《小山樂府》是元代散曲家張可久創作的散曲作品集，1989年由上海古籍出版社出版，屬“散曲聚珍”叢書第20冊。該集收錄張可久小令855首、套數9套，共877支。
作品內容涵蓋山水遊歷、閨思離情等主題，兼有憤世嫉俗的抒寫。藝術特色呈現雕琢工巧與清麗自然的結合，審美趨向體現"破空"與"破有"的辯證特質。該曲集與《秋水庵花影集》《碧山樂府》等19種元明散曲集共同構成叢書主體。
《小山樂府》是元代散曲家張可久創作的散曲集，其元代原稿包含《今樂府》《蘇堤漁唱》《吳鹽》《新樂府》四集，後由近人任訥整理元鈔本《張小山北曲聯樂府》改編為六卷本，增補外集與補集。該集收錄小令七百五十一首、套數七套，為元代散...
此曲載於明抄本《小山樂府》。這是一首論贊名人的小令，作者以詞林後學的身份，作此曲奉寄元代後期曲壇名宿張可久，旨在稱頌其絕世才華，表達欽敬仰慕之情。作品鑑賞 整體賞析 大凡酬贈奉寄，佳制頗不易得。充填膚廓游詞，固落下乘；若露媚俗之更是大忌。論贊能否切當合度，便成為衡量作品價值的主要標尺。作者分四層措筆：“氣橫秋，心馳
張可久的散曲作品，當時即已集成。據隋樹森《全元散曲》所輯，共存小令855首，套數9篇，占元散曲的五分之一。著有《吳鹽》、《蘇堤漁唱》、《小山北曲樂府》等散曲集，又有天一閣本《小山樂府》共六卷。張可久是元代散曲“清麗派”的代表，被譽為“詞林之宗匠”。清代詩論家劉熙載推崇他為“曲家翹楚”。他的...
變體九：雙調五十二字，前後段各六句、兩平韻。以晏幾道《少年游·綠勾欄畔》為代表。此詞攤破“芙蓉花發”詞，前後段起句七字一句各添一字作四字兩句。《小山樂府》三首皆然。高觀國“春風吹碧”詞正與之同，此又自為一體。變體十：雙調五十一字，前後段各五句、三平韻。以杜安世《少年游·小樓歸燕又黃》...
《壽陽曲·彈初罷》是張可久創作的一首詞。作品原文 彈初罷，酒暫歇。醉詩人、滿山紅葉。問山中、許由何處也。剩猿啼、冷泉秋月。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷...
孤山下。晴橋螮蝀，小舫琵琶。春殘杜宇聲，香冷荼蘼架。淡抹濃妝山如畫。酒旗邊三兩人家。斜陽落霞。嬌雲嫩水，剩柳殘花。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
山中踏雪尋圖”，表現了自己的淡然閒靜和瀟灑不羈。作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江寧波）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂府》。
字可久，號小山）。慶元路（治今浙江寧波）人。以路吏轉首領官，又為桐廬典史，仕途上不得志。曾漫遊江南，晚年居杭州。專力寫散曲，現存作品有小令八百五十五首，套數九套，為元人中最多者。作品或詠自然風光，或寫頹放生活，亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉並稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。
格調雅正，不脫自然本色，所以為佳。”作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江省寧波市）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341年），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。主要作品有《小山樂府》。
《落梅風·東風景》是張可久創作的一首詞。作品原文 東風景，西子湖。濕冥冥、柳煙花霧，黃鶯亂啼胡蝶舞。幾鞦韆、打將春去！作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
此曲感情基調哀傷，濃郁的感傷情緒溢於字裡行間。作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江省寧波市）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂府》。
字可久，號小山）。慶元路（治今浙江寧波）人。以路吏轉首領官，又為桐廬典史，仕途上不得志。曾漫遊江南，晚年居杭州。專力寫散曲，現存作品有小令八百五十五首，套數九套，為元人中最多者。作品或詠自然風光，或寫頹放生活，亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉並稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。
遠岫濕寒雲。楓葉寒江，蘆花夜雪，孤雁怕離群。歸來獨對銀釭坐，錦被待誰溫。歌譜羞拈，舞衣閒掛，何處不思君。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
秋日宮詞》，是別有自己的藝術意圖的。作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江寧波）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂府》。
張可久《小山樂府》中，此調凡十餘首，自四十二字起，至五十一字，襯字遞增，長短不一。此調首二句宜對。六、七句可作五字，宜對；亦可作兩個四字句，與末句相配。其中首句三字可仄；二句首字可平；三句首字可仄，三字可平；四句三字可仄，尾字可上葉；五句首字可仄；六句首字可仄，尾字可叶韻；...
而作品的警拔峭嚴，也就活脫脫地表現出來了。作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江省寧波市）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂府》。
夕陽花外，歸燕曾來否。古井香泉秋菊冷，坡後神仙何許。醉眼觀天，狂歌喝月，夜喚西林渡。穿雲笛響，背人老鶴飛去。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
作品原文 香風瑞錦窠。涼月素銀波。蘭舟夜如何。晚涼也末哥。萬頃湖光鏡新磨。小玉娥。隔翠荷。採蓮歌。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
作品原文 寒潭玉龍。仙山么鳳。春斷南枝，人在西樓，笛怨東風。曲未終。酒不空。羅浮仙夢。月黃昏暗香浮動。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
滿山怨紫愁紅。仙翁來憩白雲中。春色已成空。五更正結花心夢，且遲教、童子鳴鐘。明日涼音渡口，綠楊影里推篷。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
月冷玉壺秋。粼粼淺水，絲絲老柳，點點盟鷗。翰林新畫，雲山古色，老我清愁。淡煙渾似，以高祠下，七里灘頭。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
有《小山樂府》。創作背景 這很有可能是張可久來到魯卿的茅舍後，對魯卿描述的路過溪橋時的所見與所想，而用筆記錄下來的。作品鑑賞 張可久這首《天淨沙》，宛如一幅淡遠幽雅的山水畫，是對友人魯卿隱居山中的禮讚，亦是自己一片嚮往之情的真實流露。這首小令筆墨簡淡，風神高遠。上半幅寫景即寫人，寫出了隱者的...
曲辭豁達曠放，流轉自然。作者簡介 張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江寧波）人。曾多次任下級官吏，後以路吏轉首領官。至正初年（1341），為崑山幕僚。一生懷才不遇，時官時隱，曾漫遊江南之名勝古蹟。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂府》。
作品原文 滿庭落葉響哀蟬。秋入生綃扇。池上芙蓉錦成片。雨餘天。倚闌只欠如花面。詩題翠箋。香消金串。羅帳又孤眠。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
著有《小山樂府》傳世。作品鑑賞 首二句先寫送者與行者所居環境幽雅安適。“紅蕉隱隱窗紗，朱簾小小人家曲。”暗示出這是一對情侶之間的送別，實際是作者的情侶送他。紅蕉花的色彩隱隱約約地映在窗紗上，小巧幽雅的宅院，門上掛著朱紅色的門帘，這是多么寧靜清幽的環境．這是離開人叫頭看到的情景。“紅蕉”多被...
作品原文 晚風吹上海雲腥。山色秋偏淨。了得相思去年病。不堪聽。尊前一曲陽關令。斜陽恁明，寒波如鏡，分照別離情。作者簡介 張可久（約1270-約1350），慶元（今浙江寧波）人．字小山。專力於散曲的創作。其中尤以描寫山光水色的作品最為突出，繪景如畫，境界優美。後人輯其詩作為《小山樂府》6卷。
套數九套，為元代傳世散曲最多的作家。其散曲多為欣賞山光水色，抒寫個人情懷和應酬懷古之作。作品講究格律音韻；著力於鍊字鍊句，對仗工整，字句和美；融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩詞名句，藉以入於典雅。明清以來頗為文人推重，《太和正音譜》譽之為“詞林之宗匠”。有《小山樂府》。
套數九套，為元人中最多者。其散曲多為欣賞山光水色，抒寫個人情懷和應酬懷古之作。作品講究格律音韻；著力於鍊字鍊句，對仗工整，字句和美；融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩詞名句，藉以入於典雅。明清以來頗為文人推重，《太和正音譜》譽之為“詞林之宗匠”。有《小山樂府》。
套數九套，為元人中最多者。其散曲多為欣賞山光水色，抒寫個人情懷和應酬懷古之作。作品講究格律音韻；著力於鍊字鍊句，對仗工整，字句和美；融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩詞名句，藉以入於典雅。明清以來頗為文人推重，《太和正音譜》譽之為“詞林之宗匠”。有《小山樂府》。
