕陽草色將伴隨你遠遠歸來呀。
創作背景
據孫虹和譚學純所著《吳夢窗研究》，此詞作於淳祐九年（1249年）之前，是詞人在蘇州送友人黃澹翁時回憶起姬妾而作。關於詞中所憶是蘇州去妾，還是杭州之姬，眾說紛紜。夏承燾說是為蘇州去妾所作，“《憶舊遊·別黃澹翁》詞云：‘西湖斷橋路，問離巢孤燕，飛向誰家’似亦指此，蘇妾遣後或流落杭州為妓耶？”但從詞的內容看，似寫詞人與一位姬妾在杭州同居的難忘生活。
作品鑑賞
文學賞析
此詞開頭“送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯”三句下筆點題：暮春送人。二個“苦”字連用，點出送別的悲傷：詞人在蘇州倉台為幕僚，送別友人是常有的事，還不覺特別悲苦，但在此暮春季節，風雨送春歸之時，友人向著天涯遠去，心中頓時生出複雜的、莫名的、沉重的悲涼來。而時間偏偏在暮春這樣特別的季節，友人和春天一起離去，春惜別之情一同襲來，使得愁苦愈甚。
“片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗裡啼鴉”三句承上“苦送春”而點染暮春景象：百花都已凋零殆盡，濃密綠葉成陰，暮鴉不停地啼叫，儼然一幅春末夏初圖畫。其中“都”字下得重，說明春光消失得徹底。“正陰陰潤綠，暗裡啼鴉”暗用蘇軾《浣溪沙》“連村綠暗晚藏烏”、周邦彥《渡江雲》“千萬絲陌頭楊柳，漸漸可藏烏”、汪藻《點絳唇》“君知否？亂鴉啼後，歸興濃於酒。”詞意。詳細刻畫出暮春景色，照映了詞人惜春傷春之情，恰是“一切景語皆情語”。
“賦情頓雪雙鬢”一句寫詞人因送友去杭而懷念起在杭州的那位姬人，便不禁黯然傷神，雙鬢一下子變白，“雪”字的活用更增添了一種動感和速度感。“飛夢逐塵沙”則形象地描寫在送友時，詞人腦中完全被懷念杭州姬人所占據，魂牽夢繞，心馳神往，想追逐杭姬蹤影的心情。這兩句表達了詞人的傷春復傷別之情。
“嘆病渴淒涼，分香瘦減，兩地看花”三句寫詞人與杭姬勞燕分飛，有情人兩地分居的相思之苦。哀嘆自己得了消渴病處境十分悽慘悲涼，杭姬也會因與自己分別而玉容瘦損，想像杭姬此時此刻與自己二人此時此刻兩地看花，目送春歸，互寄眷念思憶之情，顯得情深意遠，相思之情甚篤。其中“病渴”是詞人以司馬相如自況，反映詞人暮年悲慘孤獨的情懷。
下片開頭“西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊欹斜”三句，寫詞人送友人去杭時想起了與杭姬往日歡聚時的情景，往日的浪漫情史，深刻印在記憶之中，難以拂去。聯繫詞人的《渡江雲三犯》：“千絲怨碧，漸路入、仙鄔迷津。腸漫回，隔花時見，背面楚腰身”、《鶯啼序·殘寒正欺病酒》：“十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素”、《鶯啼序·荷和趙修全韻》：“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐”、《惜秋華·木芙蓉》：“長記斷橋外。驟玉驄過處，千嬌凝睇。昨夢頓醒，依約舊時眉翠”、《祝英台近·除夜立春》：“歸夢湖邊，還迷鏡中路”等可知詞人對西湖舊遊的懷戀之深，如今送澹翁友人赴杭，不由地百感交加，浮想聯翩。
“葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家”三句，詞人對劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛人尋常百姓家”詩意的化用，藉以探問杭姬蹤跡，從而表達對杭姬的思念與關懷，或希望友人此次去杭代為探尋她的下落。
“故人為寫深怨，空壁掃秋蛇”兩句，寫詞人在告別友人的酒宴上，或長亭送別之際，詞人情緒十分激動，於是在壁上即興題題詞，抒寫內心愁怨。
“但醉上吳台，殘陽草色歸思賒”兩句，寫詞人在送友之後獨自帶醉登上姑蘇台，看著眼前一片慘澹荒涼的殘陽，愁苦也如夕陽下的草一樣，漸行漸遠還生，不禁發出歸歟之嘆，生出了不盡的歸思，無限羈旅孤況滋味、思歸而不得的惆悵也同時湧上心頭。
詞的上片抒發惜別傷春之情，引出憶舊相思之意。層次清晰，環環相扣，引出“兩地看花”的感慨。以“送人猶未苦”、“送春”亦猶未苦，突出了憶別之苦。下片集中寫憶舊遊、“寫深怨”、發“歸思”，以思歸之嘆收尾。“寫怨”與上片“賦情”對應。西湖美景依舊，愛姬卻已離去。日暮黃昏，身老江湖，無限羈旅孤況滋味，思歸而不得的惆悵，一齊湧上心頭。
名家點評
清·譚獻《復堂詞話》：正面已足。深湛之思，最是善學清真處。
清·周濟《譚評詞辨》：譚獻：起句飛鳥側翅。“西湖斷橋路”，講章法。
清·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：稿中贈友之詞，凡題中用“餞”字者皆送友此用“別”字，及末句言“吳台歸思”，如此作為留別，非送行也。首三句傷者與傷別合寫，“片紅”三句賦送春，“賦情”二句言將別去，“病渴”二句居者與行者夾寫而兼送者。下闋因遠行而回憶西湖舊遊，如離巢之孤燕，故人情重，為題壁寫我深悲，他日吳台回望，益動歸思矣。夢窗服膺片玉，此詞開合頓挫處，頗似片玉也。
清·鄭文焯《手批夢窗詞》：①末句第四字例用入聲，片玉、白石及文英並守是律，其他則出入不免。予嘗以此舉似半塘翁，以為自來論詞者得未曾有。②起韻飄渺空靈，非覺翁不能到此境。世士但知七寶樓台，雕飾古艷，試參其翻空奇筆，方審夢窗毫顛神妙，俱從清真得來。
近代·陳洵《海綃說詞》：言是傷春，意是憶別，此恨有觸即發，全不注在澹翁也，故曰“送人猶未苦”，“片紅”、“潤綠”，比興之義。跌起賦情，筆力奇重。“病渴”、“分香”，意乃大明。不為送人，亦不為送春矣。“西湖斷橋”，昔別之地。下二句，言風景不殊。“離巢”二句，謂其人已去。“故人”指澹翁。“寫怨”正與“賦情”對看，言我方在此“賦情”，故人則到彼，為我“寫怨”矣。
近代·劉永濟《詞論》：發端之辭，貴能開門見山，不可空泛。如能從題前著筆，精神猶易振起……有先將題意說了，隨即側入另生一意者，如吳夢窗《憶舊遊》“送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯。”
