《詠苔梅》是宋代詩人張沄創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱:詠苔梅
- 作者:張沄
- 創作年代:宋代
- 作品體裁:七言絕句
《詠苔梅》是宋代詩人張沄創作的一首七言絕句。
《京口留別張思順》是南宋詩人姜夔創作的一首七言絕句。這是一首詠物懷古之作,此詩前兩句借用苔梅婆娑的美妙姿態寫出了項王故里的美好,反襯出他一去不回的悲哀;後兩句則用苔梅的“枝上年年長綠苔”寫出了物是人非之感。 此詩即物興感,靈動飛揚。作品原文 項里苔梅 項里,項王之里也,在山陰西南二十餘...
詠苔梅 《詠苔梅》是宋代詩人張沄創作的一首七言絕句。作品原文 老龍全身著艾蒳,不耐久蟄潛拿空。爪頭撥動陽春信,香在霜痕雪點中。作者簡介 張沄,字聲父,號五澗,吳興(今浙江湖州)人。光宗紹熙三年(一一九二)進士。清同治《湖州府志》卷七四有傳。今錄詩二首。
《天香·詠龍涎香》是宋末元初時期文人王沂孫創作的一首詠物言志詞,借詠龍涎香以寄託遺民亡國之痛。因所詠對象具神話色彩,故此詞遣辭造境以神話的奇幻情調出之。上闋從采香、制香到焚香,層層推進,逐層展開;下闋回憶當年春夜焚香飲酒,此刻卻不再有如此雅興,昭示出對故國的思念。詞意潛隱,寄慨甚深,低回...
”得詠物體。秋暮即事一聯云:“黃蘆花白月無賴,烏桕葉紅秋可憐。”《殘菊》詩云:“花縮添新紫,香銷減舊黃。”膾炙人口。鄉人張?聲父,號五澗,少從沈晦岩先生學,以《周禮》拔鄉解,壬子紹熙三年發解。詩律高古,嘗詠苔梅詩云:“老龍全身著艾?,不耐久蟄潛?空。爪頭撥動陽春信,香在霜痕雪點中。”...
王沂孫工詞,風格接近周邦彥,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之類。其清峭處,又頗似姜夔,張炎說他“琢語峭拔,有(姜)白石意度”。尤以詠物為工,如《齊天樂·蟬》《水龍吟·白蓮》等,皆善於體會物象以寄託感慨。其詞章法縝密,在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術個性的詞家,與周密、張炎、蔣捷並稱“宋末詞...
王沂孫今存詞60餘首,風格近周邦彥、吳文英,含蓄深婉,如〔花犯〕《苔梅》之類。其清峭處,又頗似姜夔。所以張炎說他“琢語峭拔,有白石意度”。尤以詠物為工,代表作如〔天香〕《龍涎香》、〔水龍吟〕《白蓮》、〔齊天樂〕《蟬》、〔齊天東〕《螢》、〔眉嫵〕《新月》、〔慶清朝〕《榴花》等,皆善於體會...
和雲流出空山,甚年年淨洗,花香不了?新綠乍生時,孤村路,猶憶那回曾到。余情渺渺,茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後,溪上碧桃多少。注釋譯文 詞句注釋 ①粼粼(lín lín):形容水波碧綠清澈,泛著光亮。②蘇堤(dī):西湖景色之一為“蘇堤春曉”。③流紅:把紅花流走。④池塘:池子的岸堤。塘,堤。⑤...
《慶宮春·水仙花》是南宋詞人王沂孫創作的一首詠物詞。該詞上片從亡國前寫起,首三句以水仙花比喻宮中美人的體態和舞姿,措辭精巧,貼切生動;接下來三句,繼以水仙寫官人身姿綽約,腰圍纖細,亭亭玉立;後五句轉寫亡國之後,以水仙之“歲華相誤”和“湘皋怨別”來喻示宮人們的悲慘處境和無窮哀怨。下片繼續借花...
以《春水》詞得名,號張春水;又以《解連環》詠《孤雁》,人爭傳之,因號張孤雁。其詞重聲律,追求典雅。早年多寫貴族公子的優遊閒情,尤以詠物詞名重當時,人元後詞風有所轉變,所作“ 往往蒼涼激楚,備寫其身世盛衰之感”(《四庫提要》)。著有《山中白雲詞》(又名《玉田詞》)八卷,《樂府指迷》一...
《齊天樂·螢》是宋末元初詞人王沂孫創作的一首詠物詞。詞的上片引用大量典故描寫螢的情態;下片寫宋亡之現實,深寄了詞人亡國遺民之恨。全詞借詠螢傾注了一腔對故國懷戀而產生的鬱悶心緒。全詞結構甚為嚴密,體物精工,托意較為深遠。作品原文 齊天樂·螢 碧痕初化池塘草,熒熒野光相趁。扇薄星流,盤明露滴...
《齊天樂·蟬》是由宋末元初詞人王沂孫所做婉約詞。全詩借詠秋蟬托物寄意,表達國破家亡、末路窮途的無限哀思。開始由蟬的形象聯想到宮女形象,由宮婦含恨而死,屍體化為蟬長年攀樹悲鳴的傳說,為全章籠罩悲劇氣氛。作品原文 齊天樂·蟬 一襟余恨宮魂斷,年年翠陰庭樹。乍咽涼柯,還移暗葉,重把離愁深訴。
《高陽台·西湖春感》是宋末詞人張炎的詞作。此詞借詠西湖抒發國破家亡的哀愁。上闋開頭三句寫景,以景襯托國破家亡的淒涼。“能幾番游”二句抒發出朝不保夕的無限哀愁。下闋“當年燕子知何處”暗用劉禹錫《烏衣巷》句意,道出江山易主之恨。“見說新愁”以下,詞人傾訴個人的滿腔哀怨,再無心事追尋往日歡樂...
其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉動人,盛傳於世,然有意旨隱澀之病。其中《如夢令》一詞最能體現其這種風格,“妾似春繭抽縷,君似箏弦移柱”這兩句語言堪稱絕美然意思卻有些難解,“無語結同心,滿地落花飛絮”,將詞中主人公的脈脈之情比作落花飛絮最終飄去前往“亂雲遮處”,讀...
《高陽台·殘萼梅酸》是宋末元初詞人王沂孫所創作的一首詞。上片寫遠在異地的遊子在清明即將來臨之際,盼紫燕捎書,卻杳無音訊。下片寫思婦在家,掩戶閒眠,屢卜佳期,盼遊子“急整歸船”。本詞直抒情懷,清疏明快,言情真摯,且有層深婉轉之美。作品原文 高陽台¹ 殘萼梅酸,新溝水綠,初晴節序暄妍²...
其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉動人,盛傳於世,然有意旨隱澀之病。其中《如夢令》一詞最能體現其這種風格,“妾似春繭抽縷,君似箏弦移柱”這兩句語言堪稱絕美然意思卻有些難解,“無語結同心,滿地落花飛絮”,將詞中主人公的脈脈之情比作落花飛絮最終飄去前往“亂雲遮處”,讀...
其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉動人,盛傳於世,然有意旨隱澀之病。其中《如夢令》一詞最能體現其這種風格,“妾似春繭抽縷,君似箏弦移柱”這兩句語言堪稱絕美然意思卻有些難解,“無語結同心,滿地落花飛絮”,將詞中主人公的脈脈之情比作落花飛絮最終飄去前往“亂雲遮處”,讀...
此詞似詠落葉,實則藉以抒發心中對故國的思念,同時寄寓自己的身世之感。為將“淒涼”落到實處,上片連用幾個與落葉有關的典故,使言辭雖簡,但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這裡借指落葉,實暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”(《登高》)詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意...
⑴眉嫵:詞牌名。一名《百宜嬌》。宋姜夔創調,曾填一首《戲張仲遠》一首,詞詠艷情。雙調一百零三字,仄韻格。⑵新痕:指初露的新月。⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。⑷依約:仿佛;隱約。⑸初暝:夜幕剛剛降臨。⑹團圓意:唐牛希濟《生查子》:“新月曲如眉,未有團圓意。”此處反用其意。⑺深深拜:古代...
王沂孫,宋末元初詞人。字聖與,號碧山、中仙、玉笥山人,會稽(今浙江紹興)人。入元,曾任慶元路(今浙江鄞縣)學正。與周密、張炎等人同結詞社,相與唱和。其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉,盛傳於世,然有意旨隱澀之病。有詞集《碧山樂府》,一稱《花外集》,收詞60餘首。
(11)楚佩:《楚辭》中有湘夫人因湘君失約而捐玦遺佩於江邊的描寫,後因用“楚佩”作為詠深切之情誼的典故。(12)弄影:物動使影子也隨著搖晃或移動。(13)中洲:即洲中。《楚辭·九歌·湘君》:“君不行兮夷猶,蹇誰留兮中洲。” 王逸 註:“中洲,洲中也。水中可居者曰洲。”(14)贈遠:贈送東西給...
《解連環·孤雁》是宋末詞人張炎在南宋滅亡後創作的的詠物詞。此詞描寫了一隻離群失侶的孤雁獨自在江野彷徨的悽苦情景,抒發了作者自己羈旅漂泊的愁怨,委婉地流露出故人之思和亡國之痛。全詞將詠物、抒懷、敘事緊密結合,構思巧妙,體物細膩,情意雋永。作品原文 解連環·孤雁 楚江空晚。悵離群萬里,恍然驚散。自...
《慶清朝·榴花》是王沂孫所作的一首詞。整首詞通過前人詠榴花的詩詞和種榴花的故事,烘托榴花的美,把哀傷也融入新鮮的審美感裡面。作品原文 慶清朝·榴花 玉局歌殘,金陵句絕,年年負卻薰風。西鄰窈窕,獨憐入戶飛紅。前度綠陰載酒,枝頭色比舞裙同。何須擬,蠟珠作蒂,緗彩成叢。誰在舊家殿閣?自太真仙...
由宋遺民創作群體組成的山陰詞社,曾五次集會,分詠龍涎香、白蓮、蓴蟬、蟹諸題,編為《樂府補題》,隱指“六陵被發事”,張炎的《水龍吟·白蓮》是其中作品之一。作品鑑賞 文學賞析 “仙人掌上芙蓉,涓涓猶滴金盤露。輕裝照水,纖裳玉立,飄飄似舞。”是對白蓮作總體的概括描寫。把蓮花比作仙人掌上的芙蓉,...
借物詠吟,表達極為曲折委婉。名家點評 近代曲學大師吳瞿安《詞學通論》:淒涼哀怨,其為王清惠輩作乎?近代學者、詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:起筆二句工整。“起舞”、“瘦腰”四句從水仙化身著想,遂覺仙影翩繯,色香雙絕。“前度”句以湘皋映帶水仙,而以“怨別”二字領起下闋之意。“哀弦”...
《掃花游·秋聲》是宋末元初詞人王沂孫的作品。此詞詠秋聲,感發羈旅之苦,抒寫了詞人身世漂流、故鄉阻隔的戚愴悲愁,仿佛是一篇淒涼的秋聲賦。詞人在秋聲中展開對故鄉的想像:孤雁唳鳴,寒蛩哀吟,雨打芭蕉,透露出悽惶孤寂的意味。比之異鄉所聞秋聲,愁苦交織,令人腸斷心碎。思鄉或歸家能解脫愁懷,豈料客居...
《三姝媚·次周公謹故京送別韻》是一首宋詞,作者是王沂孫。作者簡介 王沂孫(?—1290?) 字聖與,號碧山、中仙、玉笥山人,會稽(今浙江紹興)人。入元,曾任慶元路(今浙江鄞縣)學正。與周密、張炎等人同結詞社,相與唱和。其詞多詠物之作,間寓身世之感,講究章法、層次,詞致深婉動人,盛傳於世,然有意旨...
