基本介紹
- 中文名：律詩對仗
- 對仗的種類：詞的分類是對仗的基礎
- 對仗的常規：中兩聯對仗
- 首聯對仗：可用可不用
律詩對仗,對仗的講究,
律詩對仗
（一）對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎[36]。古代詩人們在套用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體12、外貌13、動作14[39]
（二）對仗的常規——中兩聯對仗
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。試舉幾個典型的例子：
春日憶李白 [唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文[40]？
（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵 [唐]王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
客至 [唐]杜甫
鸚鵡 [唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。常恐思歸先剪翅，每因餵食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[43]。
（三）首聯對仗
首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。
五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[44]。再舉兩個例子：
春夜別友人 [唐]陳子昂
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年[45]？
（首聯對仗，首句入韻。）
恨別 [唐]杜甫
（首聯對仗，首句不入韻。）
（四）尾聯對仗
尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。
但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北 [唐]杜甫
這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[48]。
（五）少於兩聯的對仗
律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。
這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[49]。例如：
塞下曲（第一首） [唐]李白
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭。
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。
（六）長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：
接戰春來苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚麗。
忠信應難敵，堅貞諒不移。天人報天子，心計欲何施[51]！
鳥有償冤者，終年抱寸誠。口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區區命已輕。人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生[52]。何慚刺客傳，不著報仇名！
對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究。
同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣[53]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 （2）寬對形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。舉毛主席的詩為證：
贈柳亞子先生 毛澤東
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
（3）借對一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。 （4）流水對對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。
[36]這裡所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。
[37]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。
[38]代詞“之”“其”歸入虛詞。
[39]這十一類還不是完備的。
[40]“思”，去聲。“論”，平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這裡可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。
[41]“看”，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。
[42]“為”，去聲。
[43]“重”，上聲。“應”，平聲。
[45]“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。
[46]“騎”，去聲。“看”，平聲。“乘”，平聲。“為”，去聲。“聞道”句普通的拗句，用在第七句。
[47]“看”，平聲。
[48]全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”
[49]也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。
[50]“看”，平聲。“為”，去聲。
[51]“麗”、“創”，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這裡等於律詩的第七句。
[52]“應”，平聲。
[54]“三十一年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來是時令對。
