在佛羅倫斯的聖母瑪麗亞教堂里，布蘭卡契禮拜堂祭壇右邊的《布施和亞拿尼亞之死》與左邊的《聖彼得投影行醫》相互呼應著，在《使徒行傳》中，這是兩個連貫的故事：擁有財產和房屋的人，變賣了全部的家當，傾其所有將一切財產放在使徒們的腳下，然後再全部分給需要的人。但亞拿尼亞卻只賣掉一部分的財產，並將變賣所得的一部分偷偷私自保留；他將錢置於使徒們的腳前時，聖彼得對他說：“亞拿尼亞，為什麼要讓撒旦充滿了你的心，致使你向聖靈說謊，還將一部分變賣所得留為己有呢？你不是向人們說謊，而是向上帝撒了謊！”亞拿尼亞聽了這一席話之後，當場倒地，斷氣而死。
基本介紹
世界名畫,作品賞析,畫家簡介,
世界名畫
【風格】文藝復興
【題材】宗教
【規格】230×162cm
【材質】 油彩
【存藏處】佛羅倫斯 聖母瑪麗亞教堂（布蘭卡禮拜堂）內
作品賞析
布施和亞拿尼亞之死畫面中前景中倒在地上的就是亞拿尼亞，右邊身著黃色披袍的是聖彼得，觀畫者順著他的手，將目光集中在接受布施的婦女和她懷抱中的孩子身上；右側的白色建築延伸到畫面中央，則為本畫製造出有景深的立體效果。
畫家簡介
馬薩喬 Masaccio (1401～1428) 義大利文藝復興時代畫家。1401年12月21日生於聖喬瓦尼·瓦爾達諾，1428年秋卒於羅馬。原名托馬索·迪喬瓦尼·迪西莫內·圭迪，馬薩喬是其綽號，有“傻瓜”之意。他出身清貧，藝術師承不明，但在21歲時已獲準加入畫師行會。1961年發現了他在聖焦韋納萊教堂作的祭壇畫《聖母子與諸聖徒》，對了解他早期創作極有幫助。此畫表現聖母樸實粗壯有如農婦，嬰孩耶穌作吮吸手指的天真情態，和當時流行的宗教畫完全異趣，說明馬薩喬著重寫實的特色；畫中人物體態具有明顯的雕像塑形感。此後他與多納太羅和F.布魯內萊斯基友誼甚篤，3人皆為15世紀文藝復興美術的發展作出貢獻。
馬薩喬在文藝復興繪畫發展歷程中是一位影響重大的關鍵人物。在他的創作中，徹底擺脫了晚期哥德式繪畫的優雅風格和裝飾意味，把塑造真實形象和真實空間擺在了首位。
