基本介紹
揚琴曲,古箏曲,吹打樂,
揚琴曲
《將軍令》源於唐朝皇家樂曲，流傳至今一千多年。有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰鬥時的激烈緊張。這裡介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”（曲藝的一種）的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。
樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰鬥時的激烈緊張。共分四段：散板、慢板、快板和急板。
[一]散板引子：琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通，強而有力的鼓點節奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰鬥即將開始的緊張氣氛。
[二]慢板段，莊嚴穩重的旋律，採取“句句雙”式地重複旋法，並用左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。
[三]快板段是第二段的變奏，主要採用快速的十六分音符節奏，拍子中的強音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩蕩蕩，雄姿勃勃的情景。
[四]急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 4/4拍為 2/4拍，連續不斷的十六分音符節奏，使旋律無停頓地進行，氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦後餘音很長，這樣，前面旋律餘音與後面擊發的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。
《將軍令》常用於戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲以增加節日氣氛。
周榮壽、周祖馥以《將軍令》為藍本．進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌，對原曲也做了一些增刪．在樂隊編制方面，仍以一對大嗩吶吹奏產旋律，另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的“十面鑼”和低音大鑼（海鑼）等。因而樂隊的音色豐富了，表現力也大大加強。
樂曲一開始，低沉渾厚的號筒、大鼓和海鑼聲相互交織，音樂氣氛莊嚴隆重。繼而鼓號齊鳴，雄壯的嗩吶聲在鑼鼓的襯托下，氣勢宏偉，振奮人心。這是樂曲的前奏部分。
接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成“粗吹鑼鼓”和“細吹鑼鼓”兩組，並作種種變化，使音色和力度富有層次和對比。充分掌握原曲速度的時而慢起，時而漸快，節奏時散時整，宮調多變，音浪跌宕起伏等特點，將樂曲的結構合理分層，運用配器手段。並充分發揮嗩吶連續不斷的循環換氣法與笛、笙的斷奏相對比；打擊器以悶擊與放音敲擊相對比，等等。使音樂抑揚頓挫有序，音浪錯落有致，具有新的推動力。
樂曲尾部，招軍頻吹，鑼鼓全奏，在異常熱烈的高潮中結束。
另外，此曲後來被著名香港作曲家、作詞家黃沾改編為歌曲《男兒當自強》。
古箏曲
古箏曲《將軍令》可分為四部分。第一部分用大段的搖指和左手彈奏技法，表現出鼓角聲聲的場景，旋律緊張而神秘；第二部分通過左手誇張的吟、滑手法勾畫出智勇雙全的將軍形象；第三部分用持續加快的“快四點”技法，表現了士兵們編隊急進的情形；第四部分描繪兩軍對壘、沙場廝殺、號角齊名、得勝回營的情景。全曲一氣呵成，節奏緊迫有度，音樂富有氣勢。《將軍令》是中央音樂學院業餘考級9級曲目。
《將軍令》是浙江箏派的代表曲目之一，浙江箏派不僅來源於杭州灘簧，江南絲竹等民間樂曲，並且很多都是弦索十三套曲演變而來的。《將軍令》就是以古譜《弦索十三套》曲牌所記錄的樂曲之一。該古曲展現了古代將士征戰沙場，得勝歸營的壯偉場面。
《將軍令》合奏譜最早見於1814年容齊所編的《弦索十三套》，1935年，杭州國樂社印製的合奏曲《將軍令》的箏分譜中，已可明顯地看出“雙手抓箏”手法的運用。
吹打樂
《將軍令》原為戲曲中開場音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌，民間藝人也常吹奏此曲以增添節日的熱烈氣氛。
