基本介紹
- 中文名：桂林獨秀峰長卷
- 規格：縱33.8厘米，橫840厘米
- 作者：馬萬里，張大千
- 創作年代：公元1938年
- 現藏：廣西博物館
- 質地：紙本
作者簡介,作品題識,作品賞析,作者關聯,
作者簡介
馬萬里（1904～1979），原名瑞圖，字允甫，又字萬里，別署曼廬，晚號大年。齋名天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進人，是一位傑出的書畫篆刻藝術家、美術教育家。馬萬里在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術造詣，其中以花鳥畫作品聞名於世，是一位深受愛戴的人民藝術家。
張大千（1899～1983），原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂，四川內江人，祖籍廣東省番禺，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，是一位深受愛戴的偉大藝術家，特別在藝術界更是深得敬仰和追捧。張大千無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，特別在山水畫方面卓有成就。
作品題識
徐悲鴻序題識：
頻年以還，遊藝中原者，馬君萬里名藉甚。余赴滬時過謝公展，公展興最豪，高亢健談，每縱論當世英彥，輒樂道馬君。廿四年秋，余慕八桂山水之勝而來南寧，至則遇其賢士大夫，無不言馬君者。蓋馬君以其藝傾倒南中名流，先我而至，已數月於茲矣！馬君畫格清麗，才思俊逸，有所創作，恆若行所無事。書法似明人，得其倜儻縱橫之致，而治印尤高古絕俗，余昔所未知也。馬君既多才多藝如此，又廣歷名山大川，精進不懈，則他日與於文藝復興之業者，微斯人其誰與歸乎？顧自清以降，執筆弄翰之人，俱當時之士大夫，畏難就易，輒習尚淺薄，號為簡雅，一如中國不修武備，獨夸言和平然者，以故雄奇典麗之作，闃焉無聞。吾與馬君今俱盛年，丁此末世，凡其頹廢與所因循苟且而同流合污，靦然苟全於人心之下之藝，允宜懸為厲禁。孤詣獨往，冀其高遠，乃吾黨之事，知馬君必當與不佞共勉，且不計世人之接受與否者也。
徐悲鴻
徐悲鴻廿五年六月悲鴻序
徐悲鴻詩詠《桂林獨秀峰寫照圖》跋識：
江山草木俱玲瓏，錦帳銀屏四望中。便是工師覃設計，工師也得號神工。萬里先生寫桂林獨秀峰筆墨靈妙，盡造化之奇，屬題俚句，為書當日登峰頂絕句應之，未能藏拙，惟自愧也。
廿七年九月悲鴻
馬一浮《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
百越羈棲懶看山，劍鋩叢里露仙鬟。畫師收取秋林色，不許胡兒透此關。
時桂林新被轟炸 奉題曼廬居士獨秀峰圖
戊寅十月蠲戲老人時同客宜山
章士釗《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
桂林倦旅，並在登樓望後。朅采山肯撩人，詞瘦爭如畫瘦。細認一條樵徑，禁籞森森，卻沒樵夫走。蒼龍吼，好遣山靈俯首。這松豪膽，壓倒無雙秀。顏家叟，五君詠了，山王屏去，故人情厚，此意為君壽。訴衷情近
萬里仁兄法家雅鑒 辛巳九月在桂林題記 孤桐章士釗
胡小石《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
誰寫江山窈窕妝，玉簪羅帶語尋常。畫師始是驂鸞客，蕭瑟居然孟麗堂。壓鬢烽塵萬里秋，淪飄還作桂林游。短詩題卷堪囗絕，五字韋廬在上頭。
己卯光煒
潘伯鷹《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
今世畫師多喜行旅，每為山水傳真，蔚成一時風氣。然以造化為師者，未必深通昔賢訊息，此中冥合神會，熔鑄古今。但隔一塵便難證果，於以見煉俗入雅、推陳出新非易事也。萬里先生此卷貌取山靈，能使鬚眉畢肖，細觀皴染處，一若意在麓台，其叢樹柯葉，致有清湘逸韻。此境古人良所未到，披圖往復為神遊者久之。
己卯秋日 伯鷹書
復見徐君悲鴻長跋，陳意甚高，洵為篤論，覽之惘然。悲鴻抗志獨行，芬芳悱惻，九州振奇人也，遠海乘桴，未知今在何處，余有涼風天末之思，君豈無囗囗舊鄉之感，因更題數語，以待後緣。
虞逸夫《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
八桂群山森劍戟，峰峰如洗峭空碧。一峰獨秀霸南荒，水皴玉攢更奇絕。吾鄉馬侯畫中雄，興來造化生心胸。譜盡群芳寫木石，堂上煙巒奪真容。悲鴻題贊大千舞，國手傾倒況凡庸。物換星移四十載，翠墨淋漓色未改。斯人不作吾誰與，欲探鴻濛問真宰。
虞逸謹題 庚申孟夏
徐邦達《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
悔我行程此日遲，西州腸斷馬和之。清神寬（月爰）撥圖見（見君遺照），異體徐黃涉海知（君畫藝名傳海國）。真獨秀，奈都痴，奇峰更是出奇思。摩天雙鵠終孤翼，髯也堂堂筆一枝。 調鷓鴣天
己未之春去粵西獲觀萬里馬兄遺作，拜題！後有張髯一圖，故末語及之
徐邦達
張鏡明《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
南樓令——文采足風流，江山筆應收。恁關情，獨秀峰頭。可語韓陵一片石，依然是，漢時秋。白下柳春柔，當年還記不，正巴山話雨綢繆，又聽驪歌添別恨，好珍重，續前游。
曼廬居士避地來蜀，共昕夕者半年，又將有海南之游，為題此志別。
時己卯中秋也 鏡明
喬大壯《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
乘興仍為桂管游，風塵東北指神州。一螺青處無前古，天付欽山筆下收。粉本開時意淺深，江樓別酒幾重斟。燈前略欠張平子，旦夕含豪憶桂林。謂大千
曼廬居士吟教 曾劬
吳鏡予《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
桂林奇秀絕躋攀，一角還從畫裡看。只欠長江千尺水，歸程錯認小孤山。
己卯立夏鏡予時客渝州和園
朱樂之《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
攜來獨秀畫難成，袖裡崔嵬腕底生。一水澧清千頃闊，孤峰突兀萬山平。攀躋欲絕人間世，邂逅還通物外情。裁剪雲煙來不極，塵沙起處正鏖兵。
萬里道兄囑題獨秀峰畫卷勉成一律
己卯十月西溪居士朱樂之題於渝西岩洞草堂
熊光周《桂林獨秀峰寫照圖》題跋跋識：
劫外河山夕照紅，天南秀出冠群峰，憑將妙筆啟雲封。秋晚黃花開小社，客來錦里話遊蹤，多君心事記冥鴻。 綄溪紗
奉題萬里先生獨秀峰畫卷
己卯九秋熊光周同在成都
作品賞析
文摘選匯
特別值得一提的是1938年馬萬里與張大千合作之《桂林獨秀峰圖卷》，卷首有徐悲鴻先生題“卓爾不群”四字，卷尾復有徐序及詩一首：“江山草木俱玲瓏，錦帳銀屏四望中，便是工師覃設計，工師也得號神工。”並跋：“萬里先生寫桂林獨秀峰筆墨靈妙，參造化之奇……”云云，足見徐悲鴻對此畫亦頗看重。卷中“獨秀峰圖”之一為萬里先生自寫，畫右上角一樹斜出，取西法透視，傳統風格為之一變，顯然從寫生中得來。圖二為與張大千先生合寫，下作雲樹蒼茫，雲表一峰突兀，石徑斜飛，遠山則壓低，層巒連綿，天空以淡墨及花青渲出雲氣縹渺，更顯出一峰獨秀的氣勢。整幅畫面筆致嚴謹，點染豐富，層次井然，師法傳統而變通運用，新穎又不乏古意。是馬萬里與張大千先生以傳統技巧對景寫生的嘗試，雖說似不如《蜀景》（1946年馬萬里與吳一峰合作）、《雲溪精舍圖》（1935年作）之瀟灑出塵，但作為畫家的探索精神卻尤其值得稱頌。
徐悲鴻題卷首“卓爾不群”
雲溪精舍圖(馬萬里1935年作)
蜀景(馬萬里、吳一峰合作)
徐悲鴻題卷首“卓爾不群”雲溪精舍圖(馬萬里1935年作)蜀景(馬萬里、吳一峰合作)（摘自--奇驥能為萬里行 馬萬里先生和他的繪畫藝術 陳玉圃）
日寇之難，鄉國淪陷，予避寇西上，恰與萬里邂逅於桂林，歡喜踴躍，頓失流離之感，遂接至其寓所，即出示其與張大千合作之獨秀峰圖，但見煙鬟霧鬢，顧盼多姿，儼然一幅遺世獨立之絕代佳人圖，筆意飛動，墨氣融和，如出一手，已是拍案叫絕。
（摘自--《九百石印精舍圖卷》讀後感 虞逸夫 萬里人生 2003年11月出版）
正像吟詩聯句一樣，畫家也愛合寫，你畫松，我寫竹，他描梅，整幅畫雖也渾然和諧，但細節方面卻保留著個人特點。至於合繪山水呢，卻難看出哪幾筆是你的，哪幾筆是我的，因為已溶為一體了。
一九三八年五月，張大千逃離北平，經海路由滬到港，八月與徐悲鴻同游桂林，九日和馬萬里合繪獨秀峰：只見一山聳立，披蒼點翠，迷迷離離，若隱若現，既孕育著原有的挺拔氣概，又勾勒出纖巧之致，真是活靈活現，韻味無窮。畫上的題字是：“戊寅八月九日與萬里道兄同登桂林獨秀峰，合寫此幅。”同月，馬萬里請徐悲鴻題畫，徐認為“筆墨靈妙，盡造化之奇”，乃將他登峰絕句另紙書贈：“江山草木俱玲瓏，錦帳銀屏四望中，便是工師覃設計，工師也得號神工。”題意深遠，字跡勁秀。
當時徐、張已名聞中外，馬萬里書、詩、畫、印俱佳，也飲譽各方，他們不是“同行如敵國”，互相傾軋，而是友情濃溢，合作無間，大概是除了熱愛祖國，同師造化而外，彼此胸中都蘊藏著宏偉抱負吧？徐悲鴻一九三六年曾替馬萬里畫展寫了序文，就指出當時“執筆弄翰”之士“畏難就易”，“習尚淺箔”。他與馬時當盛年，互勉要“孤詣獨往”，向“高遠”奮進。正是這種非凡的抱負和氣概，使他們緊緊地擁抱在一起了。
其後在桂林三人又兩次同登獨秀峰。大千簽署的《曼廬大千合寫桂林獨秀峰》手卷，即第二次下山後所作。悲鴻為寫行首，並有詩記其事，一時名流，多有題詠。萬里且將悲鴻在南寧為他個展贈序之手跡，一併裝裱成一長卷。現廣西博物館已作為文獻珍品收藏。
先生又曾和張大千合作桂林獨秀峰長卷，徐悲鴻題引首並作序，又題詩云：“江山草木俱玲瓏，錦帳銀屏四望中，便是工師覃設計，工師也得號神工。萬里先生寫桂林獨秀峰，筆墨靈妙，盡造化之奇，屬題俚句，為書當日登峰頂絕句應之，未能藏拙，殊自愧也。二十七年九月悲鴻。”馬一浮、潘伯鷹等均有題詠。
（摘自--清才幾欲冠吾州 記馬萬里先生 呂學端《常州文史資料》第九輯 1989.12）
八零年廣西為他（馬萬里）舉辦遺作展，故宮博物院鑑賞家徐邦達公出過邕，親臨觀看，留言寫下四個字：“萬古長存。”又作《鷓鴣天·題萬里馬兄遺作獨秀峰》，詞中有“悔我行程此日遲，西州腸斷馬和之”，聞者酸鼻。
（摘自--馬萬里的藝壇生活 鄭逸梅《朵雲》8集 1985年6月出版②）
復強我為獨秀峰圖題古風一首，見者嘆奇，以為出自老宿之手。篇首四句云：“八桂群山森劍戟，拔地峭空割星月。一峰獨秀市井間，水皺玉攢更奇絕。”全詩已不復記憶。這是我和萬里相契於患難之際的一段最美好的時光。
……
早在民國二十四年夏，徐悲鴻初游桂林時，見萬里新作大勝於昔，讚嘆之餘，又贈之以序。略云：“馬君畫格清麗，才思俊逸，有所創作，恆若行所無事。書法似明人，得其倜儻縱橫之致，而治印尤高古絕俗，予昔所未知也。”徐序堪稱卓識名論，是為萬里眾藝之定評。
（摘自--《馬萬里全家畫集》序 虞逸夫《常州方誌》90/4）
次年與張大千、徐悲鴻兩次同登桂林獨秀峰，為名山寫照，互相酬酢，至今廣西博物館珍藏有馬萬里的獨秀峰長卷一卷。其中有與大千合寫的獨秀峰側面一幀（大千題），萬里寫的是獨秀峰正面。該長卷的行首是徐悲鴻題的“卓爾不群”4個字，卷中有不少名流題贈，極為名貴。
（摘自--深切懷念胞兄馬萬里 馬清和《文史春秋》 2000年第4期）
作者關聯
徐悲鴻
抗日戰爭時期，馬萬里與徐悲鴻相識於桂林，在長期的藝術交往當中結下了深厚的友誼。兩人曾一同在廣西舉辦美展、書畫義賣；一同辦學從事美術教育活動。徐悲鴻曾譽馬萬里“卓爾不群”，更在馬萬里舉辦個展時發出“他日與於文藝復興之業者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。這期間，兩位大師多次進行合作，創作了不少精彩的繪畫作品。譬如二人合作的《松貓圖》；徐、馬及張安治合作的《迎春圖》；徐、馬和張大千合作的《歲寒三友圖》等。後馬萬里客居四川，又應徐悲鴻、張大千之邀入“蜀藝社”，常有合作。解放後，馬萬里應徐悲鴻、李濟深邀請奔赴北京，後在京旅居逾十年。徐悲鴻晚年作畫所用印章多為馬萬里所刻。1953年聞徐悲鴻死訊，馬萬里悲痛不已，曾輟筆數周不作畫以悼亡友。
魯平創作的《馬、徐、張聯畫歲寒三友圖》
魯平創作的《馬、徐、張聯畫歲寒三友圖》張大千
馬萬里與張大千的交往，見諸各地史料記載。早年二人結識於上海，同入秋英會、蜜蜂畫社。後馬萬里與黃賓虹相偕入游八桂，又與大千在廣西相遇。兩人並徐悲鴻，在甲天下的桂林山水中，結下了深厚的友誼。《桂林獨秀峰》就是彼時馬萬里與張大千合作的一幅作品。還有一幅《雲溪精舍圖》，也是張大千題的行首。馬萬里入川之後，又得與張大千再續前緣，合作過《登秋山圖》、《高仕松竹圖》（張大千畫高仕，馬萬里寫蒼松，羅文謨作墨竹）等作品。期間，大千還將一張自畫像贈與萬里先生。
