西皮回龍,是京劇西皮板式之一,字數最多不過四、五個字。
基本介紹
- 中文名:西皮回龍
- 類型:京劇西皮板式
西皮回龍,是京劇西皮板式之一,字數最多不過四、五個字。
西皮回龍,是京劇西皮板式之一,字數最多不過四、五個字。西皮回龍與二黃回龍不太相同,西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子後面的拖腔,是一種表達委婉、意猶未盡情緒的腔格。由導板、哭頭接回龍的老生戲,如《連營寨》中劉備...
西皮的板式有:原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。特徵 關於西皮二六板式名稱的來源一種說法是:西皮二六板式由過門而命名,因為這個板式的過門旋律是十二板的長度,十二是由兩個六組成,故稱為“二六”。另有一種說法是這個板式的節奏不快不慢,屬二流...
“回龍腔”是附屬在大段唱腔的中一句唱中的一個大腔,而回龍板是單獨起始存在的一個完整唱句。不能把回龍板式與回龍腔混為一談。西皮回龍 西皮回龍與二黃回龍不同,二黃回龍是一個結構獨特的 完整唱句,不是下句,就是上句,二黃回龍以下句形式為多,在唱段中占有一句的地位,缺少了它,唱段結構就不完整。...
西皮的板式有:原板、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。西皮流水板的特徵是:1/4節拍的形式、有板無眼。中快速節奏。唱腔的第一句從板上起唱。下邊的其餘唱句,在板上開唱和過板開唱都可以,但其它唱句過板開唱的較多。藝術特色 西皮是京劇的主要聲腔...
的,旦角的西皮導板在散板的基礎上擴展延伸,從平常狀態的旋律發展為高音域、加長旋律和拖音,尾音落在高音“1”上,便富有相對終止感,和更具有激情。不管是什麼行當的西皮導板,這個起始句後,可以與任何板式的唱腔相接。如導板後可以接回龍、原板、也可以接慢板,可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。
京劇、漢劇、川劇的西皮回龍腔均不作下句使用,而徽劇、贛劇、桂劇的西皮回龍腔卻作下句使用,稱為“十八板”。徽劇的十八板還可以在曲終時全部或部分再出現一次,有前呼後應之勢,俗稱“回龍倒喝水”。反調運用的異同 在反調的運用上也有同異。京劇的反西皮,京胡仍按西皮的la-mi定弦,形成高弦低唱及上下句...
袁世海先生首次創編了反二黃散板、哭頭、回龍接花臉反二黃三眼唱腔,他深情的演唱,打動了無數觀眾的心。二黃的區別 “西皮”唱腔的京胡定弦為“6~3”(la~mi)弦,即裡弦為簡譜帶一個低音點的“la”音,外弦為不帶高、低音點的“mi”音;“二黃”唱腔的京胡定弦為“5~2”(gol~re)弦,即裡弦為...
(1)聲腔結構與調式:廣東漢劇的基本唱腔屬板腔體,主要以二黃西皮為主,兼有大板、崑腔、佛曲和民間小調等。二黃(又稱南路)曲調平穩,寬廣大方,優雅莊重。唱詞為七字句、十字句的上下句體。二黃男女分腔不太嚴格,有正反線之分。板式有慢板、原板、馬龍頭(又稱回龍)、二六、散板、疊板、三板、倒板、哭板、...
唱腔音樂中有西皮類九種板式,如【導板】【慢一字】【一字】【二流】【三流】【浪里鑽】【撩子】【滾白】【灑頭】;二簧類板式有【導板】【回龍】【慢一字】【一字】【扣扣板】【平板】【浪里鑽】【撩子】八種。各種板式的起板、轉板、落板都有一定規律;唱腔也兼用一些崑曲,吹腔和民間小調。代表劇目 漢...
板式有導板、回龍、原板、散板、搖板。曲調昂揚激越,適合於表現悲憤的情緒。以上諸腔為各行角色所通用,僅在發聲、音區、唱法上有所不同。另有一些唱腔屬於特定角色行當通用。如南梆子從梆子演變而來,僅旦角、小生唱,曲調委婉綺麗,適於表達細膩、柔美的感情,板式只有導板、原板。娃娃調(西皮、二黃都有),...
例如皮簧劇種的西皮、二簧,就統稱為正調,而反西皮、反二簧則統稱為反調。有的劇種把反調稱為反線、反弓、反指、反字、陰調、越調、弦下,等等。反調是從正調派生的。它是在正調的基礎上,通過改弦變調的方法改變調高。例如二簧原為sol-re定弦,反二簧則為do-sol定弦,由此構成五度關係的調高變換。反調...
嗩吶二黃 (20)四平調 (21)平板二黃 (22)西皮(23)西皮原板(24)西皮快三眼(25)西皮慢板(26)西皮慢 三眼(27)西皮二六(28)西皮流水(29)西皮快板 (30)西皮搖板 (31)西皮散板(32)西皮滾板 (33)西皮 哭板 (34)西皮導板(35)西皮回龍 (36)反西皮 (37)西皮娃娃調 (38)南...
陝南花鼓戲是一種陝西省的傳統戲曲劇種,被稱為“漢調二黃”,“土二黃”、“山二黃”、“靠山黃”,或“二黃戲”等。又因它是在漢水流域由西皮、二黃結合形成,故又多稱“漢調”。歷史沿革 解放初期,為與皮黃系統各劇種通用名稱相統一,在安康地區又有“陝西漢劇”之稱。歷史淵源 歷史變革 漢調二黃,是...
(1)生旦分腔皮簧腔的生旦分腔從戲曲聲腔的角度看有非常重要的價值和意義,西皮的 生旦分腔,在調式上的表現就是生角的唱腔是宮調式,旦角是徵調式,二簧則是生角是商調式,旦角是指調式。皮簧腔中的生旦分腔,充分利用了男女在嗓音條件上的自然差異,在音樂上較好地表現了男女聲的特點,不但從音樂曲調上...
西皮的句式一般為“眼起板落”,有別於二簧的“板起板落”。但在徽劇、贛劇中,西皮卻是“板起板落”,幾與二簧無異。湘劇的原板走馬(較快的原板)中,可以嵌入一段“放流”,也是一種連續的上下句形式的無過門清唱,僅以鼓板來點板。這在皮簧劇種中是絕無僅有的。京劇、漢劇、川劇的西皮回龍腔均不作...
楊延昭:【西皮導板】忽聽得傳旨官一聲傳詔,【西皮回龍】朝房內來了我,掛過招討下遼朝,殺胡兒、動槍刀、宿戰壕、立功勞,到如今我頭戴著麻冠 、身穿著孝袍、手捧御狀、站御道、金鑾殿、香菸緲,都說我楊門獨苗、六郎延昭。【原板】想必是八賢爺本章奏好,楊延昭放大膽我去見當朝。當想年楊家將威風不...
《一片丹心千片碎》是李崇善表演的京劇唱段,出自劇目《文天祥》。唱詞選段 【西皮導板】一片丹心千片碎,【西皮散板】一朝何止九迴腸!再休提回故鄉把高堂【回龍】奉養,【西皮慢板】大丈夫怎忍看山河淒涼。怎忍看眾百姓流離苦況,怎忍看青煙白骨田畝榛荒。怎忍看大宋君王青衣受綁,怎忍心尚有可為袖手一旁。【...
《玉堂春》唱腔以西皮為主,板式有【流水】、【散板】、【導板】、【二六板】、【原板】、【搖板】等。該劇目中常演的《女起解》與《三堂會審》均為唱工戲。在《女起解》一折中,起解前,有一大段蘇三向獄神告別時唱的【反二黃慢板】,整套唱腔反映出蘇三的心理活動;在起解途中,蘇三以【西皮原板】向崇...
張君秋為《西廂記》設計了【反二黃】、【二黃原板】、【流水】、【西皮搖板】、【反西皮】、【原板南梆子】、【四平調】等板式,在此之前,幾乎無人將這么多種類的唱腔集中運用在一齣戲中。《西廂記》整齣戲差不多將京劇西皮、二黃腔調中除【慢板】之外的所有板式都用上了。通觀全劇,其中重場戲有三場:...
掃蕩妖魔到下方。牛鬼蛇神並魍魎,無知的孽畜你敢逞強。放起神光高萬丈,照耀諸天與八荒。霎時妖魔俱掃蕩,回到天宮【回龍】我要稟玉皇。【西皮快板】閻羅王站立在天角上,細聽我神說端詳:我奉玉帝旨來降,帶領天兵到下方。雲遊四海除魔障,要點動人馬殺一場。斬盡惡人心內歡,【西皮散板】天地清明日月光。
皮簧系統中僅西皮有此板式,稱二六,或慢二流、中板、慢垛子等;梆子系統中稱垛子,或快二八、二性、緊二性、緊二六等。3.有板無眼類(一拍子) ①流水板。樂句結構更為短小精練,旋律起伏雖大,但字密腔簡,節奏上顯得更為緊湊、急促。常用以敘事,並表現緊迫的戲劇情緒。在皮簧系統中,二簧傳統無此種...
《白甲白盔白旗號》是張建國表演的京劇唱段,出自劇目《哭靈牌》。唱詞選段 【西皮導板】白甲白盔白旗號,【搖板】二弟!三弟呀!啊!【回龍】孤的好兄弟!大小三軍哭嚎啕。孤王領兵把仇報,掃滅了東吳恨方消!請過了靈牌懷中抱,【反西皮二六】點點珠淚往下拋!當年桃園結義好,勝似一母共同胞。不幸徐州失散...
京劇本身,就是在西皮、二黃的基礎上不斷吸收其他曲調豐富而成的,五音聯彈並沒有背離這個廣納博收、為我所用的文化傳統。然而,由於當時的海派京劇為幕表制,其唱詞全由演員自編,有時會很粗糙,甚至還有“現抓哏”的情況,顯得粗俗。《上海京劇志》著錄《改良探陰山》中五音聯彈的曲譜與唱詞,其中有油流鬼唱...
此劇採用二黃、西皮、高撥子等唱腔來表現人物的命運和處境。楊白勞的念白以京劇傳統的“湖廣韻”韻白為主,吸收北京音韻的念法,楊白勞被黃世仁逼迫按手印的一場戲,李少春運用了“搶背”“殭屍”、“跪步”、“蹉步”等傳統程式技藝。劇目賞析 《白毛女》首開中華人民共和國成立後創作演出京劇現代戲的先河,是京劇...
在皮簧腔各劇種中,京劇有最為齊全的板式:二簧有原板、慢板、快三眼、散板、搖板、滾板、導板、回龍、反二簧和四平調等,西皮有原板、慢板、快三眼、二六、快板、散板、搖板、滾板、導板、回龍、反調和南梆子等。由於調式、骨幹音和旋律運動方式的不同,一般來說,二簧唱腔穩健、凝重,西皮唱腔流暢、明朗。...
浪淘沙】、【十九錘】、【九鼎環】等。20世紀60年代初,在挖掘整理過程中為突出以橫哨為主奏曲調的“北路調”。避免京劇化、經專家認可,音樂中去除了【西皮】(二簧)(四平調)等曲調。疊牌 此類曲牌旋律平易暢,有如說白,是一套由簡入繁的同一音調不同節奏的分曲體。如【三字疊】、【五字疊】、【六...
。唱詞選段 【西皮流水】耳聽得二更響人不見影,這風雨又特大卻待怎生?倘若是少年人他淫噁心甚,那時節倒叫我喊叫無門【二六】鼓打四更夜已靜,思前想後膽怕驚。倘若是少年心不正,豈不失卻我貞節名。滿天風雨衫袖冷,可憐我今宵野宿在御碑亭!慢說深夜無人見,這心跡難逃【回龍】過往得神靈。
襄陽腔來自湖北漢劇襄河派。由於長期在雲南流行,不斷發展,並以雲南土音演唱,與漢劇西皮已不盡相同而自具一格。特點是曲調流暢,旋律輕快、幽默,長於表達輕鬆歡暢的情緒。胡琴腔即二簧,來自徽調,入滇後也具有了地方特點,其曲調莊重、委婉。雜調有以嗩吶伴奏的“七句半”,以南胡伴奏的“筒筒腔”,以鑼鼓...
其板式有導板、碰板、回龍、原板、散板、搖板、垛板等。尤其是垛板,節奏鏗鏘,旋律跳動結集,後拉長腔,聽來別有一番風味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽聽家院一聲稟”,《楊門女將》中“風蕭蕭霧漫漫”,《野豬林》中“一路上無情棍實難再忍”,《白蛇傳》“心急如火行似箭”等。
