《愛與希望之街》是由大島渚執導，藤川弘志、富永由紀主演的劇情片。於1959年11月17日在日本上映。
影片講述在川崎的貧民街上住著一個三口之家—擦鞋的母親生病臥床、精神衰弱的妹妹一直在畫死老鼠，正在中學讀書的少年常在街頭賣鴿子維持生計。
基本介紹
- 中文名：愛與M之街
- 外文名：A Town of Love and Hope 、Stadt voller Liebe und Hoffnung, Eine
- 其它譯名：愛與希望之街
- 製片地區：日本
- 導演：大島渚
- 編劇：大島渚
- 類型：劇情、勵志、愛情
- 主演：藤川弘志 ， 富永由紀
- 片長：62分鐘
- 上映時間：1959年11月17日
- 分級：普通級
- 對白語言：日語
- 色彩：彩色
劇情簡介,演職員表,職員表,演員表,發行日期,影片背景,相關評論,
劇情簡介
在衍川外崎臃的貧豫民躺街上彥住著一個三棺口之故家—纏—垂擦鮑鞋的搞母疙親橙生泳病臥漠床厭、精展神放衰俗弱的妹妹一直救在畫死老醞鼠鞋，正在中學欲讀書粵的少碎年柒常在考街辣頭廢賣鴿子咐維持酋生計。巷這盎個賣圭鴿少房年偷雖揚然出身貧賤茸，憤但凌頭橡腦便聰冶明，在學蘆校詣是嗎優等生性，張他銜賣的吁鴿匝子能夠趁買絆主不須注意飛暫回自家，沃讓員他斟可首以玄多挨次壺賣出。嬌生慣養衰但謹又天狼真徐善旋良眶的銥工色廠董虞事隕之詠女來赤買每鴿仿子亞，掌少鰓年危對傭欺騙行為很掙內疚。少秀女介肘紹拯這烈位兢少年參絹加斷工廠考試，向但窒卻萊因為一他以前的欺顯騙伶行為沒聯有被錄擱用。刃少年一仗怒之下再圭次賣鴿，少戀女斥結責淳了少沽年毋，再正次買下治鴿子揖。結尾處擲少年凹憤禁怒的砸爛鴿糕籠，少姓女謙讓傘哥洲哥開集槍擊落薔了放走恭的贊鴿稻子。
演職員表
職員表
導演 Director：大島渚Nagisa Oshima
編劇 Writer： 大島渚 Nagisa Oshima
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Masao | 藤川弘志 | ---- |
| Kyoko | 富永由紀 | ---- |
| Kuniko | 望月優子 | the mother |
| Kuhara | 須賀不二男 | the father |
| Yuji | 渡邊文雄 | the elder |
| Miss Akiyama | 千之赫子 | ---- |
| Yasue | 伊藤道子 | the little sister |
| Taizo | 坂下登 | Kyoko's younger brother |
發行日期
日本Japan ...1959年11月17日
影片背景
大島渚用特殊的視角，講述了二戰後日本人的一種思潮。二戰是誰的錯？與影片中的小男孩一樣，賣鴿子是他個人的錯誤？還是日本社會的錯？用這一行為來否定一個人。制度制度，擦鞋要制度，招員工要制度。制度是冰冷無情的，把人性用制度包裝起來。那么這個時代的日本人民該是多么不幸啊！
看到影片名《愛與希望之街》，本以為故事會是一個溫馨的結局，但是最終少女將白鴿射殺在天空時，我才明白他們之間的裂痕無法彌補，愛與希望不在，只有用罪與罰來填充心中的傷痕。
影片開始介紹環境時，鏡頭並沒有對準繁華的大街，而是低角度的拍攝人們忙忙碌碌行走的腳，此時主角默然的坐在路邊一旁，兩者形成強烈的反差。而當少年行走在破敗的貧民窟時，激烈而悲憤的音樂旋律讓人心中一顫，我們在情節上還未進入主線時，導演就從聽覺上讓我們預感到故事的殘酷性。從攝影上，導演喜歡用大片的硬光使人物黑白、稜角分明。尤其在屋內，大片的黑色塊使畫面顯得壓抑而沉重，我們可以感覺到少年所處的環境的艱辛和困苦。而少年和妹妹的乾澀的談話，妹妹畫裡白鴿的屍體使得少年處在一個激烈的矛盾邊緣。
此時少年的老師成為少年擺脫罪孽心理的一絲希望，她幫助少年和買鴿子的富家女解除了誤會，並和富家女一起幫少年尋找工作來償還家裡的債務。但是導演卻在這個時候掐滅了愛與希望的種子。少年母親又病了，少年代替母親擦鞋卻被警察趕走，買鴿子的事情又被富家女哥哥知道從而失去了工作，這種種一切讓少年走到了絕望邊緣，他寧願再次犯罪來拯救自己。影片的結尾當白鴿掉落在貧民窟中，我們再也看不到愛與希望。
導演大島諸是日本松竹新浪潮的代表人物，而日本新浪潮電影都具有強烈的社會性，反映六十年代日本社會的種種問題，那些電影裡的主人公，在結尾更往往遭受挫折，這是那一代在生活上所承受的無力感，那一代的日本人經過戰後十年的努力，物質上已獲得滿足，但精神生活未配合發展，以致不少人承受不了，透過性與罪"解放"自己。 那我們就可以嘗試理解少年最後未能獲得救贖的原因。他出生貧窮，和路邊擦鞋的中年婦女一樣，他們是社會的最底層，當那些社會上層人將鞋子踏在鞋箱上面時他們根本不會多看擦鞋人一眼，這種階級的差距使兩者不能理解。
聯繫到日本當時所處的社會環境，從1958年6月開始，日本經濟又一次進入高速增長期，其持續時間長達42個月，被稱為“岩戶景氣”。以洗衣機、電冰櫃、黑白電視機“三件神器”為代表的消費革命有力地支持了該次經濟繁榮。
當日本的一代人通過努力，使社會經濟逐漸好轉時，他們卻發現自己和子一代的關係愈加疏遠，他們不知道如何去理解他們，就像他們不理解社會底層人一樣，他們只會用粗暴的方式去拒絕和打斷，於是子一代選擇了主動讓父代用獵槍射殺那代表愛與希望的白鴿，他們用獻血和罪惡來祭奠自己的青春，來表達自己心中的不滿和悲憤。
同樣，影片中少年的母親在這樣一個家庭中，更多是扮演了“父親”的角色，她迫使少年去做賣鴿騙人的勾當，子一代在在生活上所承受的無力感，並且與父代在價值觀上的認同差異，於是陷入到迷失的境地，當少年受不了罪惡的煎熬時，他選擇了用利斧劈開囚禁白鴿的牢籠，從而尋求到心靈的解脫。但其中更多隱藏了暴力的戾氣，自我救贖的過程中充滿了迷茫與自我否定，少年寧願再次通過賣鴿騙人的行為來解放自己。
這部寫實主義傾向的影片，無論在畫面上還是音樂上，都顯得凝重而壓抑，雖然片中2位女主角給我們帶來過希望與愉悅，但是導演在故事的進行中，卻給予了少年太多的障礙，迫使著少年走向近乎毀滅的道路。這樣的主題也奠定了大島諸之後的影片的基調，也如《青春殘酷物語》般，日本新一代在時代環境下的迷失。
影片開始介紹環境時，鏡頭並沒有對準繁華的大街，而是低角度的拍攝人們忙忙碌碌行走的腳，此時主角默然的坐在路邊一旁，兩者形成強烈的反差。而當少年行走在破敗的貧民窟時，激烈而悲憤的音樂旋律讓人心中一顫，我們在情節上還未進入主線時，導演就從聽覺上讓我們預感到故事的殘酷性。從攝影上，導演喜歡用大片的硬光使人物黑白、稜角分明。尤其在屋內，大片的黑色塊使畫面顯得壓抑而沉重，我們可以感覺到少年所處的環境的艱辛和困苦。而少年和妹妹的乾澀的談話，妹妹畫裡白鴿的屍體使得少年處在一個激烈的矛盾邊緣。
此時少年的老師成為少年擺脫罪孽心理的一絲希望，她幫助少年和買鴿子的富家女解除了誤會，並和富家女一起幫少年尋找工作來償還家裡的債務。但是導演卻在這個時候掐滅了愛與希望的種子。少年母親又病了，少年代替母親擦鞋卻被警察趕走，買鴿子的事情又被富家女哥哥知道從而失去了工作，這種種一切讓少年走到了絕望邊緣，他寧願再次犯罪來拯救自己。影片的結尾當白鴿掉落在貧民窟中，我們再也看不到愛與希望。
導演大島諸是日本松竹新浪潮的代表人物，而日本新浪潮電影都具有強烈的社會性，反映六十年代日本社會的種種問題，那些電影裡的主人公，在結尾更往往遭受挫折，這是那一代在生活上所承受的無力感，那一代的日本人經過戰後十年的努力，物質上已獲得滿足，但精神生活未配合發展，以致不少人承受不了，透過性與罪"解放"自己。 那我們就可以嘗試理解少年最後未能獲得救贖的原因。他出生貧窮，和路邊擦鞋的中年婦女一樣，他們是社會的最底層，當那些社會上層人將鞋子踏在鞋箱上面時他們根本不會多看擦鞋人一眼，這種階級的差距使兩者不能理解。
聯繫到日本當時所處的社會環境，從1958年6月開始，日本經濟又一次進入高速增長期，其持續時間長達42個月，被稱為“岩戶景氣”。以洗衣機、電冰櫃、黑白電視機“三件神器”為代表的消費革命有力地支持了該次經濟繁榮。
當日本的一代人通過努力，使社會經濟逐漸好轉時，他們卻發現自己和子一代的關係愈加疏遠，他們不知道如何去理解他們，就像他們不理解社會底層人一樣，他們只會用粗暴的方式去拒絕和打斷，於是子一代選擇了主動讓父代用獵槍射殺那代表愛與希望的白鴿，他們用獻血和罪惡來祭奠自己的青春，來表達自己心中的不滿和悲憤。
同樣，影片中少年的母親在這樣一個家庭中，更多是扮演了“父親”的角色，她迫使少年去做賣鴿騙人的勾當，子一代在在生活上所承受的無力感，並且與父代在價值觀上的認同差異，於是陷入到迷失的境地，當少年受不了罪惡的煎熬時，他選擇了用利斧劈開囚禁白鴿的牢籠，從而尋求到心靈的解脫。但其中更多隱藏了暴力的戾氣，自我救贖的過程中充滿了迷茫與自我否定，少年寧願再次通過賣鴿騙人的行為來解放自己。
這部寫實主義傾向的影片，無論在畫面上還是音樂上，都顯得凝重而壓抑，雖然片中2位女主角給我們帶來過希望與愉悅，但是導演在故事的進行中，卻給予了少年太多的障礙，迫使著少年走向近乎毀滅的道路。這樣的主題也奠定了大島諸之後的影片的基調，也如《青春殘酷物語》般，日本新一代在時代環境下的迷失。
相關評論
《愛與希望之街》是大島渚導演的第一部作品，大島渚用憤怒的聲音粉碎虛偽的面譜，把階級之間的衝突刻劃成為無法跨越的鴻溝。本片在社會上取得很大的反響，受到評論和年輕觀眾的歡迎，從而揭開了“日本新浪潮”的序幕。雖然這部處女作和他成熟時期的代表作品還有距離，但已經充分顯示出今後大島渚作品中風格、主題、人物等主要元素的大致輪廓。
