黃自元間架結構九十二法

黃自元間架結構九十二法

《間架結構摘要九十二法》又稱《楷書間架結構九十二法》、《間架結構九十二法》是清末楷書大師邵瑛所著,黃自元光緒十年臨摹成;在新中國成立後,湖南美術出版社曾重印黃自元的《楷書間架結構九十二法》;自元習字始學顏真卿,後法柳公權歐陽詢邵瑛,並博取眾長,而自成家法。

基本介紹

  • 中文名:黃自元間架結構九十二法
  • 類別:字帖
  • 作者:黃自元
  • 年代:清末
  • 又稱:楷書間架結構九十二法
作者簡介,作品評價,字帖內容,

作者簡介

黃自元(1837-1916年),字善長,號敬與,清末湖南安化人,同治七年(公元1868年)進士,並點為榜眼,賜奉政大夫,供職翰林院,後又任各省鄉試考官。官至記名御史,翰林檢修,曾任武英殿總纂,翰林院編修,以及陝西道監察御史和甘肅寧夏知府。五十歲後離職回籍,講學之間並以書法自娛。黃自元習字始學顏真卿,後法柳公權歐陽詢邵瑛,並博取眾長,而自成家法。
黃自元像黃自元像

作品評價

《間架結構摘要九十二法》是黃自元在唐初四大書家之一歐陽詢間架結構《三十六法》和邵瑛著作基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律,歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法,並各有典型例字。他的楷書集歐、顏、柳三家之長,不僅得歐體之筆法結構,且備顏體之豐潤遒勁,又見柳體之骨法勁健,不愧為一代楷書巨匠。他所臨摹的 《間架結構摘要九十二法》,是一本較為完整、實用的法帖,更對後世書者影響巨大,不僅適於初學書者臨習,也可供書法愛好者參考欣賞。

字帖內容

(1)上面是寶蓋的字,其餘筆畫應帽於其下。如:宇、宙、定
(2)下面有底托狀的字,其餘筆畫應托於其上。如:至、孟、聖
(3)以左半部為主的字,左邊要高,右邊要低。如:部、幼、即
(4)以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。如:績、議、讀
(5)有橫擔的字,中橫應該寫得長些;如:喜、吾、安
(6)有豎筆貫中的字,中豎應正直不歪。如:甲、平、乾、午
(7)勾拿筆不應彎曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛
(8)勾衄筆不應直長。如:句、勻、勿
(9)橫短撇長;如:左、在、尤、龍
(10)橫長撇短;如:右、有、灰
(11)橫畫短豎畫長的字,撇捺應延伸。如:木、本、朱
(12)橫畫長豎畫短的字,撇捺應縮短。如:樂、集
(13)橫長豎短。如:十、上、下、士
(14)橫短豎長。如:才、斗、豐、井
(15)上下有橫畫的字,應上短而下長。如:丕、正、亞
(16)左右有豎畫的字,左邊應收而右邊伸展。如:目、自、因、固
(17)左為撇畫右為豎畫的字,應左撇短右豎長。如:川、升、邦
(18)左為豎畫右為撇畫的字,左豎應手斂而右撇應放展。如:伊、侈、修
(19)有幾點的字,各點方向要不同,使其有所變化。如:亦、赤、然
(20)有數橫畫的字,各橫長短要不同,使其不顯得呆板。如:三、冉
(21)由兩個相等部分組成的字,左右要均勻。如:顏、顧
(22)由三部分組成的字,中間務正。如:御、謝、樹
(23)由上下兩部分構成的字,上下兩部分各占一半,中間稍加變化。需、留
(24)由上中下三部分組成的字,頭和尾伸縮要得當。如:章、意、素、累
(25)左偏旁小的字,要上邊取齊如:吸、呼、峰、峻
(26)右偏旁小的字,要下邊取齊。如和、知、細
(27)外為四疊的字(四個口),整個字形要正方。如:囂、器
(28)內為四疊的字,布置要均勻、緊密。如:爽、齒
(29)斜勒筆畫不要寫平,寫平了則沒有氣勢。如:七、也
(30)平勒畫若寫斜了則不端正。如:雲、去、且、旦
(31)縱捺之字,要積聚起筆,收攏尾筆。如:丈、尺、史、又
(32)縱戈之字,最忌無力而又彎曲。武、成、或
(33)橫戈筆畫不怕彎曲。如:恩、息、必、志
(34)伸鉤之字應抱持。如:勉、旭、拋
(35)承上之“人”字,應恰在正中。天、父、外、文
(36)屈鉤筆之勢,應縮小才好。如:鳩、輝
(37)馬齒的鉤鋒,應對著四點之中。如:鳥、馬
(38)上邊為平畫的字,其頂應相齊。如:師、明、既、野、
(39)下邊為平畫的字,應與底對齊。如:朝、故、辰
(40)有幾個捺畫的字,應有縮有伸。如:談、茶、黍
(41)有幾個鉤提的字,有的要挑起鉤,有的要藏筆鋒。如:禁、林、森
(42)上下有鉤提的字,下鉤明顯而上鉤要隱藏。如:哥、柔
(43)有俯鉤和仰鉤的字,俯鉤要短,仰鉤要長。如;冠、寇、宅
(44)以上部為主的字,應讓上邊寬。如:普、皆、齊
(45)縱腕筆,應彎曲而有力。如:風、飛、氣
(46)橫腕筆,應圓潤俊秀。如:先、見、元、毛
(47)縱撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底
(48)有並排幾個撇的字,不要寫成象一排牙齒。如:友、及、反、皮
(49)連著三撇的字,下撇應頂著上撇的中間。如;修、參、須、形
(50)三點的寫法,下點的提鋒應與上點的結尾相對應。如:治、洪、流、海
(51)以下部為主的字,下部應寬。如:表、禹
(52)以右部為主的字,右部可豐滿些。施、騰、靖
(53)以左部為主的字,左部應大些。如:敬、斂、劉
(54)以左右為主的字,中間宜小。如;弼、辯、衍、仰
(55)以中間為主的字,中部應大。如:擲、番;
(56)以上下為主的字,中間應小。如:鶯、寡
(57)卜字要寫正不要偏,與上截的中間相對。如:是、足、走
(58)土字要寫正不要偏,與下截左邊的豎畫要對正。如:者、老、考
(59)結構錯綜複雜的字,要穿插對應退讓,但不能亂。如:繁、馨
(60)結構緊密的字,布置要得當,不要顯得擁擠雜亂。如:繼、纏
(61)當懸針的筆畫若成垂露(結尾如露珠、圓形),則不美觀。如:車、申、中、巾
(62)當垂露的若懸針,則顯得無力。如:卓、單
(63)字型雖是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;
(64)字型本是正的,要寫得有骨力;如:正、主、本、王
(65)字本來就瘦的,字形不要寫得太短。如:身、目、耳、貝;
(66)字本來就矮的,就寫得粗壯些。如:白、工、日、四
(67)蓋下(指人)的寫法要使撇和捺勻稱。如:會、合、金、命;
(68)趁(ㄨ)的寫法要左右相稱。如:琴、吝、各、谷
(69)雖宜肥的字,但不要顯得臃腫;如:土、山、公、止
(70)雖宜瘦的字,但不要顯得太瘦。如:了、寸、才、卜
(71)筆畫少的字,要寫的豐滿些;如:上、下、千、小
(72)筆畫多的字,要寫的均勻。如:贏、鼎
(73)堆疊的字,也要消溶納實,既不擁擠,也不鬆散;如:晶、磊、森
(74)積累的字,要筆畫清晰。如:糜、零、靡
(75)下面的橫畫,應該稍微長點,以與右豎的末尾相接。如:口、日、田、
(76)末鉤應該稍微拖長一點,使之好象帶有往下的趨勢。如:丁、宇、亭
(77)走之上的字,應上略大而下稍小。如:遠、還、逮
(78)橫長撇短 的字,右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契
(79)左豎不嫌短,右豎不嫌長;如:作、仰、沖、行
(80)左豎不嫌長,右豎不嫌短。如:臣、巨、佳
(81)寶蓋的鉤,要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙;如:官、空、宰、
(82)纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如:赫、鷓、鬻(yu)
(83)從“卩”的字,以此為標準;如:印、叩、卻
(84)從“邑”(右阝)的字,以此為標準;如:郊、鄭、鄰
(85)從“阜”(左阝)的字,以此為標準。 如:阪、陔
(86)從“登”字頭的字,以此為標準。如:登、凳
(87)從“祭”字頭的字,以此為標準;如:祭、蔡、察
(88)從“聚”字底的字,以此為標準;如:聚
(89)從“豕”的字,以此為標準;如:家、象、豪
(90)從“亻”的字,以此為標準;如:仁、儀、俯、休
(91)從“彳”的字,以此為標準;如:徐、循、行、很
(92)從“亂”字中的豎彎鉤的字,以此為標準。如:乳、亂、色、包

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