《又菊四詠》是明末清初詩人孫傳庭創作的一首七言律詩。
基本介紹
- 作品名稱:又菊四詠
- 出處:《白谷集-明-孫傳庭》卷五
- 作者:孫傳庭
- 創作年代:明末清初
- 作品體裁:七言律詩
《又菊四詠》是明末清初詩人孫傳庭創作的一首七言律詩。
《又菊四詠》是明末清初詩人孫傳庭創作的一首七言律詩。作品原文宿酒沉沉困未拋,猶餘醉態倚香苞。真同妃子柔無骨,殊異先生懶折腰。妝罷豈容飛燕似,睡來不數海棠嬌。凌霜晚節胡如此,堪與傾城作解嘲。1作者簡介孫傳庭,明代州振武衛(...
《詠菊》是南宋詩人楊萬里創作的詠物詩作。全詩四句通過"菊花自擇風霜國"等意象,闡述"物性從來各一家"的哲理思考。作品以淺近語言展現菊花不慕春光、自立風霜的品格,體現"誠齋體"善用擬人手法摹寫物性的創作特徵。創作背景 該詩體現了楊萬里對自然物性的哲學思考。詩人透過菊花意象,表達對獨立品格的讚頌,其"不是...
菊,花中“四君子”之一也,入有明黃鳳池《梅竹蘭菊四譜》。不與群芳爭艷,金秋綻放、恬然自處乃菊之特性。以其幽清雅傲,古來墨人騷客詠菊之詩富多,著名詩人陳志歲先生《詠菊》一絕,見境、見情、見性,善於寄寓而具雅人深致,允為花中四君題詠之名作。該詩的筆觸,如果借影視螢幕映出,人們會看到——...
詠物詩不能沒有物,但亦不能為寫物而寫物。純粹寫物,即使逼真,也不過是“襲貌遺神”,毫無生氣。此詩句句切合一菊字,又句句都寄寓著作者的思想感情。菊,簡直就是詩人自己的象徵。作者簡介 鄭谷(約851~910)唐朝末期詩人。字守愚,漢族,江西宜春市袁州區人。僖宗時進士,官都官郎中,人稱鄭都官。又以...
菊花反季節開放,正是四季如春的花島春香的典型特徵的真實寫照。詩人通過對海南菊花反季節開放的動人景象的深情讚頌,熱情謳歌了海南人民不趨時不媚俗的高潔品格和高貴情操。詠物詩妙在神與物游,情與景諧,在不離不即之間使形似與神似渾然天成結合。丘濬的《詠菊》詩就是這樣的傑作。作者簡介 丘濬(1422-1495)...
除開頭兩句外,其餘句句寫菊,又句句是寫自己,是托物言志的傑作。寫物而不離人。物與己交融在一起。物又不粘在己上,處處關己。寫己又不脫於物,處處以物出之。如三、四兩句寫菊花之色與香,關涉自己罷官之事。五、六句寫菊不畏霜露而怯日暮,關涉自己的遲暮之感。七、八句寫菊花的願望關涉自己期望入彰之情。其次,此詩在
現存詩文集《野古集》共收錄其304篇作品,其中詠物詩占比約四分之一,多借自然景物寄託人格理想。藝術特色 結構對照:第一版本前兩句用典起興,後兩句托物言志;第二版本前兩句直繪形態,後兩句轉折表意,均體現絕句'起承轉合'的典型結構。語言風格:採用'拂袖歸''傲霜威'等剛健辭彙,與作者'純庵'自號的審美...
《詠菊》是當代詩人左河水創作的一首七言絕句,又名《探菊》《淵明故里探菊花》,系詩人於2008年晚秋在廬山市文化局領導引領下,赴廬山南麓上京山(陶淵明故居所在地)探訪野菊時所作。全詩通過描繪菊花"獨自疏離雅趣中""甘頂風霜"的形象,借物詠志表現東晉詩人陶淵明隱居田園、不依附權貴的人格特質。詩中"拒隨亂...
《對菊》出自《紅樓夢》第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠》。大觀園題詠以後,經過海棠詩會,到菊花詩會,這段時間看起來還是大觀園的“太平盛世”,但正統與異端的激烈搏鬥;嫡庶之間的生死相爭,已經連續發生。封建貴族階級及其年輕一代,在這座實際是危機四伏的“樂園”里,賞花飲酒,而衰亡的...
《多麗·詠白菊》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞讚頌了白菊的容顏、風韻、香味、氣質、精神,表現對腐敗污濁的社會風習的不滿。詞先渲染了深靜寒寂的賞菊氛圍;再以一個“恨”字承上啟下,表現了孤居獨處,良辰難再的感情以及主人公對風雨摧花的敏銳感受;後從自身愛菊收束,以曠達之語道出作者輕視鄙俗、不...
若乃雋彥嗣詠,搖珠玉於百代「13」;休光素著,騰英聲乎千載「14」。◆若夫時司白帝,野動清商,朱火告徂,四宇閉藏「15」。遠山橫霄,雲斂岩岫之表「16」;爽氣浮空,松振浥露之濤「17」。朔吹淒緊,飄蓬共嚴霜俱飛「18」;原隰寥廓,哀鴻將寒飆共唳「19」。於時喬木萎絕,落英紛綸。叢林摧而...
采菊行為可追溯至屈原《離騷》"夕餐秋菊之落英",經陶淵明"採菊東籬下"確立為隱逸符號 宋代文人將採菊場景濃縮於五言絕句,體現該時期詠物詩"即物達理"的創作趨向 藝術特色 結構設計 採用"二二式"分句結構:前兩句鋪陳物象,後兩句轉折抒情,符合絕句"起承轉合"的章法要求 空間由外而內轉換,"黃金蕊"為視覺...
組詩以詠菊為核心意象,第一首“秋去菊方好,天寒花自香”突出菊花傲霜獨立之態,借“深懷傲霜意,那肯媚重陽”彰顯其不媚世俗的品格;第二首“菊晚不害好,固宜登我堂”延續物我相契主題,末句“書生自頭白,奚用泣馨香”通過白首書生與菊香對比,暗含自我抒懷之意。詩中既展現王十朋詠物詩的托物言志特點,也折射出詩人作品中的悲憂情緒
《菊二首》是金代文學家趙秉文借物詠志的代表作,包含兩首七言律詩。第一首通過“水冷雲疏木葉黃”“天教晚節傲風霜”等意象,塑造出菊花在蕭瑟秋風中傲然挺立的形象,暗喻詩人不隨流俗、堅守氣節的精神品格。第二首以'菊花如幽人'的比喻開篇,結合'天教晚節傲風霜'等詩句,進一步深化菊花隱逸高潔的象徵意義,...
陶淵明愛菊,賞菊,詠菊,以菊自況,家裡還有自產的佳釀菊花酒。他詩曰:“秋菊有佳色...遠我遺世情。”更讓人尊他為九月菊花之花神,使菊花成了他的化身。3、故里:指故鄉,老家。如:唐· 李中《送人南遊》:“早思歸故里,華發等閒生。”唐白居易《小閣閒坐》詩:“二疏返故里,四老歸舊山。”4、野菊:...
《西江月·詠酴醿菊》是北宋詞人陳師道創作的詠物詞,收錄於《後山詞》。該詞以“西江月”為詞牌名,通過詠菊展現自然物象的審美特質。全詞以“點點輕黃減白,垂垂重露生鮮”白描酴醿菊的形態特徵,用“肌香骨秀月中仙”比喻其清雅氣質。詞眼“綽約卻宜長見,清真不假余妍”突顯菊花天然質樸的審美意趣。陳師道...
《菊》是唐代詩人李山甫創作的七言絕句。該詩創作於鹹通年間,李山甫曾在屢試不第後依附魏博幕府任從事,以文筆雄健著稱。全詩以“籬下霜前偶得存”起筆,通過“未受陽和一點恩”暗喻菊花未沐春光的生存境遇。“栽處不容依玉砌,要時還許上金尊”運用對比手法凸顯菊花地位的反差。尾聯化用陶淵明愛菊典故,借“陶潛...
錚錚鐵骨,擲地有聲。 在汝南百泉鄉師任國文教員期間生活清貧,但其詩中仍不乏憂國憂民之作,如《題畫菊》:“捲簾相對量肥瘦,魂斷當年李易安。”《汝南見雪》:“大雪來今古,依然又汝南。先登懷李愬,高臥憶袁安。骨肉一家散,河山半壁殘。不堪天際望,千里路迷漫。”...
朱光藹藹雲英英,離禽喈喈又晨鳴。 菊有秀兮松有蕤,憂來年去容發衰。 流陰逝景不可追,臨堂危坐悵欲悲。 宋書列傳記載 白話 弘微的兒子謝莊,字希逸,七歲就能寫文章,長大後,為人明善,容儀俊美,宋文帝見他以後很感到奇異,對尚書僕射殷景仁、領軍將軍劉湛說:“藍田生玉,難道是虛說么?”後來他擔任隨王劉誕的...
菊花詩十二題,詠物兼賦事。出題者使用一個實字,一個虛字來命題,即菊字為實,另一字為虛,共做題十二道,即憶菊訪菊種菊對菊供菊詠菊畫菊問菊簪菊菊影菊夢殘菊。題目編排序列,憑作詩者挑選。限用七律,不限韻腳。詩作皆署“雅號”,即:“蘅蕪君”(寶釵)、“怡紅公子”(寶玉)、枕霞舊友”(湘雲)...
秋情:即中間兩聯所問到的那種思想情懷。因“眾莫知”而唯有菊可認作知己,故問之。喃喃:不停地低聲說話。負手:把兩手交放在背後,是有所思的樣子。叩:詢問。東籬:指代菊。孤標:孤高的品格。標,標格。偕:同……一起。為底:為什麼這樣。底,何。圃露庭霜:落滿霜露的園圃和庭院。互文的修辭手法...
《殘菊》出自《紅樓夢》第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠》。大觀園題詠以後,經過海棠詩會,到菊花詩會,這段時間看起來還是大觀園的“太平盛世”,但正統與異端的激烈搏鬥;嫡庶之間的生死相爭,已經連續發生。封建貴族階級及其年輕一代,在這座實際是危機四伏的“樂園”里,賞花飲酒,而衰亡的...
自從陶淵明“采菊東籬下,悠然見南山”的名句一出,菊花就和孤標傲世的高士、隱者結下了不解之緣,幾乎成了封建文人孤高絕俗精神的一種象徵。黃巢的菊花詩,卻完全脫出了同類作品的窠臼,表現出全新的思想境界和藝術風格。第一句寫滿院菊花在颯颯秋風中開放。“西風”點明節令,逗起下句;“滿院”極言其多。說“...
“菊暗荷枯一夜霜”,先布置環境。詠物詞,特別是詠小物的詞,往往由於題材狹窄,難以展開,低手為之,易成枯窘。東坡才大,先在題前落筆,下文便有餘地抒發。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”,同此手段。“菊暗荷枯”四字,是東坡《贈劉景文》詩“荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝”的概括...
其中以“冷”字修菊“香”,從詩人的心理感受來著筆,卻與時令、氣候相吻合,自然地渲染了香味的清純無邪,一顯野菊那冰清玉潔的姿質。“晚艷”“冷香”“秋水”,既繪出了菊的形貌氣味,又傳出了菊的神韻丰采。“出荒籬”點出了“野”。後二句則進一步從旁烘托,在“野”字上開拓意境,把“野菊”寫得神...
水墨濃淡,把隨風搖曳的神韻點畫;靈巧的筆下,陣陣菊香散發。莫把它認作菊圃里的鮮花,可以任你隨乎採摘。我想把它粘上屏風,藉以撫慰寂寞的九月九日。創作背景 《畫菊》出自《紅樓夢》第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠》。大觀園題詠以後,經過海棠詩會,到菊花詩會,這段時間看起來還是大觀園...
