跌宕遒麗（拼音：diē dànɡ qiú lì，注音：ㄉㄧㄝˊㄉㄤˋㄑㄧㄡˊㄌㄧˋ）是漢語成語，多用於形容書法或文辭兼具粗放不拘與剛勁逸麗的特點。其繁體寫法為“跌宕遒麗”，成語結構由“跌宕”（豪放起伏）與“遒麗”（剛勁秀麗）複合構成。
該成語內涵包含：既強調作品具有粗放不拘的特點，又要求呈現剛勁逸麗的藝術風格。在書法實踐中，南昌大學路漫書法社成員曾以該詞形容書寫春聯時'筆酣墨飽'的創作狀態。
成語最早見於《清史稿·梅植之傳》，現代工具書具體起源衍變過程尚未明確。
跌宕遒麗是一個漢語成語，讀音是diē dànɡ qiú lì。多形容文辭或書法粗放不拘，剛勁逸麗。...
遒麗，讀音qiú lì，漢語辭彙，意思指的是剛健秀美，出處為《宋書·鮑照傳》。解釋 剛健秀美。出處 《宋書·鮑照傳》：“ 鮑照，字明遠，文辭贍逸，嘗為古樂府，文甚遒麗。”《宋書·謝靈運傳論》：“自建武暨乎義熙，歷載將百，雖綴響聯辭，波屬雲委，莫不寄言上德，托意玄珠，遒麗之辭，無聞焉耳...
植之，道光十九年舉人。通經，以詩鳴，世臣尤稱其書。謂其跌宕遒麗，?段煉舊搨，血脈精氣，奔赴腕下，熙載未之敢先。又得琴法於吳思伯之女弟子顏夫人，獨具神解。糾正思伯傳譜，於古操制曲之故，輒能知之。自署所居曰嵇庵。配中與有同嗜，著琴學二卷。植之五十而卒，琴法未有傳書。植之，道光十九...
梅植之（1794-1843），清代文學家、書法家。其人操行貞介，以詩聞名於江淮間，人稱蘊先生，著有《嵇庵詩鈔》。個人簡介 梅植之（1794-1843），揚州人。字蘊生，號嵇庵。清代文學家、書法家。道光十九年(1839)舉人。其書法跌宕遒麗，煅煉舊拓，必見其血脈所注，精氣所聚，使奔赴指腕下。與吳熙載同昌江左...
跌宕遒麗、丁真楷草、飛龍舞鳳、豐筋多力、鳳泊鸞漂、鳳舞龍飛、鳳翥鸞回、畫沙印泥、渴鹿奔泉、力透紙背、柳骨顏筋、龍飛鳳舞、落紙菸雲、綿里裹鐵、妙在心手、渴驥奔泉、飄如游雲、群鴻戲海、如錐畫沙、入木三分、善書不擇紙筆、唐臨晉帖、鐵畫銀鉤、唾玉鉤銀、文采炳煥、下筆風雷、仙露明珠、顏筋柳骨...
跌宕遒麗、丁真楷草、飛龍舞鳳、豐筋多力、鳳泊鸞漂、鳳舞龍飛、鳳翥鸞回、畫沙印泥、渴鹿奔泉、力透紙背、柳骨顏筋、龍飛鳳舞、落紙菸雲、綿里裹鐵、妙在心手、渴驥奔泉、飄如游雲、群鴻戲海、如錐畫沙、入木三分、善書不擇紙筆、唐臨晉帖、鐵畫銀鉤、唾玉鉤銀、文采炳煥、下筆風雷、仙露明珠、顏筋柳骨...
’”孔傳：“載，事也。訪群臣有能起發其功，廣堯之事者。”例句 《漢書·敘傳下》：“疇咨熙載，髦俊並作。”顏師古註：“熙，興也；載，事也。”南朝梁陸倕《新刻漏銘》：“乃置挈壺，是惟熙載。”《清史稿·梅植之傳》：“謂其跌宕遒麗，鍛鍊舊榻，血脈精氣，奔之腕下，熙載未之敢先。”
社會貢獻 2015年7月，為中國婦女發展基金會“母親中國”書畫藝術公益基金捐贈書畫作品一幅。個人作品 2019年12月，《積墨成山》作品被紀念毛澤東主席誕辰126周年組委會收藏。2020年9月，作品《山高水長》鏡心在瀚海跌宕遒麗——中國書畫·當代專場拍賣會拍賣，成交價115000元 ...
尤其是他的法度嚴謹而自由自在,跌宕起伏而自然率真,變化萬千而理法一致,熱情洋溢而溫馨和諧,酣暢淋漓而遒麗天成,妍美超侖而艷而不媚的韻味,折服了歷朝歷代的書壇上人。然而,有不少人老是在20個“之”字而字字不同上面鑽牛角尖,那是一種嚴重的曲解。古今莫二和平穩精到的唐懷仁《王羲之聖教序》,是學習王羲之...
梅植之（1794——1843），江都（今江蘇揚州）人。道光十九年（一八三九）舉人。書法跌宕遒麗，煅煉舊拓，必見其血脈所注，精氣所聚，使奔赴指腕下。與吳熙載同昌江左遺法，所得至深醇。卒年五十。雜譚逸事 雲南起義 道光二十三年（1843）二月，雲南騰越廳彝族人刀承緒聚眾千餘人發起起義，搶收田谷，反抗官府...
肆 曲折雷紋鏡 跌宕遒麗 ……… 86 伍 禽獸紋鏡 橫馳隨翔 ……… 94 陸 龍鳳紋鏡 柔橈嫚嫚 ……… 114 柒 連弧紋鏡 清陽曜靈 ……… 158 捌 特種工藝鏡 登峰造極 ……… 179 結語……… 185 作者簡介 丁方忠，1968年生，江西萍鄉市人，現為廣東大觀博物館館長、佛山市嶺南金融博物館館長，兼任...
這部作品以澎湃的愛國激情、五彩繽紛的歷史畫面、一波三折的故事情節、峰迴路轉的奇妙布局、嚴絲合縫的結構、惟妙惟肖的人物形象和跌宕遒麗的文辭組成了一曲讚美力量和正義的頌歌。作品中反映的是波蘭歷史上一個比較強盛時期的反侵略鬥爭，通篇洋溢著波蘭作為歐洲泱泱大國的民族自豪感和面對頑敵的必勝信念，展示了一...
唐太宗沒有辜負他的優越條件，他的行書深得右軍法，雍容遒麗，筆法生動，寫此銘時，唐太宗已到晚年，故而書法圓熟流利，渾然天成。另外值得一提的是唐以前碑刻者為篆、隸、楷書，而行書入碑，應自唐太宗始。這不僅僅是權力的原因，更是唐太宗作為君主"敢為天下先"的精神體現。《溫泉銘》不僅文辭優美，而且書法...
君謨此書，雄偉遒麗，當與橋爭勝。結法全自顏平原來，唯策法用虞永興耳”。《萬安橋記》碑文字型系楷書，字徑19×18厘米，端莊遒麗，豐趣俊逸。作者簡介 蔡襄（1012－1067），字君謨，興化（今福建仙遊）人。天聖八年（1030）進士，先後在宋朝中央政府擔任過館閣校勘、知諫院、直史館、知制誥、龍圖閣直學士、...
《伯遠帖》除用筆流暢自如，峭勁遒麗之外，最大特點為善於取勢，不拘成法，如“遠”、“別”等字，可謂別出心裁，饒有異趣；結字善於以虛為實，不主故常，境界頗高。黃庭堅有詩指出：“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄。”後人視為善評。楊凝式的行草書也奔放奇逸，氣勢雄渾...
1、《得示帖》書風遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運用之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，發揮了字勢的結構美。《得示帖》、《喪亂帖》與《二謝帖》三帖是王羲之行草書的代表，忽簡為草，忽繁為行，或連成一片，或字字獨立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角...
他的書法學習王羲之、顏真卿、柳公權,渾厚端莊，雄偉遒麗。蘇東坡說：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。 ”蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼備”。《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修於魯公書，可為楷則。沈括說他善於“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛...
其書多用中鋒回腕，筆法婉轉遒勁，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生，草書尤為突出。其與趙孟鈹名，同被譽為元代書壇“巨擘”，但其影響略遜於趙孟睿傳世的作品主要有，小楷《老子道德經》上卷；大楷《麻徵君透光古鏡歌》《御史箴》；行書《杜工部行次昭陵詩卷》《蘇軾海棠詩卷》；行草書《詩讚卷》《王荊公雜詩...
羅丹在博採眾長的基礎上形成以顏體之雄偉壯闊為主體，參以漢隸之古樸和六朝碑之奇肆的“羅丹體”。在用筆上，主運中鋒，逆入澀進，故能入木三分，沉著痛快，兼使側鋒，牽制盤紆，故能跌宕起伏，遒麗多姿。雄強壯闊，蒼勁古樸，於剛健中寓秀妍，於凝重中見奇肆，深厚功力與強烈個性渾然一體，極富草情隸韻,耐人...
瘦金書尤為人所稱道，歷來學瘦金者多以道君皇帝為楷則，而太虞更遠師薛曜石淙詩，求其本源，故能遒麗秀勁，不同凡響，惜所作不多。篆隸雖受吳昌碩影響，而上搜龜卜吉金之變，下求石門郙閣諸頌，旁及伊墨卿、陳曼生、何子貞諸家，取法古制而心裁別出，師承前修而抒機自運，立身近代書林，亦非俗手。晚年...
他在這段時間裡，把《龍門二十品》的險峻朴茂、《鄭文公》的遒麗寬博，《張猛龍》的雄秀勁利，兩《石門》的恣肆奇渾，融為一體，熔鑄成了獨具特性的北碑風格。第三時期 沈延毅在具備唐楷的基礎和汲取北朝碑刻造像之精髓後，即開始了向碑帖結合、以魏入行的書體，進行了漫長的理論探索和實踐。他曾作詩概括他...
又受高克恭影響。喜用禿筆重墨，筆鋒勁利沉著，氣勢渾厚豪邁，自成一格。吳鎮畫給他兒子佛奴的長篇巨製《竹譜》冊，為晚年的重要傑作。該冊的題句印記，系統記述了他寫竹的經驗和創作理論。吳鎮的畫竹法對後世影響巨大。吳鎮善寫草書，師法懷素和楊凝式，筆勢宛轉遒麗，筆法古秀蒼勁，風神瀟灑。自成一家。
《舞鶴賦》是南朝宋文學家鮑照創作的一篇賦。此賦以時間為序展開，先寫鶴從仙境降落人間後所見的淒涼景象，然後鋪敘鶴美妙的舞姿，最後寫鶴不能自由的悲哀。全賦語言靈活多變，情節跌宕起伏，通過藝術的想像和誇張創作出了優美動人的藝術形象和高遠的意境。作品原文 舞鶴賦 散幽經以驗物¹，偉胎化之仙禽²。鐘...
鳥喙的勾勒，見勵公筆意，跗蹠的描摹，有虛谷遺韻，脫胎楷行“永字八法”，方圓互濟，動靜相宜，遒麗疏朗。長線跌宕，跡如篆籀，沁破兼施，墨分五彩。修尾覆羽，則以散鋒焦墨皴擦，“飛白”紛披，如草書之隨勢流行，精工毫素，魄力甚偉，有欲動之神。筆墨之外，似乎意猶未盡。所謂書畫同一關捩者，讀之益信。
用筆舒徐流走，一波三折，遒麗厚重甚為精到；結體上緊下松；章法、行列有致，風格平和簡靜，氣宇軒然，遒麗天成。於名家林立的清代書壇中獨樹一幟。在隸書方面，莫友芝也是頗有成就的。其風格高古，喻巧於拙，筆勢方圓互用，結體因字立形，一掃長期以來隸必扁長的積習。其章法，多以縱向取勢而氣韻生動，...
與此相適應，此詩“終篇語皆遒麗。”櫻桃“自紅”，野人“相贈”，“憶昨賜沾”，“早朝擎出”，“ 此日嘗新”，都以遒勁取勝。而“細寫愁仍破”， “ 勻圓訝許同”，與“金盤玉筋無訊息”等，則又顯得很明麗。名家點評 宋·范溫《潛溪詩眼》：此詩如禪家所謂信手拈來，頭頭是道者。直書目前所見...
三、和平簡靜，遒麗天成 四、上承絕學，下開新風 第四節 何紹基 一、直言無隱，慷慨敢為 二、兼容並蓄，舍易就難 三、金石味濃，筆墨趣深 四、農野婦孺，登門求書 第五節 趙之謙 一、仕途蹭蹬，事與願違 二、初學顏書，後習北碑 三、因篆能隸，別開生面 四、全面發展，一代通才 餘論 再版後記 圖...
張先生的楷書總體審美特徵是：遒麗、清新、俊逸、自然、靈動，優雅漫步在魏晉、北碑墓誌之間。在這種小巧的方寸空間裡，張兵民先生能處理得十分安靜和古雅，字裡行間那種遠古的氣息會逐漸滲透到我們觀賞者的心面，直至瀰漫到周身。注重字形姿態的塑造與整體氣息的放縱。在繼承魏碑點畫堅實、體勢欹斜的基礎上，更強調筆...
