賽米·卡普拉諾格魯（Semih Kaplanoglu），1963年出生於土耳其伊茲密爾，土耳其電影導演、編劇、製片人、剪輯，畢業於影視美術專科大學。
1994年，執導電視連續劇《Sehnaz tango》，從而正式開啟了他的導演生涯。2001年，執導個人首部電影《天涯無處不是家》。2008年，執導劇情片《牛奶》，該片入圍第65屆威尼斯國際電影節主競賽單元。
2010年，執導劇情片《蜂蜜》，該片獲得第60屆柏林國際電影節金熊獎。2013年，擔任第66屆坎城國際電影節“電影基金和短片單元”評審會成員；同年，與貝納爾多·貝托魯奇、沃爾特·塞勒斯等70位導演聯合執導短片集《威尼斯70周年:重啟未來》。2017年，執導劇情片《穀粒》，該片獲得第30屆東京國際電影節最佳影片獎。2018年，擔任第21屆上海國際電影節評審會成員。
基本介紹
- 中文名：賽米·卡普拉諾格魯
- 外文名：Semih Kaplanoglu
- 國籍：土耳其
- 出生地：1963年
- 出生日期：土耳其伊茲密爾
- 職業：導演、編劇、製片人、剪輯
- 畢業院校：影視美術專科大學
- 代表作品：蜂蜜、牛奶
- 主要成就：第60屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎
第30屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎
演藝經歷,主要作品,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1994年，執導電視連續劇《Sehnaz tango》，從而正式開啟了他的導演生涯。2001年，執導個人首部電影《天涯無處不是家》。2005年，編導劇情片《墮落天使》。2007年，執導由奈賈德·依斯勒、薩黛·阿克索伊、烏富克·巴伊拉克塔爾合作主演的劇情片《雞蛋》，這是“約瑟夫三部曲”的第一部，講述了中年約瑟夫因為母親去世回家鄉奔喪的故事。
2008年，執導由巴莎克·柯克露卡亞、薩黛·阿克索伊、埃爾夫·烏恰雷爾合作主演的劇情片《牛奶》，這是“約瑟夫三部曲”的第二部，該片入圍第65屆威尼斯國際電影節主競賽單元。
2010年，執導由埃爾達爾·貝斯康格魯、波拉·奧塔斯聯袂主演的劇情片《蜂蜜》，這是“約瑟夫三部曲”的最後一部，講述了約瑟夫和爸爸度過的一段沉靜甜澀的童年時光的故事，該片獲得第60屆柏林國際電影節金熊獎，並代表土耳其角逐第83屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。
2018年，賽米·卡普拉諾格魯擔任第21屆上海國際電影節評審會成員。
主要作品
| 時間 | 名稱 | 類型 | 職務 |
|---|---|---|---|
2017年 | 《穀粒》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2012年 | 《塞拉耶佛的孩子》 | 電影 | 製片人 |
2010年 | 《蜂蜜》 | 電影 | 導演、編劇、製片人、剪輯 |
2008年 | 《牛奶》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2007年 | 《雞蛋》 | 電影 | 導演、編劇、製片人、剪輯 |
2005年 | 《墮落天使》 | 電影 | 導演、編劇、製片人、剪輯 |
2001年 | 《天涯無處不是家》 | 電影 | 導演 |
1994年 | 《Sehnaz tango》 | 電視連續劇 | 導演、編劇 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2008 | 第65屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 | 牛奶 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2010 | 第60屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 | 蜂蜜 | 獲獎 |
| 2010 | 第60屆柏林國際電影節天主教人道精神獎-競賽單元 | 蜂蜜 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2017 | 第30屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎 | 穀粒 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2007 | 第44屆土耳其金橙國際電影節最佳影片獎 | 雞蛋 | 獲獎 |
| 2007 | 第44屆土耳其金橙國際電影節最佳編劇獎 | 雞蛋 | 獲獎 |
人物評價
賽米·卡普拉諾格魯的電影，給人的第一印象是安靜與極簡：長鏡頭、少對話，沒有太多動作的人物。他似乎在儘可能的避免鏡頭移動和剪輯。向來拒絕對自己的作品做細緻的闡述，也給電影的解讀帶來了更多的空間。他的影像讓觀眾看到萬物和人。他的電影雖然過於文藝、小眾，但是他一直堅持自己人文、感性的視角，拍攝自己心中的藝術影像（《北京電影學院學報》評、網易娛樂評）
賽米·卡普拉諾格魯的風格是樸素感人的故事、性格突出的人物塑造以及返璞歸真的主題寓意，他用一種極為安靜和簡約的影像記錄了約瑟夫成長過程中多質的思想和情感，利用鏡頭刻畫了約瑟夫中年、青年和童年的閱歷，他用超脫的藝術表現手法讓人耳目一新。（《重慶晨報》、《電影文學》評）
