《題畫三絕》是明代詩人吳伯宗創作的一首五言絕句。
基本介紹
- 作品名稱:題畫三絕
- 作者:吳伯宗
- 創作年代:明代
- 作品體裁:五言絕句
《題畫三絕》是明代詩人吳伯宗創作的一首五言絕句。
《題畫三絕》是明代詩人吳伯宗創作的一首五言絕句。作品原文山碧水悠悠,垂楊蔭小舟。釣竿長在手,涼影一天秋。1作者簡介吳伯宗,明江西金溪人,名祏,以字行。洪武四年初開科,廷試第一。授禮部員外郎,與修《大明日曆》。以不附胡惟庸...
鄭板橋是清代著名書畫家、文學家,擅寫蘭竹,工書法,能詩文,其題畫尤為後人稱道。層次結構 第一則說他畫竹得力於潛心觀察、師法造化。分三層:第一層寫養竹、愛竹。第二層寫潛心觀察,重在觀察的獨特方法,而目的則在於取得“天然圖畫”。第三層點明師法天然的題旨。 第二則是從畫竹過程中總結出“意在筆先...
《題畫三首選一》是近現代詩人林散之創作的一首詩。作品原文 買得秦淮白玉箋,潑成水墨贈高賢。誰雲剝削年來盡,既貼工夫又貼錢。作者簡介 林散之(1898-1989),南京市浦口區烏江鎮林家坂人。六歲入塾,少時師從烏江稟生范柳堂、范培開、卜集進士張立庵學翌詩文書法,32歲赴上海師從黃賓虹學畫兩年,後歸江上...
作者簡介 鄭燮(1693年~1765年),清代書畫家、詩人。字克柔,號板橋,興化(今江蘇興化)人。擅畫竹、蘭、石,書法以“六分半書”名世,詩文也寫得很好,所以人稱“三絕”。其畫在畫壇上獨樹一幟。與羅聘、李方膺、李鱔、金農、黃慎、高翔和汪士慎並稱”揚州八怪“。有《板橋全集》。
鄭板橋是清代揚州畫派的傑出代表,他集官員、藝術家和文學家於一身,其詩、書、畫被譽為“三絕”,題畫詩文更是獨樹一幟,冠絕當世。《鄭板橋題畫詩書法集》選取鄭板橋思想性、藝術性、文學性較強的165首題畫詩逐一作以闡釋,並徵集當代書家書法作品187幅。闡釋題詩的畫外之意和深致內涵,解析書家的創作意境...
《題畫秋景》是明代高柄創作的一首七言絕句。作品原文 疏林遠岫帶煙霏,積水長天合翠微。何處寒聲隨落葉,一行新雁向南飛。作者簡介 明福建長樂人,更名廷禮,字彥恢,號漫士。永樂初,以布衣召入翰林,為待詔,升典籍。博學能文,尤長於詩,為閩中十才子之一。又工書畫,時稱三絕。書得漢隸筆法,畫源於...
這是一首題畫詩,詩中讚頌了竹子在惡勢力面前,不畏強暴,挺然相鬥的精神,也可以看作是他本人性格的寫照。詩的大意說:吹落樹葉的秋風昨夜刮過瀟湘,它觸擊岩石,穿越森林,習慣性地發作起它那狂暴的惡勢來,只有竹枝全然不懼怕它,勇敢挺立地和惡風鬥爭一千場,一萬場!一生的付出。鄭板橋以詩書畫三絕著稱於世...
《題畫秋亭夕照》是清代黎簡創作的一首詩 。作品原文 秋亭受夕照,喬木老不雙。蒼蒹致精恬,數筆風滿江。昨夢脩竹下,斜籬辟南窗。自覺境過幽,愛此吠月厖 。作者簡介 黎簡,清廣東順德人,字簡民,一字未裁,號二樵,又號石鼎道人、百花村夫子。乾隆五十四年拔貢。詩畫書稱三絕,詩學李賀、黃庭堅,刻求...
其中有不少題畫詩,他的作品充滿憂國憂民之情。在抗戰時有首題蘭詩曰:“芝草無根蘭有根,堪憐故土半無存。一從風雨飄搖後,多少幽花帶淚痕。”雪風讀岳翁詩卷有感云:“岳翁詩好久知名,今日讀來更覺新。悲世仿如杜陵調,憂時不減屈原情。目空富貴身家白,筆界春秋敵我清。最是山河革新後,長歌日日慶昇平...
縱觀鄭板橋筆下所畫的蘭竹石,細品題畫詩,我們不難看出,他喜畫蘭竹石的緣由,正如他所云:“四時不謝之蘭,百節長青之竹,萬古不敗之石,千秋不變之人”,而“為四美也”。“有蘭有竹有石,有節有香有骨”。在他眼中,蘭竹石,能代表人堅貞不屈,正直無私,堅韌不拔,心地光明,品格高潔等品格,因而其...
1958年為田曼詩的東南亞畫展寫序。 《十萬山人題畫詩草》、《文蘭詩稿》出版。1967年在香港大學會堂設展覽。1972年大型畫冊《十萬山人詩書畫選集》出版[林樹基編:《十萬山人孫星閣詩畫選集》(香港:蘭竹山館,1972)]。1974 年《十萬山人梅花詩三百草帖》刊行。1975年《梅花一樹十分春》編集完成。1977 年五月...
梅庚的詩歌題材廣泛,描寫現實的作品之外,還寫了很多酬唱、題畫的詩作,他的寫景抒情等小詩也朴秀雋永,別有韻味。曹溶評他“博綜漢魏三唐,盡馳騁之致”,陳允衡說他“除豪氣外近乎謝朓”。他在《深溝道中》寫道:“山市人煙少,秋田鳥雀喧。亂流清見石,遠樹暗藏村”;一幅美麗的畫面躍然紙上。“倚樹共...
《醉花陰·題畫》:風送琅簌簌,四月林齊綠。縱目寄湖山,惆悵今春,只是鶯聲熟。自嗟錦瑟年華促,日對生綃夠。點染似迂痴,幽澗寒藤,疏樹黃茅屋。《虞美人·春閨雨中》:一春花事多催挫,怪殺連連雨。梅羞杏泣海棠愁,愁絕桃花含怨放樓頭。嗔他鳩婦相呼鬧,睍睆鶯聲巧。聽他溜滴滴闌乾,滴破階心只是...
作《三駝圖》,署“八十翁擔當老人”,其題畫詩云:“叔癟仲癟與季癟,三個癟癟是一窩。偶然相逢撫掌笑,直人何少曲人多!”是年,作《繪釋圖》,署“八十翁普荷”,題識曰:“這三大士,同口出氣。一串穿來,心心相遇。佛在心頭,不來不去。入四空天,出人間世。因果無差,在人有志。念佛為先,參禪猶...
《鄭板橋集江館清秋》作者是鄭燮,創作年代為清代。作者簡介 鄭燮(1693年~1765年),清代書畫家、詩人。字克柔,號板橋,興化(今江蘇興化)人。擅畫竹、蘭、石,書法以“六分半書”名世,詩文也寫得很好,所以人稱“三絕”。其畫在畫壇上獨樹一幟。與羅聘、李方膺、李鱔、金農、黃慎、高翔和汪士慎並稱”...
《題畫》兩道春洲隔水青,桃花萬樹日冥冥。紅衫碧草綠波底,上有浴鷗雙白翎。《夜將半 南望書所見》乍冷初冬密雲黑,忽驚萬丈曙霞紅。遠知何處中宵火,低拜前頭北海風。五嶺三年千里內,多時十室九家空。已憐淚眼啼飢盡,更使無歸作轉蓬。《獨夜》獨夜起窺江月寒,四山陰似夢中看。關河霜雪朋儕舊,溟渤...
題畫詩或文的內容是極為豐富的,它是中國畫必不可少的組成部分,詩文、書法和繪畫完美結合在一起,稱為“三絕”。古人云“功夫在詩外”,這種畫外功,有時對畫的品位有著重要的作用。好的詩文,對於豐富畫面,深化作者的情感,增加畫面的表現力具有重要的意義。詩文的優劣可以說是作者文化修養的具體展現,是中國...
這是一首題畫詩。鄭板橋素有詩、書、畫三絕之稱。本詩雖明寫竹石,讚頌的卻是人,這就是作者追求的百折不撓、頂天立地的大丈夫形象。詩的開始即以擬人化的筆法點明了畫上竹子所處的環境:青山之下的破岩,環境惡劣,但竹子並不在乎,依然是堅定信念,“咬定青山”將根深深地扎入岩石縫中汲取著水分,頑強地...
其觀花、游景、詠懷、抒情、題畫之作甚富。且情直意切、渾然一體,筆端豪邁,不落窠臼。顧太清與納蘭性德(即成容若)齊名,有“滿洲詞人,男中成容若,女中太清春”之謂,為滿洲女詞人之冠,被譽為“清代的李易安”。亦能書善畫,其“書法秀麗超逸,與其詞、畫並稱三絕”。作品有《東海漁歌》、《天游閣詩集...
題畫 悍吏 私刑惡 撫孤行 別梅鑒上人 再到西村 除夕前一日上中尊汪夫子 芭蕉 梧桐 山中雪後 題畫 莫為 小廊 贈潘桐岡 觀潮行 弄潮曲 韜光 偶成 飲李復堂宅賦贈 題團冠霞畫山樓 題遊俠圖 贈張蕉衫 贈國子學正侯嘉番弟 燕京雜詩 呈長者 瓮山示無方上人 訪青崖和尚,和壁間晴嵐學士虛亭侍讀原韻(...
“層巒含暮雨,老樹掛斜暉,為愛看山晚,莫言作伴歸”。——從這些紀游、詠史、感事、題畫篇什中,或豪壯或婉約,無不體現著詩人對自然,對人生,對歷史時事的感悟和熱愛祖國,崇敬古賢,珍惜山川草木的篤情。我覺得賀詩有陶冶情操,淨化心靈的社會功效。偉國先生的山水畫,筆墨功力深厚,又能堅持讀萬卷書行萬里...
當然,他不是一位諸體兼擅的書法專家,他的書法擅長,主要是詩書畫合璧中題畫詩的行草書寫體。他的書法斂放俊爽,剛健婀娜,如急瀉的山澗泉流,穿越亂石叢中激射跳躍,左沖右盪,但大勢連綿一片,韻足神合,整然若畫,宋代文豪歐陽修詩云:“忘形得意知者寡,不若見詩如見畫”[13]甚可形容。其書法與他的畫...
鄭板橋的書法創作,多以題畫詩的形式流傳於後世,此類作品以詩、書、畫合璧的形式出現,書法藝術與詩、畫融為一體,又顯示出獨特的美。他另有一些為官時無意於書而寫的判詞,也別具一種書法意趣。倒是他有意創作的有些書法作品,用了不少異體字和自造的字,章法布局雖刻意經營,也不免稍嫌渙散。不過。從整體...
”到了清代石濤、揚州八怪更被稱為詩、書、畫三絕的畫家。幾乎每畫必題,每題必詩。或一題再題,情景交融,出神入化,詩畫相成,皆成佳構。故前人有:三分畫七分題之說,可見題畫之為人所重視。言其志,也就是“托物言志”。畫是無聲詩,詩是無聲畫。一件高超的藝術品,應求師、書、畫於完美的綜合...
題畫 江上 題畫寄姚晉侯 送孫無言歸黃山 送姊丈趙退思歸湄潭 寄贈李制府平西山 訪龔柴丈山中 秋蘭和柴丈 題王西樵吏部《桐陰讀書圖》湖上送王子荊憲副歸江北 清明後三日集吳山超然台 吳太守與詩堂落成 從征美人燈和王玉映 愛山台宴集 作畫贈唐祖命中翰系以詩 遂安留別姚明府 訪吳太守園次題贈 贈吳...
理解吳鎮的漁父形象,一是從圖象學意義上,一是從吳鎮留下的大量題畫詩上。漁父形象在吳鎮的漁父圖是吳鎮所要表達的核心所在,但吳鎮並沒有對其主人公做細緻刻畫,而是盡情的描繪了周邊環境。吳鎮的圖式經營大體是近處土坡,遠處低矮山巒,中間大部分是遼闊的水面。這種圖式,吳鎮是以濕筆為之的,有一種煙雨茫茫之感...
講仿燕氏,其實亦不盡然,但題畫中點出此圖“不作平日本色”和意境締造的特點,倒是恰到好處。戴進山水,主要師承南宋。明王世貞講他“其山水源出郭熙、李唐、馬遠、夏圭,而妙處多自發之”。實際上,戴進除師法南宋四家外,還涉獵關仝、董源、范寬、米芾等諸家,使他的山水畫在水墨蒼勁的同時又渾厚沉鬱,從而...
漸江擅長繪畫,亦工詩書,有『三絕』之譽。書法學顏真卿和倪雲林,後人將其題畫詩收輯成《畫偈集》。漸江的繪畫在當時及後世影響極大,用筆多方折之勢,以渴筆寫奇峰高聳,老松倒懸,剛中見柔,拙中含潤,筆墨蒼秀古拙,既有北宋之風骨,又有元人之氣韻。在對宋元技法繼承和發展的基礎上,形成了自己獨特的繪畫...
鄭板橋題畫 “總之,意在筆先者,定則也;趣在法外者,化機也。獨畫云乎哉!”板橋就“意存筆先,畫盡意在”(張彥遠)這一基本法則,作出了自己的生髮。一般講,“筆參造化”的“化機”的閃現,緣於天才藝術家的一剎“妙語”,即藝術家本身亦不可能事先明確地意識到,此即所謂“其天機流露,有莫知其...
13歲時就寫出了這樣的題畫詩:“罷釣歸來宿雨收,一溪綠水泛輕舟,詩情只在斜陽里,莫向雲山深處求。”後來,母親又為他請來吳門畫派傳人樊伯炎先生教他國畫,伯炎先生家學淵源,不僅雅擅丹青,而且精於音律,此外還專於古書畫鑑定。在他的薰陶下,范敬宜在山水書畫方面有了一個良好的開端。1946年,15歲的他...
