長短句連用是語言技巧之一。
長短句連用是語言技巧之一。行文中，為了充分利用長句和短句的妙處，達到簡捷明快、生動活潑，又嚴密周詳、細膩委婉的目的，有意把長短句交錯起來使用。如：“永遠那么純潔，永遠那么活潑，永遠那么鮮明，冒，冒，冒，永不疲乏，永不退縮...
三言句往往連用二句，可以等同於一個七言句；或單句用作襯字，那就不屬於歌詩正文。故所謂“長短句”詩，仍以五七言句法為主。胡震亨《唐音癸簽》云：“宋元編錄唐人總集，始於古律二體中備析五七等言為次，於是流委秩然，可得具論。一曰四言古詩，一曰五言古詩，一曰七言古詩，一曰長短句。”這裡，胡氏...
三、長短句連用72 四、運用長句容易出現的問題74 五、長句化短的方法76 第四節 結構的整與散78 一、整句78 二、散句79 三、整句與散句的交錯運用80 第五節 語態的主動與被動82 一、強調動作接受者須用被動句83 二、為使前後分句主語一致須用被動句84 三、敘述不如意的事情須用被動句85 第四章 辭格...
原曲牌是以原來的唱詞的四聲、格式譜寫的樂曲，在填寫新詞時也必須注意唱詞的平仄四聲、長短句的格式與原來唱詞的平仄四聲、長短句必須一致，否則字與曲就無法和諧了。在後來的發展中，不同的曲牌根據不同的調式、調門聯在一起，又形成了不同的套曲，稱曲牌聯套。例如《春香鬧學》就是由“一江風”、“繞地游”...
條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。其在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排 的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全...
湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
調腔的唱腔，系曲牌聯套體，在長短句中偶爾有三、四、五 、六、七言的不同疊句。唱時每句句尾大多採用一字或數字的幫腔，或遲一拍用不同旋律重複句尾幾字，幫腔都由樂隊以人聲幫和,每個樂句的旋律趨向下滑,故有人認為“調腔”即“掉腔”的訛音。調腔不用管弦,只以打擊樂伴奏。分文場與武場，不同音色的...
散曲與詞一樣，採用長短句句式，但句式更加靈活多變。例如，詞牌句數的規定是十分嚴格的，不能隨意增損。而散曲則可以根據內容的需要，突破規定曲牌的句數，進行增句。又如，詞的句式短則一兩字，最長不超過11字；而散曲的句式短的一兩個字，長的可達幾十字，伸縮變化極大。這主要是由於散曲採用了特有的“襯字”...
散曲與詞一樣，採用長短句句式，但句式更加靈活多變。例如，詞牌句數的規定是十分嚴格的，不能隨意增損。而散曲則可以根據內容的需要，突破規定曲牌的句數，進行增句。又如，詞的句式短則一兩字，最長不超過11字；而散曲的句式短的一兩個字，長的可達幾十字，伸縮變化極大。這主要是由於散曲採用了特有的”襯字”...
湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。一生力主抗金，但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。
明人李濂《批點稼軒長短句》：意匠經營，全無痕跡。（吳則虞《辛棄疾詞選集》上海古籍出版社1993年版）明人卓人月、徐士俊《古今詞統》卷十二：幾不欲自作一語。（《全宋詞·廣選·新注·集評》遼寧人民出版社1997版）清人沈雄《古今詞話·詞辨下卷》：東坡中秋詞，前段第三句作六字句，後段“不應有恨，何事...
四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術效果的一個重要因素。這首詩的後半首就是這樣。“送人發，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前後連用三個“人”字，兩個“送”字，兩個“發”字，加強了詩的行雲流水迴旋復沓的旋律，而加上“發”與“歸”的漸行...
衙中僚吏觀審後，置酒席，命她脫枷侍飲，諭之曰：“知汝能長短句，宜以一章自詠，當宛轉白侍制（知州王十朋）為汝解脫，不然危矣”。女即請題。時冬末雪消，春日且至，命道此景作《長相思令》，捉筆立成，即此詞。作品賞析 文學賞析 上片連用“霏霏”疊字，強調風雨如晦，氣候極其惡劣。一團團的殘雪無...
四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖（宋哲宗年號，公元1094年—1098年）後貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。
均未被採納，並遭到打擊。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。被譽為“豪放派集大成者”，在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
唐教坊曲。劉禹錫、白居易並作七言絕句體。五代時起始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。五十四字，前後片各四平韻，多作激越激壯之音。《樂章集》名《浪淘沙令》，入“歇指調”。前後片各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，一百三十四字。【格一（雙調小令）】中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中...
退居江西信州，長達二十年之久，其間曾一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。六十八歲病逝。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
宋·趙德麟《侯鯖錄》卷八：司馬文正公言行俱高，然亦每有謔語，嘗作詩云：“由來獄吏少和氣，皋陶之狀如削瓜。”又有長短句云：“寶髻匆匆梳就”（詞略）。風味極不淺，乃《西江月》詞也。明·梅鼎祚《青泥蓮花記》卷七：姜叔明論司馬溫公席上《西江月》詞所謂“寶髻松松綰就”者，此宣和間恥溫公獨為君子...
《樂曲系講唱文學》論述了樂曲系講唱文學的發展和流變，強調這類講唱文學的特點是“採用當時流行長短句的詞調”，分別介紹了宋元以來的小說、敘事鼓子詞、覆賺和諸宮調、馭說、說唱貨郎兒的情況；最後分析了明代樂曲系講唱文學的特殊情況，指出當時流行的陶真、敘事樂曲道情、敘事蓮花落等，本身雖然不屬於樂曲系講唱...
四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“蘇辛”。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
形式上較為自由活潑，七言中間以五言或三言，長短句交錯，或振盪其勢，或迴旋其姿。鋪敘、抒情、議論也各盡其妙。詞藻富麗，鏗鏘有力，雖然承襲陳、隋之遺，但已“體制雅騷，翩翩合度”，為歌行體辟出了一條寬闊的新路。名家點評 明代郭濬《增訂評註唐詩正聲》：郭云：浮靡之調是初唐氣運使然，其間鋪敘串合，...
