四折一楔子

四折一楔子

四折一楔子是元雜劇劇本體制。元雜劇劇本一般都安排唱北曲四大套,每套各有若干支曲子,少則3支,多則20餘支,同屬一個宮調,一韻到底;每套曲子都由正末或正旦一個角色主唱。

基本介紹

  • 中文名:四折一楔子
  • 所屬:元雜劇
  • 作用:通常格式
  • 意思:“楔子”小令,“折”甩套曲
介紹,變例,四折二楔子,五折,五折一楔子,分類,第一類,第二類,總結,

介紹

四套曲子大抵與戲劇衝突的開端、發展、高潮、結局四個段落相適應。此外,為了交代或銜接劇情,有時加“過場戲”。這種“過場戲”,或一或二,前後位置根據劇情發展的需要而定。在“過場戲”里除賓白外,只唱《仙呂·賞花時》或《正宮·端正好》等一、二支曲子,後來明刊本的元雜劇,標為“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫,使之密合牢固的意思。元雜劇的這種劇本結構形式,從現存的《元刊雜劇三十種》中可以概見。後人常用“四折一楔子”來概括元雜劇的劇本體制。
凡論元雜劇體制者,無不提及“楔”。“四折一楔子”乃通常格式。“楔子”甩小令,“折”甩套曲,此乃“楔子”與“折”之分水嶺也。“楔子”居於劇首者,主要作用乃交代故事情節之背景、原由,亦常介紹劇中主要人物及其之間相互關係。以馬致遠《漢宮秋》劇首之“楔子”為倒,解析劇首“楔子之基本狀態。元雜劇中人物上場時,通常念上場詩。“折”中之“楔子”,主要是在故事發展過程之中,有必要插入一段情節。多本劇之“楔子”不同於單本劇之“楔子”,而有其特殊性。

變例

四折二楔子

在四折一楔子的基礎上,元雜劇又服務劇情需要,創作了四折二楔子的結構體制,現存作品10部,分別如下:
1、二楔子分別在一、二折前,有2部作品,為:
(1)“起、承、轉、承、轉、合”,《龐涓夜走馬陵道》,楔子,龐涓下山;第一折,孫臏演陣;楔子,孫臏中計;第二折,孫臏受刑;第三折,孫臏智逃;第四折,馬陵報仇。
(2)“起、承、再承、轉、再轉、合”,《羅李郎大鬧相國寺》,楔子,託孤辭別;第一折,成兒成女;楔子,侯興贈銀;第二折,侯興謀奸;第三折,父子相遇;第四折,眾人相聚。
2、二楔子分別在一、三折前,有3部作品,為:
(1)“起、轉、起、承、轉、合”,《地藏王證東窗事犯》,楔子,岳飛被召還朝;第一折,岳飛被秦檜殺;第二折,地藏指秦檜奸;楔子,虞候勾呆行者;第三折,岳飛魂子哭訴;第四折,宗立見東窗事犯。
(2)“起、轉、再轉、起、承、合”,《程咬金斧劈老君堂》,楔子,唐元帥奉命出征;第一折,程咬金斧劈老君堂;第二折,魏徵智計救唐王;楔子,大唐力破蕭家兵;第三折,李靖聽報爭戰事;第四折,勝利歸來大表功。
(3)“起、承、轉、承、轉、合”,《金水橋陳琳抱妝盒》,楔子,殿頭官宣旨;第一折,李美人拾丸;第二折,陳琳救太子;楔子,八王收太子;第三折,劉皇后追情;第四折,太子明身世。
3、二楔子分別在一、四折前,有3部作品,為:
(1)“起、轉、起、轉、承、合”,《保成公徑赴澠池會》,楔子,交代背景,敘說起由;第一折,完璧歸趙;第二折,再起事端;第三折,澠池會;楔子,將相不和;第四折,將相和,趙國勝。
(2)“起、承、再承、轉、承、合”,《立成湯伊尹耕莘》,楔子,文曲星下凡;第一折,員外收棄嬰;第二折,方伯叛履癸,伊尹耕莘野;第三折,汝方請伊尹;楔子,伊尹敗二賊;第四折,論功且行賞。
(3)“起、承、轉、承、轉、合”,《趙匡義智娶符金錠》,楔子,遊玩聚錦園;第一折,寫詩識佳人;第二折,思情染病身;第三折,彩樓拋繡球;楔子,計謀賺韓松;第四折,情人成佳配。
4、二楔子分別在三、四折前,有2部作品,為:
(1)“起、轉、承、轉、合、再合”,《劉玄德獨赴襄陽會》,第一折,劉備獨赴襄陽會;第二折,王孫義釋劉備;楔子,劉備入山得徐庶;第三折,徐元直設計拒曹兵;楔子,劉備眾將勝曹兵;第四折,慶賞勝利。
(2)“起、承、再承、起、轉、合”,《虎牢關三戰呂布》,第一折,十八路諸侯戰呂布,曹操舉薦劉、關、張;第二折,劉、關、張投奔孫堅;楔子,呂布大敗孫堅戰;第三折,呂布排兵大布陣,孫堅敗退亂表功;楔子,劉、關、張共戰呂布;第四折,袁紹擺宴贊英雄。

五折

採用五折的作品,現存只有2部,分別為:
1、“起、轉、再轉、合、再合”,《降桑椹蔡順奉母》,第一折,太平盛世,蔡員外雪天宴酒;第二折,延氏病重,蔡順為母祈天降椹;第三折,眾神施威,蔡順入山采椹遇延岑;第四折,奉母桑椹母病痊;第五折,延岑舉薦,蔡順全家受封賜;
2、“起、承、轉、承、合”,《二郎神醉射鎖魔鏡》,第一折,誤射鎖魔鏡;第二折,奉命去捉魔;第三折,二將力擒魔;第四折,探子報戰情;第五折,凱旋話英雄。

五折一楔子

採用五折一楔子的作品,現存只有3部,且楔子均在一折前,分別為:
1、“起、承、轉、承、轉、合”,《劉夫人慶賞五侯宴》,楔子,嗣源出場,趙太公典王夫人;第一折,趙太公迫使王夫人棄子;第二折,李嗣源收義子;第三折,嗣源大敗葛從周,從珂井邊見親娘;第四折,劉夫人賞眾將,為從珂作主;第五折,母子團聚。
2、“起、承、再承、轉、再轉、合”,《董秀英花月東牆記》,楔子,馬文輔出場,時空轉換;第一折,董秀英與梅香遊園,恰見馬生;第二折,月下琴約,天明詩會;第三折,花下鴛鴦終被老夫人發現;第四折,佳人相別,秀英戀生染疴;第五折,文輔高中,合家赴任。
3、“起、轉、再轉、承、轉、合”,《趙氏孤兒大報仇》,楔子,趙氏一家被害;第一折,程嬰暗帶的兒,韓厥、公主喪身;第二折,兩忠義商訂計謀;第三折,太平莊公孫捐軀;第四折,釋畫圖孤兒明仇;第五折,殺賊人雪洗深冤。

分類

這其間用的最多的是四折一楔子,共101部作品,占現存作品一半以上。

第一類

只存曲子,無賓白,不做討論。這10部作品分別是:
《閨怨佳人拜月亭》、《大都新編楚昭王疏者下船》、《新刊的本散家財天賜老生兒》、《諸宮調風月紫雲亭》、《趙氏孤兒》、《新刊的本薛仁貴衣錦還鄉》、《新編岳孔目借鐵拐李還魂》、《新刊關目張鼎智勘魔合羅》、《新刊死生交范張雞黍》、《輔成王周公攝政》。

第二類

其餘91部作品,從結構進行分析,可分為以下幾類:
一、楔子在一折之前有60部作品,而劇情之間有以下幾種:
1、“起、承、再承、轉、合”,22部,分別為:
《布袋和尚忍字記》、《同樂院燕青博魚》、《崔鶯鶯待月西廂記》第一本、《崔鶯鶯待月西廂記》第三本、《崔鶯鶯待月西廂記》第五本、《散家財天賜老生兒》、《月明和尚度柳翠》、《鄭孔目風雪酷寒亭》、《㑳梅香騙翰林風月》、《陳季卿誤上竹葉舟》、《杜牧之詩酒揚州夢》、《東堂老勸破家子弟》、《楊氏女殺狗勸夫》、《呂洞賓三度城南柳》、《李雲英風送梧桐葉》、《龐居士誤放來生債》、《小張屠焚兒救母》、《凍蘇秦衣錦還鄉》、《包待制陳州糶米》、《施仁義劉弘嫁婢》、《謝金吾詐拆清風府》、《薩真人夜斷碧桃花》。
例如《布袋和尚忍字記》,楔子,兄弟結義;第一折,布袋點化均佐;第二折,後園念佛,再次點化;第三折,寺院修行,難斷塵緣;第四折,見浮世一場,悟佛法真義。
《同樂院燕青博魚》,楔子,燕青違例受罰,怨氣失明下山;第一折,燕大、燕二失和,燕二為燕青復明;第二折,同樂院博魚,燕青、燕大結義;第三折,燕青捉姦,二燕被捕;第四折,破牢而出,三燕捉楊。
《崔鶯鶯待月西廂記》第一本,楔子,交待背景;第一折,張生游殿,巧遇鶯鶯;第二折,拜見長老,又遇紅娘;第三折,月夜聯詩;第四折,道場弄才。
《崔鶯鶯待月西廂記》第三本,楔子,鶯鶯讓紅娘代看張生;第一折,紅娘看望張生;第二折,紅娘為鶯鶯傳書;第三折,月夜相會,鶯鶯斥張生;第四折,紅娘再看張生。
《月明和尚度柳翠》,楔子,柳翠請僧做道場;第一折,月明點化柳翠;第二折,柳翠願入空門;第三折,柳翠斷卻俗緣;第四折,月明說禪,柳翠升天。
《鄭孔目風雪酷寒亭》,楔子,義救宋彬;第一折,妻死離家托雙兒;第二折,搽旦薄情打倈兒;第三折,孔目知奸怒殺人;第四折,宋彬義氣救孔目。
《㑳梅香騙翰林風月》,楔子,白敏中弔孝投親,老夫人迎之禮之;第一折,樊素、小蠻夜聽琴,留存香囊表深情;第二折,樊素來回傳迅;第三折,有情人月下相會,老夫人棒打鴛鴦;第四折,狀元娶妻下聘禮,臨近方知皆舊人。
2、“起、承、轉、再轉、合”,17部,分別為:
《包待制三勘蝴蝶夢》、《杜蕊娘智賞金線池》、《感天動地竇娥冤》、《狀元堂陳母教子》、《尉遲恭單鞭奪槊》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《須賈大夫誶范叔》、《看錢奴買冤家債主》、《崔府君斷冤家債主》、《崔鶯鶯待月西廂記》第四本、《包待制智賺生金閣》、《洞庭湖柳毅傳書》、《李亞仙花酒麴江池》、《張孔目智勘魔合羅》、《死生交范張雞黍》、《玉清庵錯送鴛鴦被》、《爭報恩三虎下山》。
例如《包待制三勘蝴蝶夢》,楔子,人物出場,為第一折作鋪墊;第一折,劇情快速進展,各死一人,直接誘出斷案;第二折,矛盾迭起,如何斷案;第三折,劇情迴轉,但仍未解決矛盾;第四折,真相大白,大團圓。
《杜蕊娘智賞金線池》,楔子,人物出場,韓、杜相識;第一折,二人相約嫁娶,但已藏伏機;第二折,虔婆作梗,二人產生誤會;第三折,石好問設宴為二人合好不成;第四折,公堂處理,二人終於攜手。
《感天動地竇娥冤》,楔子,竇天章以女抵債,上京應試;第一折,蔡婆索債險遭殺害,張驢兒父子硬入其家;第二折,張驢兒誤殺親父,嫁禍於竇娥;第三折,法場三樁誓願;第四折,父為女平冤。
《狀元堂陳母教子》,楔子,選場開,陳良資赴試應考;第一折,陳良資、陳良叟均高中狀元,陳良佐亦決心高中一趟;第二折,招狀元婿,羞探花郎;第三折,陳母壽眾氣三末,陳良佐終得狀元,陳母再訓三末;第四折,寇萊公加官賜賞。
《尉遲恭單鞭奪槊》,楔子,設計降尉遲;第一折,君臣歡欣;第二折,元吉害尉遲,元帥信忠義;第三折,單鞭救主;第四折,探子敘戰情。
3、“起、承、轉、承、合”,13部,分別為:
《錢大尹智寵謝天香》、《臨江驛瀟湘秋夜雨》、《薛仁貴榮歸故里》、《秦翛竹塢聽琴》、《迷青瑣倩女離魂》、《桃花女破法嫁周公》、《宋太祖龍虎風雲會》、《翠紅鄉兒女兩團圓》、《鯁直張千替殺妻》、《關雲長千里獨行》、《硃砂擔滴水浮漚記》、《王月英元夜留鞋記》、《雁門關存孝打虎》。
例如《錢大尹智寵謝天香》,楔子,柳、謝分別;第一折,柳囑錢照顧謝天香;第二折,錢設計宅中養謝;第三折,謝天香愁悶難訴;第四折,終成玉配。
《臨江驛瀟湘秋夜雨》,楔子,江岸風浪起,父女兩別離;第一折,義夫主婚配;第二折,尋夫遭發配;第三折,押解程途艱;第四折,江驛父女聚,替女罰負心。
《薛仁貴榮歸故里》,楔子,辭親從軍;第一折,破賊立功;第二折,夢回故里;第三折,榮歸家鄉;第四折,全家受封。
《秦翛竹塢聽琴》,楔子,彩鸞出家從道;第一折,琴聲夜促佳配;第二折,鴛鴦兩拆分離;第三折,情人終成眷屬;第四折,老夫妻重相會。
4、“起、轉、起、轉、合”,4部,分別是:
《包待制智斬魯齋郎》、《宋上皇御斷金風釵》、《包龍圖賺契約文字》、《都孔目風雨還牢末》。
例如《包待制智斬魯齋郎》,楔子,人物出場,魯霸占李妻,李、張結義;第一折,上墳魯識張妻;第二折,魯占張妻還李妻;第三折,李四夫妻團聚,張珪失妻丟子;第四折,智斬魯齋郎,兩家均團圓。
《宋上皇御斷金風釵》,楔子,人物出場,上京應舉;第一折,狀元失儀被免;第二折,周橋賣詩,送錢與人;第三折,金釵、銀釵之亂,招致殺身之禍;第四折,綁兇手、奏聖人,加封趙鶚。
5、“起、轉、再轉、承、合”,2部,為:
《包待制智賺灰闌記》、《醉思鄉王粲登樓》。
例如《包待制智賺灰闌記》,楔子,海棠無奈嫁員外;第一折,大婦設計害親夫;第二折,污吏屈打成招案;第三折,押解路途兄妹見;第四折,待制智賺灰闌記。
6、“起、轉、承、再承、合”,1部,為《玎玎璫璫盆兒鬼》,楔子,出外經商避災;第一折,歸途遭賊殺害;第二折,窯神警告賊人;第三折,魂子哭求幫忙;第四折,待制審理冤情。
7、“起、再起、轉、承、破”,1部,為《破幽夢孤雁漢宮秋》,楔子,番王請公主;第一折,元帝封明妃;第二折,番王索昭君;第三折,元帝送佳人;第四折,深宮思玉人。
二、楔子在二折前有12部作品,有以下幾種:
1、“起、轉、承、轉、合”,5部,分別為:
《黑旋風雙獻功》、《江州司馬青衫淚》、《崔鶯鶯待月西廂記》第二本、《救孝子賢母不認屍》、《逞風流王煥百花亭》。
例如《黑旋風雙獻功》,第一折,孫榮泰安燒香,李逵護臂;楔子,念兒、衙內設計私奔;第二折,二兄弟尋房歸來;第三折,李逵巧計救孫榮;第四折,殺郭、白,雙獻功。
《江州司馬青衫淚》,第一折,三學士初識裴興奴;楔子,白居易被貶江州;第二折,劉一郎設計娶興奴;第三折,江邊琵琶會;第四折,憲宗親斷,情人終合。
2、“起、承、轉、再轉、合”,3部,分別為:
《邯鄲道省悟黃粱夢》、《老莊周一枕胡蝶夢》、《神奴兒大鬧開封府》。
例如《邯鄲道省悟黃粱夢》,第一折,漢鐘離客店點化呂洞賓;楔子,呂洞賓征討吳元濟;第二折,洞賓捉姦,賣陣事發;第三折,發配沙門島,大雪入深山;第四折,邦老殺人,鐘離再點呂洞賓。
3、“起、承、再承、轉、合”,3部,分別為:
《河南府張鼎勘頭巾》、《荊楚臣重對玉梳記》、《李素蘭風月玉壺春》。
例如《河南府張鼎勘頭巾》,第一折,王小二索錢受辱;楔子,設計殺親夫;第二折,屈打成招,張鼎伸義;第三折,巧問詞因;第四折,伸張正義。
4、“起、轉、再轉、又轉、合”,1部,為《半夜雷轟薦福碑》,第一折,范仲淹三信薦張鎬;楔子,黃員外身死;第二折,劉仕林死,張鎬被張浩替官,險遭殺身;第三折,薦福碑夜半被雷轟;第四折,中狀元,眾賀喜。
三、楔子在三折前有13部,有以下幾種:
1、“起、承、起、轉、合”,4部,分別為:
《破苻堅蔣神靈應》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《張天師斷風花雪月》、《閥閱舞射柳蕤記》。
例如《破苻堅蔣神靈應》,第一折,苻堅不聽王猛、苻融,執意圖晉;第二折,謝安、謝玄設計破敵;楔子,蔣神廟謝玄布陣;第三折,晉大敗苻堅;第四折,封賞眾將。
《呂洞賓三醉岳陽樓》,第一折,呂洞賓點化柳、梅二精;第二折,呂以茶點化二精(已成人);楔子,郭馬兒改賣酒,再遇呂洞賓;第三折,郭妻被殺;第四折,郭馬兒、賀臘梅棄俗從仙。
2、“起、承、轉、承、合”,6部,分別為:
《張子房圯橋進履》、《呂洞賓度鐵拐李岳》、《劉晨阮肇誤入桃源》、《狄青復奪衣襖車》、《摩利支飛刀對箭》、《海門張仲村樂堂》。
例如《張子房圯橋進履》,第一折,子房入山,仙人指迷;第二折,圯橋進履,石公授書;楔子,告別長老,子房圖志;第三折,子房獻計,眾將破陽;第四折,大勝而歸,蕭何封賞。
《呂洞賓度鐵拐李岳》,第一折,岳壽吊洞賓,得罪韓魏公;第二折,因驚身亡,對友託孤;楔子,洞賓地獄相救,岳壽借屍還魂;第三折,重入陽間,再見親人卻不識;第四折,親人相爭,點化成仙。
3、“起、承、轉、再轉、合”,1部,為《鐘離春智勇定齊》,第一折,齊公子打獵,鐘離春採桑;第二折,桑女話大義,公子娶良婦;楔子,丹誠奏薄琴,妙手解連環;第三折,三國大用兵,桑女定乾坤;第四折,各國來朝拜,方顯淑女志。
4、“起、轉、承、再承、合”,1部,為《蘇子瞻醉寫赤壁賦》,第一折,醉寫滿庭芳;第二折,因詩貶黃州;楔子,刺史慢蘇軾;第三折,聚友游赤壁;第四折,受詔回京都。
5、“起、轉、承、轉、合”,1部,為《朱太守風雪漁樵記》,第一折,漁樵聚,路看書,遇京官;第二折,賢岳父,巧妻子,討休書;楔子,出銀兩,托朋友,去應舉;第三折,中太守,表恩情;第四折,不認親,析緣由。
四、楔子在四折前,6部,有以下幾種:
1、“起、承、再承、轉、合”,2部,為《蘇子瞻風雪貶黃州》、《龍濟山野猿聽經》。
例如《蘇子瞻風雪貶黃州》,第一折,因詩貶黃州;第二折,正卿接蘇軾;第三折,太守辱東坡;楔子,思才召子瞻;第四折,重回廟堂,再發感慨。
2、“起、承、轉、承、合”,1部,為《山神廟裴度還帶》,第一折,裴中立窮中守志,不願棄之經商;第二折,趙野鶴為裴相面,韓瓊英替父祈錢;第三折,裴度還帶避災;楔子,聚談緣由,一證趙言不差;第四折,金榜題名,洞房花燭,故交舊親。
3、“起、轉、承、再承、合”,1部,為《說鱄諸伍員吹簫》,第一折,伍員全家被殺,被迫外逃;第二折,為保忠義在,浣女、漁翁亡;第三折,吹簫遇鱄諸,共謀圖大計;楔子,伍員帶兵復仇;第四折,表忠義賞烈屬,盡恩情員罷兵。
4、“起、再起、轉、承、破”,1部,為《晉文公火燒介子推》,第一折,介子推勸晉王;第二折,聖令藥死太子;第三折,追殺重耳,介林自刎,割肉為主;楔子,奉母歸山;第四折,火燒介子。
5、“起、轉、再轉、又轉、合”,1部,為《兩軍師隔江鬥智》,第一折,周瑜設計取荊州;第二折,諸葛識破將計行;第三折,再設計謀又未成;楔子,劉備、夫人巧回荊;第四折,眾將慶賞成功計。

總結

從現存元人雜劇作品,可大致看出從四折到四折一楔子的發展思路,尤其是楔子在一折前這種結構。四折一楔子留存作品最多,內在結構變化豐富,成功作品也比較多。
四折作品中最多的兩種,“起、承、轉、合”(27部)和“起、轉、再轉、合”(15部);四折一楔子作品中最多的兩種,“起、承、再承、轉、合”(22部)和“起、承、轉、再轉、合”(17部),這兩種楔子均在一折前,可謂一折的前奏,即把一折中一部分關於劇情的人物、背景、前題等,移置楔子,更利於劇情展開。後兩種去掉楔子,內在結構和前兩種完全一樣。這可以看出楔子最初的含義,即“引子”,而後代小說留存的影響,如《儒林外史》第一回,也即此意。明、清傳奇的“家門大意”,也應從此發展而來。
但元人對楔子的靈活運用,自成一代之風,既超越前人,也使後代戲曲、小說難以比肩。楔子在元雜劇創作者手中,異常靈活,作用多端,是整個劇情內在結構的調節器,使元雜劇簡單的結構豐富多樣,從現存作品亦可看出這種特點。在此,列以總表,便於更加全面掌握元雜劇的結構特點。

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