《魅力敦煌:從美學角度賞析敦煌藝術》講述了王安石《游褒禪山記》云：“入之愈深，其進愈難，而其見愈奇。”如今，到敦煌參觀的許多遊客已經不滿足於對敦煌佛教藝術的簡單介紹，他們面對滿壁輝煌的敦煌壁畫，面對栩栩如生的敦煌彩塑，他們或是向講解員提出愈來愈多的問題，或是自己默默地思考著一個個為什麼，他們希望從更深或更高的層次去了解、去發現、去欣賞敦煌藝術之美的所在。
基本介紹
- 書名：魅力敦煌:從美學角度賞析敦煌藝術
- 類型：藝術
- 出版日期：2012年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7552700335
- 作者：胡同慶
- 出版社：甘肅人民美術出版社
- 頁數：163頁
- 開本：16
- 定價：38.00
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《魅力敦煌:從美學角度賞析敦煌藝術》試圖幫助讀者從美學角度去賞析敦煌佛教藝術。一提起美學，許多人以為那是一門深奧難懂且高不可攀的學問，其實不然。美學就在每個人的身旁，它隨時隨地與你伴隨在一起。
作者簡介
胡同慶，敦煌研究院副研究員，已出版《敦煌學入門》（合著）《甘肅考古文化叢書·佛教藝術》（合著）《品味敦煌》《解密敦煌》（合著）《敦煌古代遊戲》（合著）等8部著作，發表了《莫高窟早期龍圖像研究》《P.2824內容考證》《敦煌壁畫中的水井圖像考》《試探佛教的倫理思想》《論敦煌藝術的繼承與創新》等70多篇論文，主要研究方向為敦煌具象美學和古代社會生活史。
圖書目錄
前言
第一章敦煌壁畫與美的規定性001
一、關於美的規定性002
二、敦煌壁畫畫面之界定003
三、畫面內容與美的規定性之關係007
四、畫面形式與美的規定性之關係101
第二章從信仰到審美：實用性013
第三章模仿：佛教藝術的推動力019
一、經變內容在洞窟中位置的模仿020
二、經變構圖形式及具體形象的模仿023
三、關於佛教藝術的想像力025
四、關於敦煌佛教藝術模仿力的意義027
第四章壁畫藝術的節奏感與韻律031
一、巧妙的空間組合032
二、反覆、輪換、交替的排列036
三、靜與動、虛與實的變化040
第五章壁畫中的誇張變形特徵047
一、誇張變形不僅是一種技法，而且是一種美學特徵048
二、誇張變形突出了藥叉和阿修羅的男性陽剛之美049
三、誇張變形展示了女性的陰柔之美及其生殖功能特徵051
四、為了突出某些行為及其結果的誇張變形053
五、試圖擴展人的能力的誇張變形055
六、動物特性的誇張變形058
七、通過想像力而組合的圖案紋樣059
八、表現內容上存在的誇張變形060
九、誇張與變形之間的關係及其意義060
第六章壁畫中的於對稱中求不對稱特徵063
一、洞窟南北兩壁的差異064
二、單幅畫面中兩側的差異065
三、建築物畫面中兩側的差異071
四、在圖案中製造差異071
無、對稱與不對稱的關係073
第七章壁畫中的格式塔最佳化現象077
一、壁畫中的“視覺中心”最佳化現象078
二、壁畫中的“視覺平衡”最佳化現象082
三、壁畫中的“視覺組合”最佳化現象085
第八章壁畫中的簡約化與整體化現象091
一、壁畫中的簡約化現象092
二、壁畫中的整體化現象100
第九章佛教石窟雕塑的審美心理107
一、佛教石窟雕塑具有很強的環境意識108
二、洞窟氛圍具有宗教神秘感110
三、石窟造像與觀者的距離具有親近或敬仰感113
四、窟內窟外不同的審美心理114
五、中國人以大為美的審美觀念118
六、豐富多彩的人性美和斑駁的滄桑感119
第十章隋朝敦煌壁畫之美學心理123
一、豐富性動機創造整體和諧124
二、巧妙簡化構築華麗精緻125
三、審美知覺獨特性構築獨特的線條形象126
四、情感體驗與表象變異132
第十一章第275窟外道的藝術特色與美學特徵139
一、壁畫內容簡介140
二、藝術特色分析140
三、美學特徵分析144
四、藝術特色與美學特徵的關係149
第十二章三兔藻井的源流及其美學特徵151
一、歷史源流153
二、美學特徵155
三、思想基礎161
第一章敦煌壁畫與美的規定性001
一、關於美的規定性002
二、敦煌壁畫畫面之界定003
三、畫面內容與美的規定性之關係007
四、畫面形式與美的規定性之關係101
第二章從信仰到審美：實用性013
第三章模仿：佛教藝術的推動力019
一、經變內容在洞窟中位置的模仿020
二、經變構圖形式及具體形象的模仿023
三、關於佛教藝術的想像力025
四、關於敦煌佛教藝術模仿力的意義027
第四章壁畫藝術的節奏感與韻律031
一、巧妙的空間組合032
二、反覆、輪換、交替的排列036
三、靜與動、虛與實的變化040
第五章壁畫中的誇張變形特徵047
一、誇張變形不僅是一種技法，而且是一種美學特徵048
二、誇張變形突出了藥叉和阿修羅的男性陽剛之美049
三、誇張變形展示了女性的陰柔之美及其生殖功能特徵051
四、為了突出某些行為及其結果的誇張變形053
五、試圖擴展人的能力的誇張變形055
六、動物特性的誇張變形058
七、通過想像力而組合的圖案紋樣059
八、表現內容上存在的誇張變形060
九、誇張與變形之間的關係及其意義060
第六章壁畫中的於對稱中求不對稱特徵063
一、洞窟南北兩壁的差異064
二、單幅畫面中兩側的差異065
三、建築物畫面中兩側的差異071
四、在圖案中製造差異071
無、對稱與不對稱的關係073
第七章壁畫中的格式塔最佳化現象077
一、壁畫中的“視覺中心”最佳化現象078
二、壁畫中的“視覺平衡”最佳化現象082
三、壁畫中的“視覺組合”最佳化現象085
第八章壁畫中的簡約化與整體化現象091
一、壁畫中的簡約化現象092
二、壁畫中的整體化現象100
第九章佛教石窟雕塑的審美心理107
一、佛教石窟雕塑具有很強的環境意識108
二、洞窟氛圍具有宗教神秘感110
三、石窟造像與觀者的距離具有親近或敬仰感113
四、窟內窟外不同的審美心理114
五、中國人以大為美的審美觀念118
六、豐富多彩的人性美和斑駁的滄桑感119
第十章隋朝敦煌壁畫之美學心理123
一、豐富性動機創造整體和諧124
二、巧妙簡化構築華麗精緻125
三、審美知覺獨特性構築獨特的線條形象126
四、情感體驗與表象變異132
第十一章第275窟外道的藝術特色與美學特徵139
一、壁畫內容簡介140
二、藝術特色分析140
三、美學特徵分析144
四、藝術特色與美學特徵的關係149
第十二章三兔藻井的源流及其美學特徵151
一、歷史源流153
二、美學特徵155
三、思想基礎161
