廣東音樂200首

內容簡介

前言

廣東音樂，又稱粵樂，是嶺南的一大民間器樂樂種。它"采中原之精粹，納四海之新風，融會升華，自成宗系"，幾乎在上個世紀的中國民族音樂樂壇上風靡了百年，並以砥礪復興之勢跨入了如今新世紀。本所應廣大民間音樂愛好者、民間樂社（"私伙局"）的熱切需求，從眾多的廣東音樂曲目中精選、匯集成《廣東音樂200首》，付梓出版。

廣東音樂自 20世紀初葉盛行以來，繼丘鶴儔（1880-1942年）編著出版《弦歌必讀》之後，許多樂譜出版物紛紛問世。其中，廣東音樂曲藝團原廣東音樂研究組成員易劍泉（1896-1971年）、陳德鉅（1907-1971年）、梁秋（1907-1982年）、陳卓瑩（1908-1979年）、劉天一（1910- 1990年）、朱海（1915-1983年）、方漢（1916-1974年）、黃錦培（1919年-）、黎田（1929年-）等廣東音樂家，於1956年編輯出版的《廣東音樂曲集》（一、二集），還有中國音樂家協會原副主席李凌（1913年-）在1957-1958年間編著出版的《廣東音樂》（一、二集），是本曲集編選的主要依據。在編輯過程中，參閱了廣東省當代文藝研究所的前身--原廣東省民間音樂研究室（成立於1963年，曾改名為廣東省音樂研究所）所積累的有關出版物和內部資料。本集中的樂曲說明，主要參考原中國音樂家協會廣東分會（今廣東音樂家協會）1963年5月所編印的《解放前廣東音樂演奏曲目彙編》。原中國音樂家協會廣東分會和廣東省民間音樂研究室的研究人員胡均、譚林、徐洗塵、林韻、葉魯、馬明、莫日芬、費師遜、黃家齊、林凌風、林聞、曾文飛等，多年來對廣東音樂樂曲所做的整理、校對和編選工作，為本集的編輯出版奠定了基礎。廣東音樂高胡演奏家余其偉對本集的編輯工作給予了大力的支持。

值此《廣東音樂200首》出版之際，謹向以上各位音樂家和為本集提供珍貴照片者，致以衷心的感謝！並感謝花城出版社全力促成了此書的問世！

關於乙凡調的音階及其音階中的"7"、"4"兩個音階的音高標記問題，特作間要說明。

廣東音樂運律靈活，素有多律並用之稱。早在1956年12月廣東音樂曲藝團原廣東音樂研究組編輯出版的《廣東音樂曲集》的《前言》中曾經指出："如果在乙反（乙凡）調里改用十二平均律來應付，便產生了完全不同的效果，會把乙反調式的風格完全抹殺，在這一方面，就似乎是不能削足就履的了。"實踐證明，"7 （乙）"、"4"（凡）音高的游移性會因其音律的歸屬不同而受到制約。在非乙凡調的樂曲中，"7"、"4"的音高，或微降微升，或與十二平均運律合律的現象非常普遍，但在乙凡調的樂曲中，"7"的音高在"b7"至"7"之間（即"↑b7"），"4"的音高在"4"至"#4"之間（即"↑4"），↑b7- ↑4為純五度的音程關係。它們在"5 ↑b7 1"、"2 ↑4 5"所構成的"四度三音列"集約性的組合框架中受到重用，居於調式中的核心地位，從而構成音律特殊的乙凡調式：5 b7 1 2 ↑4 5。故此，乙凡調式的確明顯地超越了十二平均律的調式範疇，它應屬於二十四平均律的特殊調式。鑒於在諸多樂曲中，乙凡調經常與其它調式交差並用、相互轉換，其"7"、"4"的音高往往會出現相應的變化，所以本曲集仍按傳統的做法，對"7"、"4"兩個音符不附加特殊的音高變化標記，以便演奏者根據旋律發展的規律靈活處理。

廣東音樂200首

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