慶春宮·水仙花

《慶春宮·水仙花》是宋末元初詞人王沂孫所創作的一首詞。詞的上片寫水仙形容慘澹，怨別淒涼的情態，寄寓三宮嬪妃的身世。下闋抒發對水仙的哀憐之情，寄寓北行之苦，招魂以下表現亡國的悲痛和哀怨。全詞低徊婉轉，寄寓遙深，化用前人詩句，不露痕跡。

基本介紹

• 作品名稱：慶春宮·水仙花
• 創作年代：宋末元初
• 作品體裁：詞
• 作者：王沂孫
• 作品出處：《花外集》

作品原文

慶春宮^①·水仙花

明玉擎金^②，纖羅飄帶，為君起舞回雪^③。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻^④。歲華相誤，記前度湘皋怨別^⑤。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹^⑥。

國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕。花惱難禁^⑦，酒銷欲盡，門外冰澌初結^⑧。試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折^⑨。攜盤獨出^⑩，空想鹹陽，故宮落月。

注釋譯文

字詞注釋

①慶宮春：詞牌名，又名《慶春宮》。有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，仄韻體始自南宋，各為一百零二字，均為雙調。平韻體上片十一句四平韻，下片十一句五平韻；仄韻體上下片各十一句四仄韻。

②明玉擎金：水仙花瓣為白色，花蕊為黃色，故有金玉之謂。

③起舞回雪：形容微風吹動水仙，惹出柔美的姿態。

④一捻：一捏、一把。

⑤湘皋怨別：用湘水女神怨啼湘岸事，指水仙被移植到別處。

⑥未須彈徹：不必要將琴曲彈完。

⑦花惱：為花而生的愛憐煩惱。

⑧冰澌：比冰塊略薄的冰片，裡面尚未完全結冰，有部分仍為液態。

⑨瑤簪凍折：指水仙花因受凍而枯萎凋落。

⑩攜盤：用漢武帝置金人承露盤的典故。

白話譯文

像明亮的玉舉著黃金，像纖細絲羅制的飄帶，為你起舞像迴旋的雪。柔軟的身影參差不齊，幽靜的芳香零亂流溢，翠色腰圍瘦小一把細。時光相誤，記得前次湘皋憂怨別離。悲哀的琴曲重聽，都是妻涼滋味，不必要再彈到底。

極香的花到此地步誰愛？冷煙漠漠沙石昏暗，頓時成愁斷。受不住花兒引逗，酒飲欲盡，門外冰塊剛結成。試著招招仙魂，怕今夜花蕾凍折意難平。白白地想念鹹陽，故宮落月已沉。

創作背景

元軍攻陷臨安後，擄走了幼主、太后及大批宮女，她們被押至北方後，慘遭凌辱蹂躪，命運極其悲慘。其中有度宗昭儀王清惠者，行至汴京夷山驛時曾作《滿江紅·太液芙蓉》一首，傳誦極廣，文天祥、汪元量、鄧郯等人均有和作，此詞可能是為悼念被擄北去的宋宮人而作。

作品賞析

文學賞析

“明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪”。縴手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞於你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句：“若迴風之流雪”寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如“金盞銀台”又似“柔玉稜稜襯嫩金”。水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧。“君”字雙關，並非必指君王，卻又暗含此意。“起舞回雪”，有將與君王永別之意，“柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻”。上三句是贊其美，這三句是憐其瘦：“身姿綽約，亭亭玉立。”“一捻”，意為細小、纖弱，當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示著由此而遭致的亡國慘劇的原因。

“歲華相誤”後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。“歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。”“歲華相誤”是說好的時光已經錯過了。“湘皋怨別”（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨。“記前度”三字，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。“哀弦重聽”指前恥未雪，不意此日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音！在一種淒涼之音中打住。

“國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕。”以唱嘆提起，感慨無限，水仙為“國香”，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而此時天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。

下面步步遞，寫出花惜國亡之痛。“花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結”，“酒銷欲盡”，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之後，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。

“試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。”已流落異域水仙，誰能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有“都護寶刀凍欲斷”岑詞中的武夫，在碧山后里化為“瑤簪凍折”的悲惋之語。“瑤簪凍折”，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的悽美，倍覺筆力峭拔。“怕”字顯得低徊悽惻。

“攜盤獨出，空想鹹陽，故宮落月”，此處的“攜盤獨出”，回顧了開頭的“明玉擎金”，強烈對襯，使心裡黯然。使人在欷歔之餘，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什麼。“故宮落月”，落月之光，是悽慘慘的令人不由掩面而泣。悽慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜，即將吞噬故。不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想像那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點，情景頗為悽慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》：“攜盤獨出月荒涼”。這裡詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國敗亡的旨意。

全詞用比興托意，借花喻人，使花與人，事與情交感相生，互為一體。但所懷何人，似難確指，詞末“攜盤獨出”諸語，似乎是悼惜錢塘淪亡後被擄北去的故宮舊人。錢塘有水仙王廟。語中用漢宮仙人承露盤被移去這一典實，也正是暗喻故宋滅亡。王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。

名家點評

近代曲學大師吳瞿安《詞學通論》：淒涼哀怨，其為王清惠輩作乎？

近代學者、詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：起筆二句工整。“起舞”、“瘦腰”四句從水仙化身著想，遂覺仙影翩繯，色香雙絕。“前度”句以湘皋映帶水仙，而以“怨別”二字領起下闋之意。“哀弦”三句用琴中《水仙操》以切合本題，且廿五湘弦與“湘皋”句融成一片。轉頭處“國香”句及歇拍，“故宮”句標明借花寫怨之懷，既感喟身世，復眷戀宗國，故下闋煙昏月冷等辭，滿紙皆淒寒之韻也。

晚清詞家陳廷焯《雲韻集》卷九：若有人兮，立而望之，翩姍姍其來遲。“哀弦”三句，淒冷。寄概無窮。結筆高，謫仙之遺也。

作者簡介

王沂孫（約1230—約1289或1291年）字聖與，號碧山、中仙、玉笥山人，會稽（今浙江紹興）人。入元，曾為慶元路（路治今浙江鄞縣）學正。工詞，常與張炎、周密唱和。有《花外集》，又名《碧山示府》。