基本介紹
- 中文名：魏玩
- 別名：魏夫人
- 國籍：北宋
- 民族：漢族
- 出生地：湖北襄陽
- 職業：詞人
- 代表作品：《魏夫人集》
人物簡介,個人作品,才學,
人物簡介
魏夫人，丈夫曾布參與王安石變法，後知樞密院事，為右僕射，魏氏以此封魯國夫人。弟魏泰，著有《臨漢隱居詩話》、《東軒筆錄》。她的詞多寫離情別緒，如〔好事近〕："不堪西望去程賒，離腸萬回結"；〔菩薩蠻〕："何處是離愁，長安明月樓。"這大約與曾布在呂惠卿、章惇、蔡京先後當政時多次貶謫在外有關。目睹身受，因此她筆下的離愁別恨表現得頗為深沉真切。如〔阮郎歸〕從"夕陽樓外落花飛"寫到"孤菸捲翠微"，以春歸日暮反托出"歸來未有期"的悵惘，又結以"桐陰月影移"，著意渲染"斷魂不忍下危梯"的悽惋。這是在一般融情入景之外，再從內心抒發上更進一層。魏夫人的詞不僅表現一己的幽愁暗恨，也還有"荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦"〔菩薩蠻〕這類輕快活潑的篇章，能夠生動地描繪出采菱女子的勞動與愛情生活。魏夫人的文學創作在宋代頗負盛名，朱熹甚至將她與李清照並提（《詞綜》卷二十五），亦在《朱子語類》卷一四零中云：“本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人”，曾著有《魏夫人集》。現存作品僅有詩1首，詠項羽、虞姬事，題作《虞美人草行》（《詩話總龜》卷二十一）；詞10餘首，周泳先輯為《魯國夫人詞》。
華三川繪新百美圖·魏夫人
華三川繪新百美圖·魏夫人個人作品
雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。愁聽隔溪殘漏，正一聲淒咽。
不堪西望去程賒，離腸萬回結。不似海棠陰下，按涼州時節。
夕陽樓外落花飛。晴空碧四垂。去帆回首已天涯。
孤菸捲翠微。樓上客，鬢成絲。歸來未有期。斷魂不忍下危梯。桐陰月影移。
這是一首月夜懷人詞。上片記行人離去，暮春傍晚，天宇空闊，旅船回首已遠，望中唯見一縷孤煙由山岡捲起。下片寫居者懷遠，離愁凝重，歸期難憑，不下梯、月影移，見其憑高痴望，深夜不眠。
西樓明月。掩映梨花千樹雪。樓上人歸。愁聽孤城一雁飛。
玉人何處。又見江南春色暮。芳信難尋。去後桃花流水深。
減字木蘭花
落花飛絮。杳杳天涯人甚處。欲寄相思。春盡衡陽雁漸稀。
離腸淚眼。腸斷淚痕流不斷。明月西樓。一曲闌乾一倍愁。
溪山掩映斜陽里。樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家。出牆紅杏花。
綠楊堤下路。早晚溪邊去。三見柳綿飛。離人猶未歸。
這是一首望遠懷人詞。先寫居處環境，樓台靠溪傍山，碧水倒影，居民稀少，隔岸相望，景象幽雅。“鴛鴦起”一句將全景寫活，且反襯獨處閨樓，逗起懷遠離思。“杏花”著一“出”字，見春意盎然，閉關不住。次寫懷人情愫，“綠楊堤”或許是送別之地；楊柳又為贈別之物，尤易觸發離思；時刻徘徊溪邊，足知憶念深情；收尾處點明離人三年未歸，補足懷思凝重之由。寫景緊切實地實物，文筆秀雅，離思殷殷。
“出牆紅杏花”，南宋葉紹翁《遊園不值》詩，有“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”之句，備受人們稱讚，魏夫人此句，早於葉詩，亦精妙可稱。
東風已綠瀛洲草。畫樓簾卷清霜曉。清絕比湖梅。花開未滿枝。
長天音信斷。又見南歸雁。何處是離愁。長安明月樓。
菩薩蠻
紅樓斜倚連溪曲。樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船。船中人少年。
荷花嬌欲語。笑入鴛鴦浦。波上暝煙低。菱歌月下歸。
不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。
把酒臨風千種恨。難問。夢回雲散見無涯。妙舞清歌誰是主。回顧。高城不見夕陽斜。
波上清風，畫船明月人歸後，漸消殘酒。獨自憑闌久。聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡煙疏柳。隱隱蕪城漏。
小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。
玉人近日書來少，應是怨來遲。夢裡長安早晚歸。和淚立斜暉。
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。按：此首又見李清照《漱玉詞》。
江城子（春恨）
別郎容易見郎難。幾何般。懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道、不曾看。曉妝樓上望長安。怯輕寒。莫憑闌。嫌怕東風，吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾、一春閒。
記得來時春未暮。執手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花語。爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負。輕拆輕離，欲向誰分訴。淚濕海棠花枝處。東君空把奴分付。
燈花耿耿漏遲遲。人別後、夜涼時。西風瀟灑夢初回。誰念我，就單枕，皺雙眉。
錦屏繡幌與秋期。腸欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你，我憶你，你爭知。
虞美人草行
鴻門玉斗紛如雪，十萬降兵夜流血。鹹陽宮殿三月紅，霸業已隨煙燼滅。
剛強必死仁義王，陰陵失道非天亡。英雄本學萬人敵，何用屑屑悲紅妝。
三軍敗盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛，清血化為原上草。
芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時。
滔滔逝水流今古，楚漢興亡兩丘土。當年遺事總成空，慷慨尊前為誰舞。
才學
明末清初文學家張潮在《幽夢影》里說：“鏡不幸而遇嫫母，硯不幸而遇俗子，劍不幸而遇庸將，皆無可奈何之事”，這是物與人的不幸而遇。那么人與人呢？尤其是女人與男人，不幸而遇的例子似乎更多，謝道蘊之遇王凝之，李清照之遇張汝舟，朱淑貞之遇俗吏，袁枚之妹之遇高繹祖。
朱熹曾說：“本朝能詞婦人，惟有魏夫人、李清照二人而已。”在朱熹看來，宋朝傑出的女詞人，除了李清照以外，還有一位，就是魏夫人，也是一個不幸而遇的典型例子。
魏夫人名叫魏玩。魏玩的丈夫叫曾布。
說起曾布，名頭不如其兄曾鞏響亮，曾鞏因名列“唐宋八大家”而留名於文學史。他這個弟弟，雖然官當得比他大，反而沒有他出名。
曾布十三歲那年死了父親，兄長曾鞏對他悉心培養。曾布考上進士之後，與王安石關係密切的曾鞏，將他安置到王安石的門下。起初，曾布受到王安石的寵信，幫王安石做了不少事。大臣韓琦反對王安石的青苗法，向宋神宗上了一道奏章。宋神宗將奏章拿給王安石看，王安石很生氣，令曾布對照韓琦的奏章逐句批駁，刻在石上不算，還印了一萬張頒行天下，韓琦一怒之下辭官還鄉。但後來，王安石又不喜歡曾布了，原因是宋神宗詔求直言，曾布說了變法的一些壞話，王安石怒斥曾布，解除了曾布的一切職務。
魏玩像
魏玩像宋徽宗與曾布的關係，有一段時間也非同尋常，曾布曾說他們這種君臣關係是所謂的“千載一時”。兩人經常密議朝政大事，並且相互立下保密工作的誓言：如果國君不保密的話，就會失去曾布這個“忠臣”，如果曾布不保密的話，就以掉腦袋謝罪。後來，曾布被蔡京排擠，自恃與皇帝關係鐵，在皇帝面前喋喋不休地為自己辯解，並且聲色俱厲地指責蔡京。宋徽宗聽了立馬翻臉，大臣也群起攻之，彈劾曾布“無人臣之禮”，蔡京也趁機彈劾他貪贓枉法，抓捕了他的幾個兒子，這樣，他被貶官，五年後，鬱郁而死。
雖然，曾布也吟讀作詞，而且一些詞還寫得不錯，但是，可以想見，公務繁忙、掙扎在名利場上的他，是沒有心思和閒情與才女魏玩吟風弄月、琴瑟和鳴的。
那個時代，婚姻是女人一生中最大的一筆“投資”。嫁人就是嫁給命運。魏玩嫁給曾布之前，曾布還未取得功名，等曾布進士及第走上仕途之後，魏玩並沒有享受到夫榮妻貴的幸福，她被可憐巴巴地丟在江西的老家。她幽怨無比，傷情別恨常常湧上心頭。她寫過這樣一首詞：
溪山掩映斜陽里，樓台影動斜陽起；隔岸兩三家，玉牆紅杏花。綠楊堤下路，早晚溪邊去；三見柳綿飛，離人猶未歸。
“三見柳綿飛，離人猶未歸”，顯然是指曾布把她丟在家裡，不管不顧，已經整整三年了。“隔岸兩三家，玉牆紅杏花”這一句很是值得玩味。鬧春的杏花，開得正艷，不安分地越過牆來，似乎是在暗示、逗引著什麼……
再後來，曾布到處做官，兩人在一起的日子，也是聚少離多。魏玩對曾布的不滿，進一步升級，她在另一首詞里寫道：
別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞，憔悴容儀，徒覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道，不曾看？
脫裝樓上望長安，怯輕寒，莫憑欄，嫌怕東風吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾，一春閒！
如果說“別郎容易見郎難”還是怨愛交織的話，那么“為報歸期須及早，休誤妾，一春閒”就只剩下滿腔的怨恨了。
其實到處做官，漂泊不定，並不能成為不帶家眷的理由。蘇軾即使是被貶到偏遠地方，也帶著紅顏知己朝雲。曾布的官運比蘇軾亨通，特別是他中年時期，是不斷升遷和受到重用的，他不帶魏玩隨行，主要是對魏玩沒什麼感情。這一點，還可從後來一事看出。
曾布當上宰相以後，魏玩跟著他到了宋朝的京城汴梁，但生活並未變得充實快樂起來。魏玩為了排遣寂寞，尋找知音，派人千里迢迢去杭州找到另一位才女朱淑貞，將其接到京城住下。兩人一起吟詩弄詞，聽歌觀舞。朱淑貞在詩中寫道：
占盡京華第一春，輕歌妙舞實超群。
除了文字與才名上的惺惺相惜之外，朱淑貞遇人不淑的命運是引起魏玩共鳴的一個重要原因。
朱淑貞自小通詩詞，工書畫，曉音律，但不幸由父母做主嫁與一個俗吏為妻。此人不僅品味低俗，還經常打罵朱淑貞，甚至帶妓女回家，當著她的面與妓女調情，她只好把一腔血淚辛酸都付與詩詞。曾布比起朱淑貞的丈夫稍好一點，但對魏玩不忠，吃著碗裡看著鍋里這種事，據說也是有的。
曾布原來在海州懷仁（今江蘇贛榆縣）做縣令時，手下有一位姓張的監酒使，大概是很早死了老婆，留下一個年僅六七歲的小女孩，慧黠可愛。魏玩十分疼愛小女孩，把她當親生女兒一樣對待，教她詩書，小女孩領悟得很快，學業日進，長大後進入內宮，雖無名分，但因文筆很好，頗受看重。
年紀可以做張氏父親的曾布，通過妻子魏玩的關係，刻意接近張氏，也不知是怎么將這位張氏弄上手的。反正結果是曾布與張氏好上了。曾布追求張氏，理由不外有二：一個是張氏年輕貌美；一個是張氏出入宮中，曾布可以藉助她得到皇宮的內部信息，以便在官場派上用場。
魏玩病死之後，作為學生和義女的張氏，前來哭吊，還寫了一首詩：
香散簾幕寂，塵生翰墨閒；空傳三壺譽，無復內朝班。
文筆的確不錯，但感情平淡，多少有點敷衍的味道，或許緣自於對老師魏玩的愧疚吧？
