基本介紹
- 作品名稱：夏日過鄭七山齋
- 創作年代：初唐
- 作品出處：《全唐詩》
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：杜審言
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作品原文
夏日過鄭七山齋
共有樽中好，言尋谷口來。
薜蘿山逕入，荷芰水亭開。
日氣含殘雨，雲陰送晚雷。
洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。
注釋譯文
詞語注釋
①過：訪，探望。鄭七：杜審言的好友。山齋：山中別墅。
②樽（zūn）中好（hào）：喜愛杯中之物。樽：古代的盛酒器具。
③言：句首助詞，無義，湊足音節。谷口：漢代縣名，在今陝西禮泉縣東。據皇甫謐《高士傳》記載，漢代有一個叫鄭璞的人，家住谷口，躬耕壟畝，避世隱居，恬淡靜默。成帝之舅大將軍王鳳以禮聘他出山，他也不屈就。當時人們佩服他的清高，名振京師。杜審言因友人姓鄭，就以谷口借指友人的山齋，用鄭璞的清高，比喻友人的高潔。
④薜（bì）：薜荔，木本植物，又名末蓮、木饅頭，莖蔓生，花小，果實形似蓮房。蘿：女蘿：地衣類植物，即松蘿，常寄生松樹上，絲狀，蔓延下垂。晉後多以薜蘿指隱士的服裝。此用以讚美鄭七歸隱之志。
⑥日氣：日光散發的熱氣。
⑦洛陽：唐代東都。鐘鼓：古代有黃昏時擊鼓、撞鐘以報時的風尚。此指時近傍晚。
⑧系（xì）：拴縛。遲回：遲疑，徘徊。
白話譯文
我們都有喜愛酒的嗜好，我就找到你的山中別墅來。薜荔女蘿伸八山上的的小徑，荷花菱花開在水亭的周圍。日尤散發的熱氣含著殘雨。陰雲傳送看黃昏的雷聲，車馬拘束著遲疑不進。
創作背景
此詩約作於高宗上元年間（674～676），杜審言任洛陽丞時。鄭七的山齋在洛陽附近。詩人與鄭七既是文友，又是酒友，故於夏日造訪，過山徑，開水亭，在雨後麗日、雲陰晚涼的清爽氣氛中，文酒相樂，流連忘返。因此詩人用明朗爽快的筆調描寫了這一過程。
作品鑑賞
詩詞賞析
“共有樽中好，言尋谷口來。”首聯是介紹過鄭齋的緣起。詩人說：我和鄭七都有飲酒的愛好，所以來找他。隱居與飲酒幾乎是不可分離的，它是隱士們高雅、曠達情懷的表現。可見，詩中的言外之意，是說鄭七有隱者的高潔胸懷，詩人對他十分傾慕，引為同調，因此才去拜訪他。“言尋谷口來”一句，用典故進一步說明了這一點。用典十分貼切，一個“尋”字，也透露了山齋的幽深。兩句詩看似平常，卻有深刻的義蘊，不僅曲折地交待了鄭七的身份和思想情操，也婉轉地點出了過山齋的原因和二人深厚的友情。接著詩人以極大的興趣，用工細的筆墨，在中間兩聯描繪山齋內外的景色，展現出一幅優美的山居夏圖。
“薜蘿山逕入，荷芰水亭開。”上一句說，在通往鄭七山齋的曲折的山路上，長滿了茂盛的薜荔和女蘿，隱隱傳達出山齋的幽深和清靜。接著是進入山齋後的景象：在水亭周圍的水池中，一望無際的荷、菱開放出純潔清麗的花朵，在微風中散發著清香。“山徑”是崎嶇的，而水池卻是開闊的，從狹窄山路中穿行而至來到山齋後，詩人頓覺豁然開朗，詩中“入”字和“開”字，不僅實指了詩人的行動，也透露出心情的變化。接著，在“日氣含殘雨，雲陰送晚雷”一聯中，詩人又把筆觸從平面的描寫轉向立體的空間：在那荷、菱盛開的水池上，雨後初晴，空中鋪下明朗的陽光，照在殘留的雨水上，蒸氣冉冉升騰；到傍晚，天氣漸漸轉陰了，天邊又傳來隱隱的雷聲。其中“日”、“雨”、“陰”幾個字，暗示著天氣變化很快。詩人來之前，剛下過雨（“含殘雨”），而到達時天氣才放晴，傍晚又轉陰，並且傳來隆隆的雷聲，又要下雨了。這正是深山中特有的天氣，詩人用天氣變化之快，烘托山齋的既幽且深，既是實寫，也有助於詩歌意境的表現。同時在“日”、“晚”二字中，也包含著時間的推移，暗示了詩人在山齋中逗留的時間。通過這一聯的描寫，充分渲染了山齋的幽靜景色，地上風物和空中景象融為一體，在靜謐中包含變化，在幽深中充滿生機。詩人形象的描寫，使山齋風光充滿著感人的魅力，令人心馳神往。中間兩聯，似乎全是寫景。其實，主人的酒盛情款待，席間杯觥交錯的歡樂氣氛，全都隱藏在字裡行間中。
“洛陽鐘鼓至，車馬系遲回”，與天邊隆隆的雷聲相應和，洛陽城裡報暮的鐘、鼓之聲也清晰地傳來，詩人該回程了，但車馬仍然拴著，遲遲沒有起程。詩到這裡戛然而止，卻留下了耐人尋味的餘韻，在遲遲未回中，既包含著詩人對山齋風光的傾心愛慕、流連忘返，同時也表現出主人的深情厚誼。在這悠遠的餘韻中，詩歌產生了動人心弦的藝術力量。
這首《夏日過鄭七山齋》，是杜審言五律中的成功之作。不僅在文字、結構、意境等方面取得了成功，在詩歌的聲律上，對仗工穩，音韻協調，整體勻稱，也表現出純熟的技巧。
名家點評
南宋·楊萬里《誠齋集》卷八二《杜必簡詩集序》：今觀必簡之詩，若“牽風紫蔓長”，即（杜甫）“水荇牽風翠帶長”之句也……若“雲陰送晚雷”，即“（雷聲）忽送千峰雨”之句也；……予不知祖孫之相似，其有意乎，抑亦偶然乎？至如“往來花不發，新舊雪仍殘”，如“日氣抱殘虹”，……皆佳句也。三世之後，莫之與京也宜哉。
清·李鍈《詩法易簡錄·錄餘緒論》：律詩中二聯全寫景者，較之一景一情，格力稍遜；然亦必有層次變化，不得一例，致蹈重複之弊。……若杜必簡之“薜蘿山逕入，荷芰水亭開”、常盱眙之“曲徑通幽處，禪房花木深”，俱以敘事之筆行之；下聯“日氣含殘雨，雲陰送晚雷”、“山光悅鳥性，潭影空人心”，皆就當時所值之景寫之，自不犯復，則又一法也。
清·潘德輿《養一齋詩話》卷八：自來詠雷電詩，皆壯偉有餘，輕婉不足，未免猙獰可畏。惟陶公“仲春遘時雨，始雷發東隅”，杜審言“日氣含殘雨，雲陰送晚雷”，李義山“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”，最耐諷玩。
清·易孺《杜審言集跋》：其餘氣韻胎息，恍若含符者，開篇皆然。而彌以《夏日過鄭七山齋》一章之足以為（杜甫）“落日放船好”一詩之祖范也。
杜審言像