偽滿帝宮

偽滿帝宮是一部在以偽滿帝宮雖為偽滿洲國的帝宮為背景的電視。

基本介紹

• 中文名：偽滿帝宮
• 外文名：The puppet emperor palace
• 時間：2009年的春天
• 背景：偽滿帝宮雖為偽滿洲國的帝宮

劇情簡介

2009年的春天，在兒時隨家人到偽滿皇宮博物院遊玩的記憶已漸漸模糊後，我又一次走進了這座院落。

小時候第一次到偽皇宮，基本弄不清楚溥儀是誰，既然是皇宮又為何冠以“偽”字，印象中只有幾具蠟像，讓我既害怕又驚訝不已，不知道這是否就是傳說中的“木乃伊”……

當童年的這次經歷和幼稚的想法已近風乾時，我在《發現長春》的首個選題被確定為《偽滿帝宮》。接下來的7個月，我與這座院落有了最近距離的接觸。7個月後，已是寒冬，8集《偽滿帝宮》製作完成，其間太多問題值得總結和思考，特記錄如下：

策劃

在系列節目的策劃安排上，我們制定了兩條線索，一是在時間鏈上選取重要事件，以時間節點為依據制定分集主題；二是在空間上歸類重要內容，以地點或建築為依據制定分集主題。

最終，我們確定了後種方案。原因是：

偽滿帝宮雖為偽滿洲國的帝宮，但卻只作臨時之用，加之偽滿洲國僅僅存在了14年，又處於一個特殊的時代，所以偽滿帝宮的建設和積累無法和其他皇家宮殿相比。因此，內容豐富但並不複雜。帝宮內，有限的幾棟主要建築都有著固定的用途，也承載了一定的歷史訊息，將這些建築作為分集的線索是可行的。另外，節目主題是“偽滿帝宮”，如果不以帝宮的主體作為主題，便會陷入離題的誤區。

偽皇宮是一段特殊歷史的重要載體，因此，這座院落承載的內容遠遠大於建築本身。面對這樣的題材，在策劃的過程中，必須做好取捨。畢竟，我們要做的是《偽滿帝宮》，既不是偽滿洲國史，亦不是偽滿人物。但是，僅局限於偽滿帝宮內的建築和風景，節目又會空洞無物，如何才能準確地把握節目內容取捨的尺度，是我們考慮的重要問題。

在對歷史信息的選取上，以主題為圓心，向外適當的延伸，力求做到既不遠離主題，也不片面單一。例如地下防空洞，這處地下建築無論是建築本身還是其所承載的歷史信息都無法與其他建築相比，但我們卻可以將其看作是偽滿政權末期的一個象徵符號，從而延伸出許多相關內容，例如偽滿政府開始加強防禦是源於諾門汗之戰的失敗，偽滿帝宮內的防空洞正是這場戰爭所導致的關東軍畏懼心理的產物。因此，我們在節目中，重點提到了諾門汗戰爭的相關情況，豐富節目信息含量。

合作

與偽滿皇宮博物院的合作可以說是順利的，雖然在開機之前並沒有足夠的時間來進行充分溝通，但偽滿皇宮博物院的領導和工作人員還是給予了我們最大的支持。根據我們的了解，偽皇宮對於拍攝的要求是很嚴格的。在一份《闖關東2》劇組在偽皇宮取景拍攝的記錄單中，我們看到上面密密麻麻的記錄著劇組在拍攝現場的情況，具體到挪動一個花瓶，或是拉動一下窗簾都要記錄在案，可見管理之嚴格。

但在拍攝《偽滿帝宮》時，偽皇宮給了我們最大限度的支持，不僅為拍攝提供了便利條件，還為我們提供了許多珍貴的歷史資料。其中一套日本人拍攝的紀錄片記錄了偽滿時期社會生活方方面面的內容。上世紀80年代，偽皇宮的工作人員從日本購回這套紀錄片，花費不菲。但在我們提出需要一些歷史影像資料時，對方毫無保留地提供給了我們。這些珍貴的影像資料極大地豐富了節目信息量。

經過這次合作，感觸頗多，特總結如下三點：

一、 要和被攝單位的主管領導直接接觸，找到了解該單位情況的資深人士。

二、 在溝通過程中，要多從對方立場考慮，既要達到節目效果又不要為對方帶來不必要的麻煩。

三、 積極主動的提供幫助，減少對方的顧慮。

拍攝

對於《偽滿帝宮》的拍攝來說，特點和難點同出一處。

具有時代特徵的建築，修舊如舊的房間陳設，擁有山水、花草、亭台的花園，甚至是一磚一瓦，一切都具有極強的畫面感，如果拍攝得有想法，那么每個鏡頭都可以烘托主題，提高節目質量。面對這樣的拍攝對象，可以激發我們的創作欲望。但是，要想將這些建築、物體拍出生命力，就是我們要面對的難題。

2009年4月26日，我們帶著諸多問題來到偽皇宮做拍攝前的實地考察。攝像師對好多地點都提出了他的想法，例如佛堂、日滿議定書的簽訂地點、同德門等一些地方都給大家帶來了很多的靈感，一天下來，收穫頗豐，心裡也有了底。

2009年4月28日，《偽滿帝宮》正式開機。搖臂、軌道、燈光，還有欄目組的幾乎全體成員進駐偽皇宮，浩浩蕩蕩，蔚為壯觀。此後的7天，為了最大限度的利用時間，偽皇宮在6點半就為欄目組打開了大門，大家抓緊時間拍攝外景，8點半，所有建築開放，再開始一個房間一個房間的拍。很多時候，拍一個茶壺，布光就要幾十分鐘，不同的角度，不同的光線，鏡頭的考究無疑是節目質量的基礎。

《偽滿帝宮》的拍攝被劃分為明顯的兩個階段，第一階段是在沒有腳本情況下的集中拍攝。在這一階段的拍攝中（7天），由於時間的原因，沒有拍攝腳本，沒有文稿，甚至連每集的框架構思都是零星的碎片。所以在拍攝時，經常需要現場構思。有時，我們費盡辛苦，在室內架起了搖臂，拍攝了一組不錯的畫面，可卻擔心沒有辦法和最終的文稿銜接，無法使用，這種擔心在拍攝過程中一直存在。事後證明，確實有一些費很大力氣拍攝的畫面最終不得不放棄，甚是遺憾！

第二階段是在文稿寫作完成後的集中補拍。這兩個階段由不同的攝像師來完成，所以前後的銜接成了重點和難點。為了使節目畫面看起來一氣呵成，就必須在補拍前制定好詳盡的拍攝計畫，具體到每個鏡頭的景別、色調、運動方式等，都需要有具體的安排，這樣可以最大限度的減少鏡頭的浪費，提高工作效率。

在《偽滿帝宮》的拍攝中，運用了大量的情景再現。對於歷史題材的紀錄片來說，情景再現是一個很好的表現手段。試想，如果在拍攝偽皇宮時，我們只拍攝景觀、建築、物體，那么呈現在觀眾面前的將是一個毫無生氣的院落，一段死氣沉沉的歷史。所以，情景再現的運用是必要的。

但是，對於紀錄片，尤其是歷史題材的紀錄片來說，真實永遠都是第一要務。而今天，我們很難做到完全還原當時的情況，甚至會出現一些硬傷。在《偽滿帝宮》的情景再現中，不少地方都不是十分的準確，例如人物造型不符合時代特徵，人物活動不符合身份特點，人物神態不符合情境要求等。

另外，情景再現不應是單純的“看圖說話”，也就是說不應該是直接、淺顯的來表現解說詞的內容。在偽皇宮的拍攝中，我們忽略了這個問題，很多再現都是在機械的為解說詞配動作，雖然準確，但卻缺少一些意境。

我想，好的情景再現不應該僅僅局限在“說明”的層面上，更應該是“烘托”內容。例如可以設計一些寫意、抽象的鏡頭，可以多用局部特寫來表現主題。在電視劇《非常公民》中有一個鏡頭表現的是剛進宮時，李玉琴的好奇、天真。在暖廊，在落日的餘暉中，李玉琴在練習穿著清朝宮廷傳統的花盆底鞋走路，一個搖搖擺擺的背影，將一個少女的天真和好奇表現的一覽無餘，昏黃的色調又為她蒙上了一層淡淡的哀愁。這樣一個鏡頭，足可以表現李玉琴剛進宮時的狀態。但在《同德離心》這一集，並沒有這樣的畫面來反應李玉琴的這一狀態，全部是直白的表現。所以，很多時候，與其將人物拍虛，不如換種思維，背影、局部動作等，都可以合理使用，效果可能會更好。

不過，在這裡，我必須要說的是，我們的再現演員真的很棒。他們中的大部分人是剛走出校園，或者是還沒有走出校園的大學生，也有一些是我們的工作人員，製片、燈光、甚至是偽皇宮的工作人員，都加入到了情景再現的演出中。讓人驚喜的是，大家的表演熱情很高，演技也日益精湛。

我不得不說：“發現長春擁有一支全能型的隊伍”。還有，我必須要說：“大家辛苦了！”

文稿

《偽滿帝宮》8集文稿的寫作是一個令人頭疼，更令我不得不思考的過程。不得不說，相比於其他題材，偽皇宮的文稿寫作並不艱難，因為相關資料十分充足，足夠支撐25分鐘的節目。在這樣的情況下，“怎么說”比“說什麼”更重要。設定懸念，製造矛盾衝突，總之就是要講故事。

在寫作文稿的過程中，經歷了許多的誤區，也有很多值得思考的地方。例如第三集《緝熙煙雨》，內容既涉及溥儀和婉容、譚玉玲種種錯綜複雜的關係，也有傀儡皇帝的生活秘聞，還有緝熙樓的建築情況，然而這些內容的關聯性卻不大。

將這些並不相關的事件聯繫起來，雖然力求轉折自然，但卻有些混亂。在讀文字時，文稿內容雖然清晰，但當文字轉化為聲音時，聽起來便不甚明了。如果對文稿中提到的事件沒有一個基本的了解，那么在看節目時便會覺得有些邏輯混亂。

這樣的問題如何才能避免呢？

我想首先應該明確的是，電視是一門視聽藝術，她不同於閱讀文字，可以慢慢思考，聲音可供觀眾思考的時間很短，所以，電視語言應首先保證邏輯清晰，意義明確。在此基礎上，才可以談及更進一步的創作。

另外，吸引觀眾是製作節目時必須要考慮的因素。如果一期節目內容十分充實，但卻讓人看起來索然無味，那么便是失敗的。文稿故事化是我們吸引觀眾的有效辦法。講故事就需要主題鮮明，故事情節中設定的懸念、矛盾、糾葛和衝突要精彩。因此，需要花費心思來構思，甚至要揣摩觀眾的欣賞心理，調動起大家的收看興趣。

《偽滿帝宮》8集文稿大都建立在已公開的歷史資料上，所以通過我們自己尋找的從未公開的歷史信息很少，這可能也是歷史題材經常會遇到的問題。許多偽滿檔案大都被存放在大連等地，選取比較困難。但在民間，或許存在一些被淹沒的珍貴物品，但這種尋找的過程是缺少的。

由於偽滿帝宮中涉及到的歷史人物大都離世，在世的也都很難接受採訪，所以對親歷者的採訪基本是一個空白。這也是《偽滿帝宮》節目製作的一大遺憾。

寫稿子前，我們看了《故宮》、《問道武當》等紀錄片的文稿，沒有華麗的辭藻，也沒有故作深沉的評論，上下幾千年的歷史，相距數萬里的地域都被緊密的連繫在一起，轉折自然，銜接流暢。一篇文稿讀下來，可以觀賞、可以傾聽、可以玩味、可以思想。希望我們的文稿可以日漸向這些優秀的作品靠攏。

後期製作

拍攝製作《偽滿帝宮》時，參照物是《故宮》，這給了我們很大的壓力。在進駐偽皇宮時，甚至連拍攝的基本概念和思路都沒有，腦子裡只有一些模糊的感覺。看著大家忙碌的身影，心裡沒底也只能硬撐著堅持，卻並不知道結果會怎樣。

進入後期製作時，內心是極忐忑的，怕前期拍攝的畫面用不上，或者效果不好。幸運的是，結果還算及格。但在這裡我們要總結的是扣分的地方。

好的節目看起來應該有一種行雲流水的感覺，節奏是製造這種感覺的主要因素。但《偽滿帝宮》的節奏卻有很多不舒服的地方，例如接點銜接過硬，段落銜接過緊，節奏單一沒有變化等。

在偽皇宮的八集節目中，幾乎所有的畫面組接都採用了疊畫的過渡技巧，在音樂和解說的整體感覺中還算和諧。但是這樣的剪輯技巧過於單調，而且很多時候並不完全適合當時的情境。因為過於依賴疊畫的套用，所以損失了很多具有表現力的鏡頭組合。另外，單一鏡頭上的特效處理基本沒有，沒有充分利用畫面的自身變化來製造效果。例如當遇到緊張的內容時，我們只能依靠音樂來“找感覺”，看畫面時卻依舊是原有的節奏，所以，始終有一口氣提不上來。

不少特效的處理雖然有想法，但是由於前期拍攝的缺陷所以無法實現，當然，也有一些是我們有想法，但卻由於技術局限和自身的原因無法實現。

前期拍攝缺少設計，剪輯技巧過於單一，後期特效使用不到位……做過《偽滿帝宮》8集節目後，我知道，自己在電視這個領域真的還只是一個初學者。

《偽滿帝宮》的製作歷時近7個月，從最初的彷徨到漸漸的清晰，期間，學習所得更多於工作所得。僅是8集的節目，但在製作過程中，卻曾有數次瀕臨崩潰的感覺，所幸，我並不是一個人。欄目組上上下下，里里外外，大家都通過各自的方式為節目費心盡力……走過後，回頭看，我相信，我們可以做得更好！