袁世文

南方少雪，對於雪，南方人向來是憐惜有加的。從那銀妝素裹中，人們分明感受到世間的勃勃生機，昭示著生的力量、春的希望。 在中國瓷都--景德鎮陶瓷美術界，以雪為題材的雪景繪畫而馳名中外的大師代有人出，袁世文就是其中之一。

基本介紹

• 中文名：袁世文
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：江西樂平景德鎮
• 出生日期：1947年
• 職業：江西省工藝美術大師，中國陶瓷藝術大師

袁世文藝術簡介

袁世文 江西樂平人，1947年生於景德鎮“陶瓷世家”，江西省工藝美術大師，中國陶瓷藝術大師，其舅公汪野亭系景德鎮“珠山八友”之一。袁世文現為中國美術家協會江西分會會員，景德鎮陶瓷協會理事，藝術瓷專業委員會委員，景德鎮陶瓷美術名家協會會員，景德鎮珠山陶瓷藝術院院長。袁世文自幼隨父袁林學畫山水，並受其姑母著名陶瓷美術家汪桂英在藝術理論方面的指導，袁世文師從著名陶瓷美術家余文襄、王雲泉專攻山水。袁世文長期從事陶瓷粉彩雪景山水的創作和研究，其作品意境深遠、筆觸雄渾、瑩潤雅致、工寫兼之。

袁世文藝術風格

山水畫在中國繪畫史中占有極其重要的地位，據史書記載，山水畫作為獨立的畫種已有一千多年的歷史，山水畫中凝聚著人類豐富的智慧和情感，體現著東方藝術崇高的審美理想。中國人把描繪大自然的作品稱為“山水畫”、而不叫做“風景畫”，是有獨特含義的。在許多情況下，“河山”、“江山”，是祖國的同義詞。因此山水畫也可以說是愛國主義精神在中國藝術史中的反映，而雪景山水畫是山水畫中的重要部份。那“高岫人迷千尺布，平林天與一般花”的境界、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的詩情，以及“蓋盡人間惡路岐”的畫意，無不讓人心醉意迷。在近四十年的藝術生涯中，袁先生刻苦學習，認真研究雪景山水畫的技藝，其作品注重傳統技法，效法諸家之長，工寫兼之、章法規範、意境深遠、筆觸雄渾、瑩潤雅致。

袁世文藝術人生

袁世文1947年10月生於景德鎮“陶瓷世家”，江西省工藝美術大師，自幼隨父袁林學畫山水，並更隨其姑母著名陶瓷美術家汪桂英在藝術理論方面的指導，也曾師從著名陶瓷美術家余文襄、王雲泉專攻山水。在中國瓷都--景德鎮陶瓷美術界，以雪為題材的雪景繪畫而馳名中外的大師代有人出，袁世文就是其中之一。 在近四十年的藝術生涯中，袁世文刻苦學習，認真研究雪景山水畫的技藝，袁世文首先認真學習宋代范寬、郭熙，元、明時期趙雍、唐寅以及景德鎮現代雪景大師何許人、余文襄等畫雪景的技法，其作品注重傳統技法，工寫兼之、章法規範、意境深遠、筆觸雄渾、瑩潤雅致。從傳統中廣泛汲取養料，並結合西洋油畫技巧，開拓創新，顯示出獨具風格的雪景藝術魅力，其作品既近似寫實又富生氣，濃淡相宜、氣勢雄偉。再現冬天真善美的詩情畫意，猶如一首美麗純潔的雪的讚歌。

為提高藝術水平，揭開自然界雪景山水藝術奧秘，尋找華夏山河的運鬼魂靈，多少年來，袁世文不畏勞累、不懼嚴寒，獨自一人帶上畫具，遠攀南嶽觀雲海蒼松，登匡廬覓奇峰異景，踏啟迪了祖國的名山大川，近探瑤里村野，訪小源山寨，“搜盡奇峰打草稿”細心揣摩雪景神韻。雪樹銀花，陶冶藝術情操，使他在藝術道路上一步步，不斷向前邁進。

功夫不負有心人，袁世文在藝術創作上取得的成就得到社會的承認。他的作品多次參加全國性比賽並取得了不錯的成績，他的作品還被送往國外展出，並受到了大批外國友人的喜愛。

袁世文作品欣賞

此作品為瑞雪兆豐年，圖中描繪了豐收年景時，銀裝素裹的冰雪世界。遠山近岱，白雪皚皚。層巒疊嶂，雲霧茫茫。山石樹木，鐵骨冰姿。近景體物精細，狀寫傳神，立體感強，樹、石技法老練，遠景構思新穎錯落有致，崇山峻岭，山巒疊峰，朦朧繚繞，遠近透視極佳。院落房舍，銀裝素裹。點點紅梅，給冰雪世界意思春意。

袁世文藝術成就

袁先生曾應邀出訪新加坡、香港、東南亞等地考察展出，並多次獲得國家、省、市獎，92年作品獲“中國工業技術產品交易會”一等獎、2001年獲“中國工藝美術大師暨精品博覽會”二項金獎，“全國中青年藝術家、陶藝家收藏精品大獎賽”金獎，部、省、市級獎30餘項。作品《瑞雪兆豐年》，參加“首屆首都藝術博覽會”併入選《20世紀現代藝術精品集》。《景德鎮陶瓷全集》、《中國美術家選集》、《香港經鐵證如山導報》、《新加坡聯合早報》、人民日報社編《中國專家人材庫》、人民畫報社編《中華翰墨名家作品博覽》、文化部編《中國藝術博覽會與收藏指南》、《中國景德鎮當代陶瓷藝術名人錄》、上海人民美術出版社出版《中國陶瓷藝術家作品珍賞》等有關畫冊、集、報刊對其作品均有報導。2010年11月6日至20日，袁世文的作品《窗含西嶺千秋雪》在石家莊市博物館開展的大型“瓷韻·瑰寶——景德鎮實力派藝術家作品特展”中展出，受到了許多觀眾的喜愛。

袁世文藝術評價

2013年國家級大師評選中的最後一刻落馬,讓一直期待的大家都有些感傷.袁世文雪景畫向我們揭示了雪景繪畫的本質其實就是一種黑與白的對話，以白代黑，黑里藏白，白里透黑，畫上的黑白，往往與虛實、輕重、疏密有關。黑是重，亦是密，即實；白是輕，亦即疏，即虛。這些說起來容易理解，但落實到雪景畫面，就有了千變萬化，有時倒是黑是虛，白是實；有時在黑白對比中，雪景畫面上的白顯得分量重，黑處倒反顯得分量輕，凡此等等，相互交錯，關係互變，便使所畫妙趣橫生，神韻連綿。用雪的本身形體來描繪，直接給予讀者以雪的可視感。