張兵民

張兵民

張兵民,筆名金今、靜草園主人,1976年生,安徽省宿州市人。現為中國書法家協會會員,安徽青年書法家協會理事,中國民主促進會會員。

基本介紹

  • 中文名:張兵民
  • 別名:金今、靜草園主人
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:安徽省宿州市
  • 出生日期:1976年10月
  • 職業:書法家
  • 主要成就:書法創作
  • 代表作品:書法作品
人物簡介,人物成就,藝術評價,其一,其二,其三,其四,其五,其六,作品欣賞,

人物簡介

張兵民,男,筆名金今、靜草園主人,1976年10月出生於安徽省宿州市。現為中國書法家協會會員,安徽青年書法家協會理事中國民主促進會會員。曾出版《張兵民書法·小楷卷》、《張兵民書法選集·靜草園墨痕》、《張兵民小楷書法作品選》、《張兵民小楷書心經》、《張兵民書畫作品選》、《張兵民書畫》、《制高點——國展最高獎書家·張兵民》掛曆等,書法作品多次發表於《書法報》、《中國書畫報》、《安徽書壇》、《書法導報》等報刊。

人物成就

張兵民書法作品主要入展、獲獎情況:
張兵民小楷《心經》(局部)張兵民小楷《心經》(局部)
2003年——入展首屆新世紀安徽書法大展銀獎(安徽書法家協會主辦)。
2004年——入展“紀念鄧小平誕辰100周年”全國大型書法展(中國書法家協會主);
入展第二屆全國“羲之杯”書法大賽(中國書法家協會主辦);
入選冼夫人書法展(中國書法家協會主辦);
獲“首屆皖北煤電杯”全國書法大賽獎(中國書法家協會主辦);
獲第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽獎(中國書法家協會主辦)。
入展2005年——入展“高恆杯”全國書法大賽(中國書法家協會主辦);
張兵民草書張兵民草書
入展全國第二屆扇面書法大賽(中國書法家協會主);
獲“三晉杯”全國公務員書法大賽獎(中國書法家協會主辦);
入展紀念紅軍長征勝利70周年書法展(中國書法家協會主辦)。
2006年——獲西泠印社首屆手卷楹聯扇面大賽扇面最佳作品獎最高獎(西泠印社主辦);
入展全國第二屆蘭亭獎“安美杯”(中國書法家協會主辦)。
2007年——入展首屆普洱茶杯全國書法展(中國書法家協會主);
獲紀念傳山400周年全國書法獎(中國書法家協會主辦);
入展第九屆全國書法篆刻展(提名,中國書法家協會主辦);
獲國酒茅台杯紀念中國共青團成立85周年書畫展二等獎(中央電視台主辦);
張兵民篆書、小楷張兵民篆書、小楷
入展潞安環能杯職工書法美術優秀作品展(中國書法家協會主辦);
入展宿州市書畫晉京展(宿州市人民政府主辦)。
2008年——入展當代名家系統工程一千人書法精品展(中國書法家協會主辦);
獲紀念老子2578周年展獎(中國書法家協會主辦);
入展第四屆全國書法百家精品展(中國書法家協會主辦);
獲中國芮城首屆永樂宮國際書畫藝術節全國獎(中國書法家協會主辦)。
2009年——《書法報》第4期《書壇薦秀》對張兵民做了專版介紹;
入展500人精品展 (中國書法家協會主辦);
獲第20屆中日友好自作詩全國書法展全國獎(中國書法家協會主辦);
入展全國第六屆楹聯書法展(中國書法家協會主辦);
入展全國第二屆青年展書法展(中國書法家協會主辦);
張兵民草書張兵民草書
獲中國芮城第二屆永樂宮國際書畫藝術節(中國書法家協會主辦);
《書法報》12月30日《報上扇莊》對張兵民做了專版介紹。
2010年——獲中國芮城三屆永樂宮國際書畫藝術節全國獎(中國書法家協會主辦);
入展首屆烏海杯全國書法展(中國書法家協會主辦)。
2011年——入展中國書法家協會會員百人精品展(中國書法家協會主辦);
入展全國職工書法展(中國書法家協會主辦);
獲齊白石藝術節全國書法展最高獎(中國書法家協會主辦);
入展第三屆林散之書法雙年展(中國書法家協會主辦)。
2012年——入展第二屆烏海杯全國書法展(中國書法家協會主辦);
入展百里杜鵑杯全國書法展(中國書法家協會主辦);
入展中華龍文化全國書法展(中國書法家協會主辦);
張兵民書畫張兵民書畫
獲全國第四屆蘭亭獎藝術佳作獎(中國書法家協會主
辦)。
2013年——入展全國第7屆楹聯書法展(中國書法家協會主辦);
入展首屆雲峰獎全國書法展首(中國書法家協會主辦);
入展首屆 陶淵明書法展首(中國書法家協會主辦);
入展埇橋杯孝行天下全國書法展(中國書法家協會主辦);
獲首屆鐘繇獎全國書法展最高獎(中國書法家協會主辦);
獲首屆鐵人杯全國書法展最高獎(中國書法家協會主辦);
獲首屆沙孟海杯全國書法展最高獎(中國書法家協會主辦);
《書法報》第44期《制高點——國展最高獎書家推薦》對張兵民做了專版介紹。

藝術評價

其一

積素凝華 草根書家
——記《制高點·國展最高獎書家張兵民》
文/陳民府
大千世界,百態人生,人與人之間的相識與相知是要講緣份的。
張兵民小楷張兵民小楷
我與兵民先生的相識,則始於作品。那是緣於某一個星期天,我去南苑賓館路北那一片石館閒逛,偶然發現一家墓碑雕刻,其中數碑章法燦然,令人顧盼生輝。細觀之,其字結體清新,點畫講究,悠悠然透出一種端莊典雅之氣, 是那種“很到位,有味道”讓人一見難忘的書法佳作!經詢問,方知書家乃張兵民也。
兵民其人其書,圈內人多有評述。我謂兵民,乃慧根獨具,負重攀爬,積素凝華,草根書家。兵民一介布衣,年紀輕輕而登書壇髙端,不知者謂其幸運走運,然知者則感慨其勤奮天份!天上能掉餡餅嗎?
毎一個書法愛好者都會有自己的審美傾向,並因修養狀態不同而時有更移。因此,當面對著五顏六色的藝術之果,在不同的時空狀態下會有著不同的誘惑和不同的選擇。兵民的成功之道是選擇了小楷。
古人云:“法乎其上,得乎其中。法乎其中,得乎其下” 。我以為,書法藝術的本質要求應連著“兩頭”,一頭連著傳統,一頭連著個性。無傳統即為無本之木,寫的再好看也是江湖字;無個性即為書奴,臨摹再逼真也只是抄書匠。作為書法愛好者,我深知學書之難,不在技,而在道。技之法,三五年可矣,然道之成,或許終生不及。理念決定取捨,決定風格,決定境界。
張兵民小楷《千字文》(局部)張兵民小楷《千字文》(局部)
我以為,張兵民先生是現代書壇上憑實力說話,為數不多的“技”“道”兼得者。因為寫出來的字終是要人品的,因為“到位”和“味道”是可以察覺的。
藝術如夢,經常變幻著色彩,吸引著並影響著人們的情智,並導引生命前行。
學書猶如習武作畫,勤學苦練固然十分重要,但悟性高低直接決定得失成敗。古往今來,凡成大家者,必是天資聰慧且勤奮好學者。古人云,“善思者智”。“心,神物也,不用則長存,小用之則小成,大用之則大成,變用之則至神。”書法藝術博大精深,諸多書體,風情各異,且一體多姿,各具特色。其源遠流變,千古傳衍。古往今來,雖經歷代英才研討追慕而仍未能窮盡其理,至今仍處於發展態勢中。故書學之道,高九仞,深千尺,可翔大鵬,游蛟龍,足以供賢明者施展才智。
展望前程,我們期待著並堅信著,兵民先生一定能走得更遠,飛得更高,為當代書壇增光添彩!
張兵民小楷《黃金》張兵民小楷《黃金》
嚶嚶之語,其情亦真!言淺意切,權為序也。
——癸巳仲秋於拙石齋

其二

俯仰白雲 書魚江湖
2007年,因為執筆《宿州書畫》一書,認識了張兵民和他的書法,當時,並不知道他的網名叫“書魚江湖”,只知道他是宿州善書小楷的“三張”之一,而且還是宿州國家級書協會員中年齡最小者,當然,更不知道他除了書法“主業”外,他的最大愛好竟然是釣魚,而且是鐘情野釣。
張兵民書畫張兵民書畫
說老實話,《宿州書畫》編寫完畢,便幾乎和兵民失去了聯繫,因為大家都在忙。直到2012年的一天,我們布置宿州民間藝術館,在書畫板塊,將宿州市五個得過中國書法屆最高獎項“蘭亭獎”(獲獎或入展)書法家的作品單列一個櫥窗陳列。陳列不久,兵民突然找到了我,笑哈哈地說:哥哥,你們別把我漏了,我是第六個!
我們核實了一下,2012年,張兵民的確獲得了中國書協主辦的全國第四屆蘭亭獎(藝術佳作獎)……
兵民這一次的造訪,透露給我的信息真的很豐富:“笑哈哈”毫不含糊的陳述自己獲了蘭亭獎,自信之情溢於言表;“哥哥”一稱自然親切,顯示他身上一絲“江湖”習氣;“你們別把我漏了,我是第六個!”說明了他的勢在必得和謙恭有度……
張兵民隸書對聯張兵民隸書對聯
這次之後,對兵民的了解和交往步步深入,直到這時我才知道:自2004年參加“紀念鄧小平誕辰100周年”全國大型書法展入展以後,迄今張兵民已經獲獎或者入選、入展中國書協主辦的賽事逾三十餘次;2013年,他更是神奇的完成了自己的獲獎“三連冠”: 中國書協主辦的首屆“鐘繇獎”全國書法篆刻作品展優秀獎(最高獎)、首屆“沙孟海杯”全國書法作品展優秀作品獎(最高獎)、全國“鐵人杯”書法作品展優秀作品獎(最高獎)。
我不是書界中人,對於兵民的書法,評頭論足沒資格,欣賞而已。我看過他的不少小楷,精巧;不少行草,飄逸中不乏樸拙;有時候,他的小楷和大字行草又合為一幅,大大小小、正正草草,滿紙翻騰,力道張揚,很有形式感,也很時尚。私下裡,我也曾問過他,你的老師是誰?他所答非所問的說道:我喜歡魏時鐘繇的《宣示帖》《薦季直表》,東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》、王獻之的《洛神賦十三行》,唐鐘紹京的《靈飛經》……三十多歲的他,過往的功課用心,都在這些不經意的答語之間隱現。
兵民才三十多歲,他在書法的道路上,能走多遠?他的一個外地書友曾經在大加讚賞之餘,提醒他今後的作品應在“表現情性、更趨真純自然”上下苦功。我很贊同這位老師的建議,同時我也在竊笑:兵民本來就是性情中人,作品中的真純自然成分,應該離他不遠了——因為他是一個醉心於自然的漁人,而且很專業。
我也喜歡釣魚,嘗在黃河故道野塘、古老澮河岸邊,和兵民一同揚竿垂釣:一竿、一漂、一凳,看浮漂上下、白鷺踩水、灰鷗翻飛,很是愜意……姜子牙垂釣是“名雖垂釣,意不在魚”,而張兵民的垂釣很有進攻性,而且每每魚獲頗豐。相比之下,我的釣技很受他的譏諷:“哥哥,你那技術,簡直就是……哈哈”。
張兵民小楷張兵民小楷
網名取為“書魚江湖”,對兵民來說是名副其實。我不清楚釣魚和他書法之間有什麼必然聯繫,但隱隱覺得其中必有機緣:他的嗜釣絕不是單純的“偷得浮生半日閒”,而是“守青雲而得路,撥陰翳而騰霄”,是“一竿釣盡天下事,俯仰白雲天地寬”。
俯仰白雲、書魚江湖的張兵民,但願他在今後的藝術之路上,真的能從魚翔淺底、鷗鷺翻飛、清風拂面、自然清純的大自然間獲得更多靈性,手摹心追自然之師,步步蓮花,終臻善境!
(作者系中國作協會員,宿州市作協執行主席)

其三

此中有真意,欲辨已忘言
——張兵民小楷書法藝術賞析
人與人的相識,有時全憑一種緣分,我同張兵民就是這樣。人海茫茫,我們卻像“撞大運”般地見面了。本來他在安徽,我在湖北,2005年10月在太原舉行的 “三晉杯”全國書法展覽,一個偶然的機會,將我們連在了一起,並由當地的一位書法朋友接到古城平遙同游。於是我們由相識到相知。
張兵民傾心書法多年,對書法異常認真,有一種全身心投入的勁頭,一心一意地侍弄他的小楷。他在書法上的入手,同大多數書法家大同小異:早年取法歐、柳及魏碑《張猛龍》、《張黑女》等。之後,選擇了主攻小楷,臨習王羲之《黃庭經》、晉唐小楷、文徵明小楷等法帖。目標既定,勇往直前。他是一個不達目的不罷休的 人,堅持每天臨帖,進入一種“忘我”的狀態,有的時候,從早上六點乾到晚上八點。他深知,只有寫熟,才能得心應手,心手雙暢,即所謂熟能生巧。他寫得多,也寫得很熟。
張兵民小楷張兵民小楷
創作上,他有這樣的想法:在處理單字方面,用唐楷的結體、魏碑的筆法作字,兩者結合,並藉助筆畫粗細變化,形成對比;在強調作品整體感方面,追求清勁、嚴肅、高古、和諧的風度,試圖在作品中營造一種和諧、寧靜、整體與妥帖氛圍,不求氣勢,不求奇異。簡潔乾淨是張兵民小楷的特點。所謂簡潔乾淨,即意味著不拖 泥帶水,補枝枝蔓蔓,看上去,有一種清新宜人的感覺。他這樣的追求可謂簡單而具難度,樸素而又深刻。他正是以這種最單純、最坦率的方法去應付複雜的周遭世界,去應付浮躁的書壇。於是,許多問題也就迎刃而解,他的小楷頻頻獲得成功,幾年下來,在全國“皖北煤電杯”、“杏花村杯”、“老子杯”、“三晉杯”等書 法展覽於比賽中多次入展、獲獎。
張兵民草書張兵民草書
在小楷之外,他當然也寫寫篆隸行草之類其他書體,只不過他不以這類作品示人,也不投稿展覽,目的很明確,即以其他書體的營養成分來滋養他的小楷。張兵民的心態很好,頗具平常心。在書法作品之外,他沒有什麼朝夕相處的朋友,他要牽著小楷的手一起往前走。他的“小楷生活”,即有誘人的甜蜜,又有難於對付的辛 酸,無論味道如何,他都樂此不疲。這正應了陶淵明的說法:“此中有真意,欲辨已忘言”。
張兵民書畫張兵民書畫
古人評論書法有這樣的提法:“有功無形,神采不生;有形無功,神采不實”。如果從功力與性情的角度來審視張兵民的小楷作品,我認為他的功夫強於情性。也就 是說,他的技法是嫻熟的,控筆運指是自如的,但如何表現情性,使作品更趨真純自然,從而見工見性,自當還有一段不短的路等待著他去前行。對於這一點,好在他認識比較早,因為他曾言:只有入古,才能出新。要想在書法上有一定的造詣,除了靈氣和方法,還須終生的追求和努力。

  

其四

張兵民老師創作的行草書線條筆法嫻熟,格調高雅,不激不厲,凌空飛動的筆勢,精美曼妙的筆意,自然流暢,信手拈來,瀟灑自如而卻又不失“二王”之法度,筋骨相應,氣息純正,遠離浮躁,養眼養性,其作品筆劃堅而渾,體勢奇而穩,章法變而貫,俊逸之氣、雄秀之氣撲面而來,真可謂,如賞美人,如沐春風,紮實的功力及性情表現絕非一般誇張結構、亂扭線條之輩可比也。
張兵民小楷(局部)張兵民小楷(局部)
細察之,其用筆提按有度,折轉自如,線條厚實而又靈動,線條運動時的豐潤感與彈性之美,透射出最強度的審美信息,舒捲如行雲流水般暢順自然的格調,讓人領悟到溫柔敦厚的含蓄之旨,而線條在環繞連帶時所呈現出的頓挫分明、肯定果斷的筆勢,則又呈現出其書風剛健的一面。其結字錯落有致,駕輕就熟;章法安排隨緣而化,自然天成,不過分追求形式感,而以純粹的藝術感染力感動觀者。

其五

張兵民先生是在書壇上格外活躍同時又成績顯著的青年書法家,四體俱工,書畫皆能,可謂知之者眾,知名度高。張先生的楷書總體審美特徵是:遒麗、清新、俊逸、自然、靈動,優雅漫步在魏晉、北碑墓誌之間。在這種小巧的方寸空間裡,張兵民先生能處理得十分安靜和古雅,字裡行間那種遠古的氣息會逐漸滲透到我們觀賞者的心面,直至瀰漫到周身。注重字形姿態的塑造與整體氣息的放縱。在繼承魏碑點畫堅實、體勢欹斜的基礎上,更強調筆致的流動和飄揚,稍加牽帶處則有行書意趣;結體以均衡穩妥為基本規律,偶作疏密聚散的變化處理,也是順從筆勢自然而出,不作有意的擺布安排,因而看上去從容灑脫,絕無生硬刻板之感。攲側有度、大小任意、粗細隨心、濃淡相間、運筆徐疾有別的豐富變化,取帖學之長,結字謹嚴瑰奇,用筆勁挺婉麗,無狂野態,富書卷氣,散逸通靈,儒風雅韻,盡脫凡俗。
張兵民小楷張兵民小楷
行草書張先生於二王、孫過庭、米芾皆有用心。但先生寫的字並無亦步亦趨的摹仿痕跡,從點畫、字形到通篇氣息都呈現出現代人的審美傾向。能夠在學習古人的基礎上再跳出古人的羈束,運用傳統的技巧形式表現出當今時代的風格內涵,這是張先生能夠快速進步、脫穎而出的關鍵所在。其結字大小虛實,行氣的顧盼離合乃至墨色的濃枯燥潤各方面,卻顯得胸有成竹,收放自如,縱逸而不狂怪,輕鬆而不荒率,表現出成熟的把握能力與審美素養。他的行草書充滿了激情,放得很開,沒有拘謹感。其細膩之處又有一種宋人手札的味道,顯得尤為精緻;奔放處又顯得非常大氣,風塵灑脫、瀟灑自得,縱橫披闔,著墨運筆,流暢如江河奔瀉,激情飛揚,似天馬行空,這些外看超然世外,輕舞飛揚,細品則覺法度森嚴,沉穩自適。細品兵民先生的作品,感覺有一種盪氣迴腸的感覺,行雲流水的筆墨結構,自然靈動飛舞,偶有蒼茫雄渾的筆勢。以二王為主旋律,旁涉孫過庭書譜,間有蘇軾之豪放,也有米芾的淡雅清秀俊朗。兵民先生從古典中汲取營養,落墨即見風采,縱橫揮灑頗有大家風範,行雲流水中自得風韻。筆線上的運行中找到規律,與心靈跌宕起伏的情感交融,在生動流美中得到釋放。表現出的是一種"書者,心之跡"的袒露,留下了儘是氣韻藏於筆墨的生動和神馳,以飄逸之風,大度之魂,自然之氣,文心之韻,讓人刮目相看。
張兵民隸書張兵民隸書

其六

岱嶽松筠兩宜人
——漫談張兵民書藝
文/楊長德
有時我竟狐疑:張兵民堂堂帥哥,魁岸之漢,當操月牙銅板唱大江東去才是,何以去經營采采流水蓬蓬遠春之蠅頭小楷?豈非大丈夫落下頭巾之氣?細想,非也?這是紀昌學箭所必須的基本功。舉重若輕方能虎穴探險。小楷技法的錘鍊,是他攀登書法高峰的基石。請看他首次亮相於《書法報》(2009年2月4日第4期第32版)“海選新秀”刊登的一幅隸書,那才叫大氣磅礴!
張兵民小楷《前後赤壁賦》(局部)張兵民小楷《前後赤壁賦》(局部)
誰是詩中疏鑿手,暫教涇渭清渾。這是借元好問的詩句作喻。真是言之鑿鑿。對兵民之字,我也有兩句新評:隸字雄奇如岱嶽,小楷逸秀似松筠。故本文題目冠之曰“岱嶽松筠兩宜人”。
讀兵民小楷宛如“月照小西湖畔路,夜花深處一燈紅”。意境別開,詩意盎然。那種文人味,愜意心,翰墨情,馨香氣直如春雨細細從雲空灑落,令你心爽氣寧,怡然、陶然、悠然、快然——
兵民書風清新雋逸,空靈疏秀,雖寫在方格中,但毫無板滯沉悶之感。觀其點畫,運筆跌宕,變化豐富,粗細、提按、方圓,一目了然,不拖泥帶水。如同插花美女,風姿綽約。簡潔雅靜,楚楚動人。不管扇面、長卷,均顯氣息高古。撲撲君子之風。其章法虛實統一,墨色淡雅和諧,讓人一見傾心。書法得空靈之氣最難,需胸中脫去塵滓,不欲求而自生焉。
我發現,張兵民雖然年輕,除有天賦外,更能耐住寂寞,沉潛硯池,這不是一般人能做到的。寂寞是一種境界,為獲取“坐著看花,站著聽雨”的快慰,或獨自手捧茶杯澄心靜坐於案前,一任“思飄雲天外”;或將自己託付給子夜的腹地,靜心臨帖讀帖;或寄予書齋,聆聽窗外疏雨清風的吟唱。如此這些,都是兵民藉助書法享受寂寞的方式。
張兵民書畫張兵民書畫
寂寞是一種需求,大雅之人可以將寂寞品成一杯永不退味的香茗,能在寂寞中提升自己的心智。他非常清楚,成功的機會大多降臨在甘於寂寞的頭上。這樣的例子很多,如“獨坐幽篁里,彈琴復長嘯”的王維,有“獨釣寒江雪”的柳宗元,在青燈孤影中走入大化之境的弘一法師,有寂於齋室,不知世上有“書協”而把作品寫到“草聖”境界的林散之。這一切對年輕的張兵民都是一種激勵,一種楷模,一種奮鬥的方向。
王充《論衡》云:“涉淺水者得魚蝦,涉深水者得蛟龍”。兵民深知書法藝術沒有捷徑可走,尤其在叢碎蕪雜,一片擾攘的狀態下,囂躁之氣日熾,浮糜之風盛行,難找一片安靜的聖土。在這種情況下,卻能與寂寞為伍,青燈黃卷,踵武
張兵民書法掛曆張兵民書法掛曆
前賢,摩挲經典,沉入禪意,尋求高古,漸入佳境。他沒有因為“早知不入俗人眼”而“多買胭脂畫牡丹”,他不討俗人之好,心無旁騖,堅持走自己的路。故這些年來,他頻頻參展,入選、獲獎、成就不菲,二十幾歲便進入中國書協,堪稱“萬花尚未醒,獨俏一枝春”了。
人們有理由選擇各種各樣適宜的生活狀態,我只是說寂寞是另外一片生命的綠洲,面對這喧囂的城市,飄泊的靈魂需要寂寞的撫慰。
張兵民,好樣的。

作品欣賞

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本詞條由康學傑、李清等四人編輯。

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