龐鷗，現任江蘇省文化藝術研究院副院長、南京博物院古代藝術部主任（東方藝術研究所所長），2023年3月任該職，負責文旅融合研究及藝術檔案工作，分管文化政策研究所、藝術檔案部，協管《藝術百家》編輯部。其兼任國家文物局書畫專項鑑定責任鑑定員、江蘇省館藏文物定級專家，參與起草《國家文物出境審核規範標準》。
作為學者型藝術家，長期從事美術史研究與書畫創作，作品涵蓋國畫、書法領域。2014年，因相關文章涉及龐氏家族賣畫糾紛引發名譽權訴訟，2016年法院判決龐鷗承擔侵權責任。2024年開展《展覽策劃—創意與執行》專題講座。2025年參與“春煦雅集 丹青共映”書畫展並主持《無盡藏：蘇軾的繪畫世界》新書分享會。2026年1月，著作《無盡藏：蘇軾的繪畫世界》出版。
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主要作品
2026年1月13日，龐鷗所著《無盡藏：蘇軾的繪畫世界》新書相關新聞發布。該書以蘇軾的視角梳理唐宋藝術史，探討其文人畫理念的形成與發展，並闡釋“畫以適吾意而已”的藝術追求。書中貫穿蘇軾的人生經歷、美學思考與藝術實踐，探討了文人畫的精神內涵與生活美學。該書的敘述具有遞進層次。書籍的版面設計與封面裝幀意在呼應蘇軾的文人氣質及文人畫藝術風格。作者在書中著重探討了蘇軾文人畫理念的源頭，及其與吳道子、王維、文同、王詵、李公麟等前代及同代藝術家的關聯與影響。
人物經歷
曾任南京博物院副研究員。
2023年3月，任南京博物院古代藝術部主任（東方藝術研究所所長）。
現任江蘇省文化藝術研究院副院長。
工作分工
負責文旅融合研究、藝術檔案工作，分管文化政策研究所、藝術檔案部，協管《藝術百家》編輯部。
人物事件
2014年12月，為紀念龐萊臣誕辰150周年，南京博物院策劃了一個“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”，策展人、南京博物院研究館員龐鷗為展覽撰寫的一篇文章，文中有一句是：“龐萊臣也沒有想到，他的子孫會敗落到賣畫為生。”龐家隨即就此發起名譽權官司並最終勝訴，法院判決龐鷗賠禮道歉。
龐鷗認為，龐增和的捐贈和徵集是事實，但對博物館來說是徵集，對龐增和來說就是賣畫，表示不同，含義一樣，就是買賣，因此龐氏後人賣畫是客觀事實，而整篇文章中表述了真實過程以及其對建國初期龐氏家道敗落、子孫境遇堪憂、藏畫散佚表達出了同情和無奈。
庭審中，為證明龐家人賣畫，龐鷗稱，根據2010年8月底的新聞報導，明代仇英《江南春》圖卷歸於龐萊臣在蘇州的女兒，在上世紀90年代被藝蘭齋所收藏。
且不論這篇後來被廣泛傳播的報導讓龐萊臣又憑空多出了一個“女兒”，龐叔令發現，父親龐增和在1959年一次性無償捐贈給南博的137件/套館藏清單中，這件仇英的《江南春》圖卷赫然在列。
從當時的報導來看，這幅《江南春》得到書畫鑑賞大家楊仁愷的鑑定，不應有假，那么上世紀50年代就進入南京博物院庫房的藏品，為什麼會在90年代流落至市場，又在當下，被用來作為指責龐家後人“賣畫為生”的證據呢？
2016年7月，蘇州市吳中區人民法院對龐萊臣後人狀告南博以及徐鶯的侵權責任糾紛和名譽糾紛做出判決，這三場持續了一年的官司有了初步的結果。法院駁回了原告龐叔令（龐萊臣曾孫女）對南博和時任院長徐湖平提起的侵權訴訟請求，但認定南博策展人龐鷗在南博畫冊里所撰寫的專論捏造並散布虛構事實，侵害了龐增和的名譽權，判決南博和龐鷗均應承擔侵權責任。
